Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

В повествовании есть определенная бесстрастность, созерцательность, любование обликом реальности (оператор Ф.Русло, получивший премию " Сезар", великолепно чувствует натуру в разное время суток). Из всех человеческих эмоций избрано удивление перед непреклонностью юной Терезы, ничем не желающей отвлечься от своей искренней и безграничной любви к Богу. Для наших зрителей фильм может показаться монотонным и суховатым, во Франции же он даже пользовался успехом, был удостоен премии за режиссуру на кинофестивале в Канне (в тот год, когда лауреатом стала "Миссия", а "Жертвоприношение" было отмечено специальным призом — все ленты так или иначе рассказывают о вере!), наконец, увенчан шестью премиями "Сезар" (помимо упомянутого приза для Ф.Русло, награды заслужили фильм в целом, режиссура и сценарий А.Кавалье, юная актриса-надежда К.Муше и монтаж). Вдобавок картину признали за океаном — главная премия на кинофестивале в Чикаго.

"ТОРА! ТОРА! ТОРА!" (Тога! Тога! Тога!) США — Япония, 1970.143 минуты.

Режиссеры Ричард Флейшер, Тосио Масуда, Киндзи Фукасаку.

В ролях: Джейсон Робардс, Мартин Болсам, Джеймс Уайтмор, Джозеф Коттен, Со Ямамура.

В — 4; М — 3; Т — 3; Дм — 3,5; Р — 2; Д — 4,5; К — 4. (0,662)

Согласно моде тех лет на "военные боевики", основанные на реальных фактах и строго документированные по сути, в этой ленте (которую первоначально должен был ставить А.Куросава) тщательно воссоздаются, по возможности с обеих точек зрения, американской и японской, события накануне и во время нападения на Перл Харбор 7 декабря 1941 года, ставшего днем позора" для Америки.

Несмотря на присутствие хороших актеров, успех фильма предопределили военная техника и потрясающие спецэффекты (премия "Оскар") , рождающие впечатление, что бомбежка американских аэродромов и посадка подбитых японских самолетов на авианосцы происходят на самом деле, прямо у нас перед глазами, а не на экране.

Но, видимо, не всем американцам хотелось видеть, как их соотечественники были застигнуты врасплох и разгромлены. Гораздо с большим триумфом воспринималась вышедшая в том же году картина "Паттон" о славном генерале, который одерживал победы в Северной Африке и на Сицилии. А японец Т.Масуда, принимавший участие в постановке фильма "Тора! Тора! Тора!", следом снял еще один, почти о том же самом — "Боевая эскадрилья "Зеро".

"ТРЕТЬЕ ПОКОЛЕНИЕ" (Der dritte Generation) ФРГ, 1979.111 минут.

Режиссер Райнер Вернср Фассбиндер.

В ролях: Эдди Константен, Ханна Шигулла, Фолькер Шпенглер, Маргит Карстенсен, Бюль Ожье, У до Кир, Харк Бом.

Т — 3,5; Дм — 4; Р — 3,5; Д — 3; К — 3,5. (0,642)

Вероятно, самая "годаровская" лента Р.В.Фассбиндера, перекликающаяся со многими произведениями французского киноавангардиста ("Маленький солдат", "Отдельная банда", "Безумный Пьеро", "Китаянка", "Уик-энд"), от имени которого как бы представительствует Э.Константен, играющий главаря террористической группы. А внутри творчества немецкого режиссера она смыкается с ранними опусами в якобы гангстерском кино ("Любовь холоднее, чем смерть", "Боги чумы", "Американский солдат"). Правда, политическая подоплека сюжета, интерес Р.В.Фассбиндера к действиям экстремистов впервые дали о себе знать в картине "Вознесение матушки Кюстерс", позже — в автобиографически-документальной новелле в коллективном фильме "Германия осенью", где он пытался выяснить у своей матери, как простой обывательницы, ее отношение к проблеме терроризма.

Лента "Третье поколение" уже с титров на стенах туалетов, испещренных разного рода надписями, заявлена как откровенный политический фарс, в котором режиссер не без издевки и эпатажа описывает нравы экстремистов, выходцев из буржуазных семей, таким образом протестующих против системы. Но он не щадит и нервы ханжей и добропорядочных граждан, которые предпочитали бы закрыть глаза на происходящее или же поскорее жесточайше расправиться с одержимыми бунтарями. Хаос и диктатура, левый террор и правый фашизм ближе друг к другу, чем это можно было бы предположить, и держатся они благодаря страху, провоцируют его и берегут.

В названии "Третье поколение" содержится немало язвительной иронии: внуки (то есть именно третья генерация) тех, кто поддерживал третий рейх, опасны потому, что, расшатывая государство, как когда-то, в конце 20-х годов, анархисты, они готовят почву для нового тоталитарного режима. Не удивительно, что сразу же после современной картины "о том актуальном, что буквально жжет мои пальцы" (по словам самого Р.В.Фассбиндера), он обратился к предыстории ("Берлин, Александерплац") и истории третьего рейха ("Лили Марлен").