Сексуальные комплексы, интимная ущербность играют одну из ключевых ролей в произведениях М.Беллоккьо, приобретая спекулятивный характер лишь в более поздних работах, как, в частности, в фильме "Дьявол во плоти". А в ранних работах и в ленте "Триумфальный марш", открывающей средний период его творчества, несмотря на эпатажность и скандальность подачи материала, сфера подавленных инстинктов, несублимированных желаний убедительно и художественно оправданно соотносится с тягой героев к подавлению других и собственному подчинению, к неконтролируемому бунту и одновременному испытыванию тотального страха, к разрушению системы и самоуничтожению, сдаче на милость гнездящейся внутри смертельной болезни из-за подсознательного чувства, что этот выход спасителен. Жить в безумном мире гораздо мучительнее и безысходнее, даже если ты — сумасшедший.
Этот еще один сквозной мотив картин итальянского режиссера наиболее остро был выражен в предшествующем "Триумфальному маршу" документальном киноисследовании "Развязанные сумасшедшие" об отпущенных из психбольниц Италии людях, которые страдают разного вида и степени безумием. А психически неуравновешенный, сексуально озабоченный армейский капитан Ашутто, который вымещает неудовлетворенность и дикую ревность к своей жене Розанне (между прочим, клептоманке и действительно изменяющей мужу с молодым лейтенантом Байо) на солдатах в казарме, намного хуже любого "развязанного сумасшедшего". Потому что он признается нормальным в подобной себе реальности и к тому же обладает властью,, считает свои действия справедливыми и не наказуемыми. Герой самоутверждается за счет диктата над другими, он социально опаснее юного бунтаря из дебюта "Кулаки в кармане", так как не прячет кулаков и постоянно пускает их в дело, причем буквально, а не фигурально.
За три года до фильма "Триумфальный марш" в злой комедии "Хотим полковников" М.Моничелли едко высмеял мечту некоторых политиков и обывателей о военном перевороте. Лента М.Беллоккьо, который, кстати, основывался на личном опыте службы в армии в качестве вольнонаемного младшего офицера, подобно своему Паоло Пассери, бывшему филологу, кажется строже, жестче и мрачнее — отсюда и резкая реакция на картину в итальянском обществе. Ибо "триумфальный марш" его капитана-психопата Ашутто свидетельствует о тихом разъедании изнутри пораженного метастазами организма государства.
На одной из рекламных афиш к этому фильму изображен армейский сапог, который готов раздавить лежащее перед ним обнаженное женское тело. Емкий и точный образ беззащитности под пятой безжалостности! Лента получила премию на кинофестивале в Локарно.
"ТРОЕ БЕГЛЕЦОВ" (Three Fugitives) США, 1989.96 минут.
В — 3; М — 2,5; Т — 2,5; Дм — 3; Д — 3,5; К — 2. (0,545) Крупно повезло тем, кто не видел смешную и трогательную французскую комедию "Беглецы" (1986) сучастием Ж.Депардьё и П.Ришара. Иначе чувствуешь себя полным идиотом, который выслушивает по второму разу анекдот, рассказываемый тем же человеком и с абсолютно неизмененными интонациями, с точностью до пауз между словами. Хотя пресса уверяла, что контракт с Ф.Вебером был заключен в Голливуде еще до постановки французского варианта, все равно непростительно, что режиссер повторил свою комедию один к одному, не только использовав сюжет о грабителе банков Лукасе, который случайно стал заложником непутевого вора-любителя Неда, вынужденного в одиночку кормить и воспитывать малолетнюю дочь, но и воспроизведя те же шутки в похожих ситуациях и даже мизансценах. Разница лишь в том, что действие происходит в Америке и чуть-чуть приспособлено к местным реалиям. А американские исполнители начинают временами здорово напоминать французских актеров. Лучше уж иной способ, когда картину по мотивам европейской популярной комедии ставит американский режиссер и добивается невероятного результата ("Трое мужчин и младенец" Л.Нимоя, первое место по итогам 1987 года).
Зря компания "Буэна Виста" пренебрегла именно этим опытом, взявшись за еще один "международный римейк" под названием "Трое беглецов".
"ТРУДНЫЙ РЕБЕНОК" (Problem Child) США, 1990.84 минуты.
К—4.