Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

В ролях: Ричард Бёртон, Ален Делон, Роми Шнайдер, Валентина Кортезе, Жан Дезайи.

В — 1; М — 2,5; Т — 2,5; Дм — 3; Р — 1; Д — 3; К — 3,5. (0,457)

От картины с таким названием ждут "доку ментального детектива", политического триллера или даже "мелодрамы об охотящихся и преследуемых" (Л.Молтин). Но недостаток фильма заключается отнюдь не в том, что он не оправдывает этих ожиданий. К сожалению, все эти жанры присутствуют в неровной, несостоявшейся по большому счету ленте, которая была задумана Дж-Лоузи все же не из-за коммерческих, политических или еще каких-либо посторонних от искусства поводов. Не надо забывать о том, что картина поставлена после официального признания творчества выдающегося режиссера на Каннском кинофестивале (главная премия для "Посредника") и перед принципиальным для Дж.Лоузи проектом экранизации "Жизни Галилея" Б.Брехта.

Мотив двойника и тема власти, диктата, проявляющегося на разных уровнях, от личных взаимоотношений до борьбы классов, что волновало режиссера в более авторских, философско-интеллектуальных работах, тем не менее курсивом намечены и в не таких сложных произведениях, которые использовали популярные жанровые структуры. Можно с очевидностью предположить, что противоречивая и в чем-то трагическая фигура Льва Троцкого занимала воображение художника мало или в меньшей степени, нежели странный и загадочный образ убийцы, Рамона Меркадера, который выступал под множеством других имен. Кем же он был на самом деле — фанатиком коммунистической идеи, подобно заблуждавшемуся мексиканскому живописцу Диего Ривере, который участвовал в предыдущем неудачном покушении на Троцкого? Хладнокровным исполнителем чужой воли или расчетливым политическим карьеристом, который не предусмотрел самое главное — возможность ареста на месте преступления, но все равно после выхода из тюрьмы получил свою звезду Героя Советского Союза? Обманутым человеком, втянутым в это грязное дело собственной матерью или искателем приключений, своего рода романтиком-террористом, прообразом современных "краснобригадовцев" или иных экстремистов-троцкистов (вот в чем ирония Истории!)? И т.д., и т.п.

Перечисление личин, масок, бесконечных отражений убийцы Троцкого может быть долгим. Решающим и, надо сказать, безошибочным (в отличие от неживого и неестественного Р.Бёртона, переодетого и загримированного под Троцкого) был выбор на эту роль французского актера А.Делона, которого Дж-Лоузи давно мечтал занять в экранизации "В поисках утраченного времени" М.Пруста. Единственное, из-за чего стоит непременно смотреть картину "Убийство Троцкого", — работа А.Делона, точно и филигранно выполнившего задание режиссера. Он — "сила и тайна фильма", давший жизнь "персонажу совершенно загадочному, настоящему агенту судьбы, иначе Сталина" (определение французского видеосправочника "Акай" очень верно, только упоминание имени Сталина явно излишне). Потому что герой А.Делона — типичный "одинокий самурай", сиречь беспощадный наемный убийца, который оказывается воплощением рока, неминуемой расплаты.

Избранное орудие убийства кажется странным, глупым (в солнцем опаленной Мексике-то!). Но ведь ледоруб — тот же топор, и будучи занесенным над главой Льва Троцкого, он знаменует вовсе не приведение в исполнение смертного приговора Сталина, а наказание самой Истории, словно это — Страшный Суд для человека, причастного к запуску механизма тоталитарной власти и массового уничтожения. "И аз отмщение воздам..."

"УБИЙЦА СЁГУНА" (Shogun Assassin) Япония — США, 1979.90 минут.

Режиссер Кендзи Мисуми (монтаж американской версии — Роберт Хьюстон).

В ролях: Томисабуро Вакияма, Масахиро Томикава, Минору Оки, Кае Мацуо.

В - 3; Т - 3,5; Д - 3,5; К — 4,5. (0,702)

Использовав две ленты из девятнадцатисерийной японской телевизионной картины "Меч мести" (другое название — "Детская повозка на реке Стикс"), американцы смонтировали удачный фильм "Убийца Сёгуна", где рассказчиком является шестилетний сын главного героя, благородного самурая Итто, преследуемого за то, что посмел выступить против власти Сёгуна. Л.Молтин справедливо назвал это произведение "великолепным визуальным балетом насилия и кровопускания".