Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

Так получилось, что осуществленная лента стала своеобразным завещанием выдающегося мастера кино, выйдя на экраны уже после его смерти. Она в какой-то степени поколебала устойчивое мнение о Дж.Хьюстоне, как о режиссере, "который хотел стать королем" разных популярных жанров. Недовоплотившиися, незнакомый Дж.Хьюстон предстает в элегантной, печальной по настроению, мудрой по мысли, лаконичной и камерной киноновелле о суете сует человеческой жизни, о незаметном тлене, тронувшем облик сего мира, и избежавшей этого памяти о людях, которые давно покинули бренное существование. Они более живы, менее призрачны и потусторонни, чем собравшиеся зимним вечером 6 января 1904 года на традиционный ужин по случаю католического праздника епифании (вообще — Крещения, но епифания — это и озарение мудростью).

Нелюбящие и нелюбимые мужья и жены; фальшивые любезности на общем неискреннем ритуале; обманчивая игра в жизнь тех, кто внутренне мертв. Два мира как бы меняются местами, заставляя ужаснуться от внезапного открытия, будто просыпаешься в гробу, в могиле, а вся истинная жизнь осталась за недосягаемыми пределами.

Вероятно, картина Дж.Хыостона кому-то может показаться мрачноватой, монотонной, излишне строгой и скупой по стилю, даже бесстрастной и холодной. Но она по-настоящему философична и исполнена высшего смысла, словно напоминая нам об Екклезиасте: "Во всякой мудрости много печали, и умножая знание, умножаешь скорбь". Достойный, царственный уход патриарха кино!

"УМНИК" (Wiseguy) Канада,1987.90 минут.

Режиссер Род Хоулком.

В ролях: Кен Валь, Джонатан Бэнкс, Джим Бернс, Рей Шарки.

К-2.

Винсент, молодой агент ФБР, подставленный на предыдущем деле, выходит из тюрьмы. Он вызывается разузнать все о преступных махинациях бизнесменов Дейва и Саини Стингрейвов из Нью-Джерси, внедрившись в их фирму и втершись в доверие. Сюжет напоминает фильм "Нечестная сделка" с участием А-Шварценеггера, снятый годом раньше и очень скромно прошедший в прокате. К.Валь, который страстно желает тоже выглядеть суперменом ("Солдат", "Синдром "Омега"), смотрится лучше в роли "мальчика на побегушках" у большого шефа, чем в качестве хитроумного агента ФБР. У Р.Хоулкома, который ранее ставил непритязательные комедии о пытающихся сделать карьеру "молодых умниках", совершенно не получается занимательный боевик. Трудно поверить в то, что есть вроде бы уже "Умник II". Кто же, слишком умный, оплачивает такие ленты, которые никто не смотрит, если судить по конечным результатам?!

"ФАЛЬШИВКА" (Die Falschung) ФРГ — Франция. 1981.108 минут.

Режиссер Фолькер Шлендорф.

В ролях: Бруно Ганц, Ханна Шигулла, Жан Карме, Ежи Сколимовский, Гила фон Вайтерсхаузен.

М - 3; Т - 4; Дм - 4; Р - 3; К — 4. (0,717)

После большого успеха, безусловно, лучшей своей картины "Жестяной барабан" Ф.Шлёндорф удивил неожиданным обращением не просто к политическому кинематографу (на его счету был уже актуальный фильм "Поруганная честь Катарины Блюм"), но к далеким, казалось бы, от проблем немецкого режиссера трагическим событиям гражданской войны в Ливане.

Журналист Георг Лашен из Гамбурга направляется в сопровождении фотографа Хоффмана в Бейрут, где пытается по мере сил и возможностей разобраться в запутанном клубке политических противоречий, встать как бы над ситуацией и понять обе враждующие стороны. Георг встречает в Бейруте и свою прежнюю возлюбленную Ариане, вдову ливанца, ныне одержимую мечтой об усыновлении ребенка. Пораженный впечатлениями от бессмысленной братоубийственной войны в Ливане, Лашен решает вернуться в Гамбург, где долго отказывается что-либо писать об увиденном. Он считает, что все это будет очередной "фальшивкой", взглядом лишь со стороны того человека, который по роду своей профессии должен гоняться за сенсацией, пренебрегая моральными нормами, вольно или невольно искажая реальность в собственной интерпретации:

Лента достоверна и почти хроникальна в воспроизведении подлинных событий в Ливане, происходящих на наших глазах, точна и убедительна в анализе нравов и раскрытии "профессиональных секретов" журналистов, фотографов и операторов, которые стремятся осветить эту войну с разной долей честности и порядочности. Несколько мелодраматична выбивающаяся из общего стиля линия Ариане, которой не очень-то веришь и воспринимаешь ее как придуманную, фальшивую, призванную оживить "слишком мужской" фильм.

Что касается философской проблемы "фальсификации действительности", Ф.Шлёндорф и его соавторы по адаптации романа Н.Борна далеко не оригинальны — достаточно вспомнить картину "Профессия: репортер" М.Антониони. В любом случае, работа немецкого режиссера заслуживает внимания, прежде всего потому, что не является "фальшивкой".

"ФАНТАЗМ" (Phantasm) США. 1978.87 минут.