Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

"ЧЕРЕЗ БРУКЛИНСКИЙ МОСТ" (Over the Brooklyn Bridge) США. 1983.108 минут.

Режиссер Менахем Голан.

В ролях: Эллиот Гулд, Марго Хемингуэй, Сид Сизар, Кэрол Кейн, Берт Янг, Шелли Уинтерс.

В — 2,5; М — 1; Т — 2; Д — 3; К — 3,5. (0,467)

М.Голан, один из предприимчивых руководителей фирмы "Кэннон", еще успевает снимать фильмы в качестве режиссера, в основном — дешевые боевики. В этой же картине он вспомнил о своем израильском прошлом, когда начинал с комедий нравов, живописуя обычаи и традиции типично еврейских семей. Доля жизнерадостного юмора содержится и в истории о еврее Элби Шермане, владельце закусочной в Бруклине, который мечтает перебраться "через Бруклинский мост" на восточный нью-йоркский остров Манхэттен, чтобы открыть там солидный ресторан. Символом процветания является для него и возлюбленная Элизабет, манекенщица, ирландка по происхождению, к тому же католичка, связь с которой никак не хочет одобрить колоритное еврейское семейство Шерманов.

Л.Молтин, назвав ленту "глупой комедией", посмеивался над тем, что одним из вариантов ее заголовка был такой: "Моя дорогая шикса" ("шикса" — это девушка не иудейской веры). Мне же фильм, в общем, понравился, наверно, потому что я не ожидал встретить в лице М.Голана бруклинского продолжателя (хотя бы лишь внешне) дела В.Аллена, давно обосновавшегося на Манхэттене и ставшего его певцом. Разумеется, по уровню режиссуры, таланта, мастерства и мысли они несопоставимы, и между этими двумя евреями пролегает отнюдь не "Бруклинский мост".

Забавно, что в пику В.Аллену, который снял в картине "Манхэттен" младшую внучку Хемингуэя, Мэриел, М.Голан пригласил на роль вышеназванной "шиксы" ее старшую сестру Марго, бывшую манекенщицу.

"ЧЕРНАЯ РАДУГА" (Black Rainbow) Великобритания, 1989.103 минуты.

Режиссер Майк Ходжис.

В ролях: Розанна Аркетт, Джейсон Робардс, Том Халс.

Дм — 3; К — 3,5. (0,542)

Режиссер М.Ходжис специализируется на фантастических фильмах и триллерах, но никогда не добивался высоких художественных результатов. В мистической ленте "Черная радуга" он пытается поразить изысками стилевых решений, эстетизацией в духе "готических романов", таинственных историй о "сумеречной зоне" человеческой психики. Молодой человек Уолтон, встретившись с медиумом Мартой, предсказывающей смерть, влюбляется в девушку, которую ожидает кара за дар ясновидения.

Недосказанность и туманность сюжета, как правило, являются прикрытием для авторов, не умеющих четко и убедительно выразить мысль. Многозначительность не имеет ничего общего с многозначностью. Зрителю предлагается разгадывать шарады и таким образом постоянно отвлекаться от сути, не замечать, что вся эта игра в головоломки — дело пустое. Лучшие мистические картины, балансирующие на грани реального и ирреального, все же заставляют задумываться о двойственности всего сущего.

После фильма М.Ходжиса остается лишь ощущение неясности рассказанного, а у тех, кто пожелает расшифровать финал — и приступ напрасной головной боли. Но лента, безусловно, красива, по-английски изящна, рафинирована, элегантна, а также холодна и мрачна согласно своему названию.

"ЧЕРНЫЙ ДОЖДЬ" (Black Rain) США. 1989.125 минут.

Режиссер Ридлч Скотт.

В ролях: Майкл Даглас, Энди Гарсиа, Кэн Такакура, Юсаку Мацуда, Кейт Кэпшо.

В - 4; Т - 2,5; Дм - 3; Д - 3,5; К — 3,5. (0,618)

Ник Конклин, лихой ездок на мотоцикле и столь же неукротимый полицейский из Нью-Йорка, подозревается в причастности к коррупции. Став вместе с напарником Чарли Винсентом случайными свидетелями кровавой стычки в ресторане представителей двух японских преступных кланов, они захватывают мафиози (а по-японски "якудзу") Сато и должны переправить его в Токио, где сдать местным полицейским властям. Но бандитам удается перехитрить американских блюстителей порядка и освободить Сато сразу по прибытии в Японию. Несмотря на нерасположение токийской полиции, Конклин и Винсент ведут самостоятельный поиск сбежавшего Сато, выясняя, что он замешан в изготовлении фальшивых долларов.

За исключением нескольких эффектных сцен (когда Нику Конклину предстоит побегать, пострелять и даже поучаствовать в кроссе на мотоциклах) , картина Р.Скотта не оправдывает ожиданий, которые не могли не быть по отношению к одному из талантливых режиссеров современного англоязычного кино. На этот раз он умерил свою страсть к визуально-эстетическим поискам, которые не способствовали зрительскому успеху предыдущих фильмов "Легенда" и "Тот, кто меня бережет" , но и не стремится к созданию грандиозного, необычного зрелища, как в "Чужаке" и "Блейд-раннере".