Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

Большинство критиков пожелали увидеть в фильме неудачную мелодраму о тяжком труде "работниц чувственного фронта", которых эксплуатируют сутенеры, преследуют полицейские, подвергают унижениям неуравновешенные клиенты, презирают добропорядочные граждане, не отказывающиеся при случае сами предаться краткосрочному разврату. Если взглянуть глубже, можно найти точки соприкосновения с другой американской лентой английского режиссера — "Преступления по страсти" (1984), более известной под названием "Голубая китаянка". К.Рассел не преминул даже показать афишу кинотеатра, где демонстрируется этот фильм. Сходство двух работ — не только по тематике. При всей внешней непохожести их роднит провокационная, мистификаторская сущность, тотальный розыгрыш автора, посмеивающегося над буквальными толкователями, которые все воспринимают всерьез, на полную веру, не чувствуя скрытого подвоха. В "Шлюхе" Кен Рассел явно издевается над репортажами в духе "синема-верите", как бы конструирующими "идеально-типическую" историю городской проститутки. Режиссер предлагает нам рассказ проститутки " от первого лица" — следует ли нам целиком доверяться тому, что она поведала с экрана? Не является ли все это очередной легендой, придуманной для того, чтобы разжалобить чувствительных зрителей? Не подыгрывает ли проститутка, стремясь подтвердить наши досужие представления о ее ремесле? Не навязан ли нам миф в обличье социологического исследования? Истина ускользает, исчезает, подобно героине, во тьме городского тоннеля. Если вдуматься, К.Рассел сочинил еще одну "безумную биографию", пофантазировал о фактах вроде бы реальной судьбы, но, вопреки себе и будто назло хулителям и ценителям его формальных изысков, разыграл объективированное действо, выдал все за документальные зарисовки с натуры, фотографический снимок реальности. Не верьте! Не поддавайтесь на провокацию!

Любопытно, что советские кинокритики (вероятно, и многие зрители) неожиданно "купились", по собственному невежеству, на одинаковую фамилию режиссера и исполнительницы главной роли. Одни строили домыслы, что и у них, на "загнивающем Западе", режиссеры снимают только своих жен. Другие предположили, что Тереза Рассел является дочерью. Третьи несмело убеждали, что родства между этими Расселами нет. Достаточно было бы знать, что англичанин К.Рассел и американка Т.Рассел впервые встретились на съемочной площадке, а актриса известна по тоже провокационным ролям в фильмах своего мужа, английского режиссера Н.Роуга. Как гласит одна зарубежная пословица, "не надо принимать божьих деток за диких уток".

"ШОКЕР" (Shocker) США. 1989.110 минут.

Режиссер Уэс Крейвин.

В ролях: Майкл Мёрфи, Митч Пиледжи, Питер Берг, Кейми Купер.

В — 2; Дм - 3,5; Д - 3,5; К — 4. (0,558)

Джонатан Паркер, молодой игрок в американский футбол, после легкого сотрясения в результате падения во время матча, начинает видеть вещие сны об убийце-маньяке Хорасе (Горацио!) Пинкере, вырезающем целые семьи в их городе. Джонатан — приемный сын полицейского Доналда Паркера, чья семья становится очередной жертвой кровавой резни. Основываясь на прозрении Джонатана, полиция приступает к поискам маньяка, который способен многих удивить и модифицироваться до неузнаваемости.

Не раскрывая секрета, надо сказать, что первая часть картины развертывается традиционно, в духе триллера, вернее — чиллера (так американцы называют фильмы, в которых атмосфера страха вызывает не просто дрожь, но уже настоящий озноб). Кстати, предыдущая лента У.Крейвина имела именно такой заголовок — "Чиллер", и большинство его работ следовало бы отнести к этому жанру, включая первую серию ныне широко популярного киносериала "Кошмар на улице Вязов".

Режиссер предпочитает не вписываться в голливудскую систему кинематографа и работать словно на обочине, снимая малобюджетные картины, подобно тому, как это делал в конце 50-х и в 60-е годы Р.Кор-мен, "отец" многих, впоследствии известных, кинематографистов. Если успех "Кошмара на улице Вязов" в определенной степени случаен (кому ведома мелкая компания "Нью Лайн" в отличие от гиганта "Парамаунт", породившего куда более плоский и примитивный цикл "Пятница, 13-е"), то в приглашении "Юниверсл", одной из ведущих фирм США, был расчет на то, что поддавшийся на уговоры сорокалетний "отшельник" У.Крейвин создаст захватывающую и пугающую ленту, не зря ей дали название "Шокер".

Кстати, перевод "Электрошок" вряд ли точен по смыслу и сюжету. На самом деле имеется в виду еще один термин для жанра "жуткого фильма" — "шокерами" называют те из них, которые оказывают уже шокирующее воздействие на зрителей.