Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

Том Логан, бывший ассистент окружного прокурора, и Лора Келли, адвокат, встречаются вместе, выясняя запутанные обстоятельства похищения картины, написанной умершим отцом Челси Дирден, специалистки по "перформансу", которую как раз подозревает полиция. Лента, где смешаны детектив, драма и лирическая комедия, пользовалась определенным успехом, и объясняется это, видимо, не только звездным обаянием Р.Редфорда. Канадский режиссер А-Райтмен, чешский еврей по происхождению, готов сделать комедию практически на любом материале. И хотя операция по "юморизации" быта и нравов служителей правопорядка, "орлов закона" (если переводить название буквально) далась не так легко и принесла меньшие доходы, чем фильмы "Нашивки" (1981), "Близнецы" (1988) и тем более две серии популярной фантастической комедии "Охотники за привидениями" (1984, 1989), А.Райтмен подтвердил свой экстра-класс. Не случайно в 80-е годы он оказался по кассовым сборам собственных лент на втором месте среди режиссеров, сразу после С.Спилберга, хотя и с большим отставанием. Американские же критики остались недовольны, что в картине "Адвокаты экстра-класса" режиссер компенсировал невыписанный сценарий романтической комедии порой излишней постановочностью.

"АЛИСА В ГОРОДАХ" (Alice in den Stadten) ФРГ, 1973.110 минут.

Режиссер bum Вендерс. В ролях: Рюдигер Фоглер, Йелла Роттландер, Лиза Кройцер, Эдда

В - 3; М - 3,5; Т - 3; Дм - 4,5; Р - 4,5; Д - 5; К - 6, (0,794)

Четвертый фильм двадцативосьмилетнего немецкого режиссера голландского происхождения, снятый им задолго до своей мировой известности, может показаться почти любительской лентой (черно-белая, в оригинале — на пленке 16 мм) с простым, бесхитростным, явно незамысловатым сюжетом. Журналист Филипп, который приезжает в США для того, чтобы сделать репортаж об Америке, понимает, что не в состоянии ухватить, запечатлеть, познать суть всего "американского". В

аэропорту он встречается с молодой женщиной, которая просит присмотреть за своей девятилетней дочерью Алисой. Только позже выясняется, что от девочки просто хотели избавиться. Путешествие по Западной Европе в поисках некоей бабушки сближает Филиппа и Алису, привязавшихся друг к другу в отчужденном мире городов, вокзалов, аэропортов, самолетов, поездов, машин, дорог, мостов, бензоколонок, гаражей, домов, комнат в отелях... Все проносится мимо, оставаясь на моментальных фотографиях, сделанных при помощи поляроида, каким-то фантастическим, внеземным, опустошенным пейзажем, лишенным души и человеческого присутствия. Двое странствующих в этой современной урбанистической одиссеи — разочарованный в жизни и работе репортер и "подкинутый ребенок", своего рода "Алиса в стране чудес" (хотя их путь напоминает сошествие в ад), — словно брошены, оставлены на произвол судьбы, вынуждены полагаться лишь сами на себя, противостоя не только обстоятельствам, но и бросая своеобразный вызов "бегу времени", надеясь обрести утраченное равновесие, "положение вещей".