Читаем Выплеснув Наружу полностью

Джим. Хм… а те старые фильмы? Которые еще немые были.

Альфред. Я не смотрел фильмы.

Джим. Что!?

Альфред. То есть я, конечно, видел, как они шли по телевизору, но это же просто миры, навязанные автором. Ты не можешь обставить сцену как хочешь, а это моя любимая деталь в книгах.

Джим. Но всегда ли так приятно смотреть на буквы и полагаться на воображение? В кино тебе достаточно посмотреть на героя, на его мимику, эмоции, да даже на походку и ты можешь понять, о чем же он думает. Там твое воображение как бы… становится креативнее. Тебе показывают что-то такое, что словами сложно объяснить.

Альфред. Но что-то поистине важное не передать словами, такое лучше оставить воображению.

Джим. Хм…

Альфред. Я плохо разбираюсь в людях. Мне походка мало что может рассказать о человеке.

Джим. Так пора думать не только про себя в голове, а еще и представлять, о чем думают другие. О! Слушай, Альфред.

Альфред. Что?

Джим. Когда мы сидели за костром, что ты думал о нас?

Альфред. Повторяю, что?

Джим. Вот я, например. Что ты думал обо мне?

Альфред. Разговорчивый, уверенный в себе, веселый…

Джим. Нет. Я же от тебя не характеристику прошу, а просто первое впечатление.

Альфред. Я особенный или ты каждого спрашивал про себя?

Джим. Каждого.

Альфред. Я все еще не понимаю, почему ты не лидер в этой группе. При первой встрече ты казался именно таким.

Джим. А что я? Я просто предлагаю идеи, если Бобби соглашается, то и остальные подключаются.

Альфред. А что такого в Бобби?

Джим. Ничего особенного, что могло бы выделять его как лидера, но он всегда мог нас защитить… так казалось. Сейчас я просто не понимаю, почему он пытается отстраниться. Это не из-за страха смерти, нет, что уж там. Он волков палками отгонял без страха. Тут дело в другом.

Альфред. В чем же?

Джим. Не знаю. (Пауза.) Почему ты отказался от ее предложения? У тебя был такой шанс… даже Бобби не выдержал.

Альфред. Это было неправильно. Я видел ее насквозь и знал, что она сделает в будущем.

Джим. Ты, наверное, первый, кто отказался. Неужели ты бы не хотел попробовать? Этот новый опыт такой захватывающий. Хоть она и играла, зато как хорошо.

Альфред. Любовь затуманивает разум, а мне этого не надо. Я не хочу еще одну причину, из-за которой я буду плакать в последний час.

Джим. А ты будешь знать, когда этот час настанет?

Альфред. Я, скорее всего, просто повалюсь на землю и больше не встану.

Джим. На землю ты не упадешь.

Пауза.

Ты ее ненавидишь?

Альфред. Ее поступки были отвратительны.

Джим. Так ты ее ненавидишь?

Альфред. Это уже не важно.

Джим. Ответь.

Альфред. Да, у меня явная ненависть к таким людям.

Джим. И ты будешь продолжать ее ненавидеть? Даже не попробуешь понять?

Альфред. Ты и сам ее не понимаешь, а я тем более.

Джим. А если то насилие и привело ее к смерти?

Альфред. Ты про мою выходку?

Джим. По словам Бобби, она была очень напугана. Ей всегда удавалось убежать, но не в этот раз. Такую Джессику никто не знает, все могло произойти.

Альфред. Все наши поступки могут к чему-то привести. Мы не застрахованы от этого.

Джим. Это было слишком, я не верю, что это сделал ты.

Альфред. Это помогло мне все понять. Тот я был слишком эмоционален, но теперь я не такой.

Джим. Тот, тот и тот… ты не устал все перекладывать?

Альфред. Я делю все на части… главы своей жизни. Когда я изменяюсь, меняю взгляды, то в моей жизни начинается новая глава – новый я. Я не имею общего с тем мной, он часть прошлого, которое нужно забыть.

Джим. Просто красивая отговорка. Уверен, что это нужно забывать? Такими темпами твоя жизнь будет пустой.

Альфред. Если я буду держать всех в голове, то таким и останусь, с проблемами и болью.

Джим. Для кого ты пытаешься стать идеальным?

Альфред. Плохих на небо не берут.

Джим. Но идеальным быть не надо.

Альфред. Так выше шанс быть замеченным им.

Джим. Забавно, он будет смотреть на тебя и все знать, а ты нет.

Альфред (Опустил взгляд на землю). А ведь это правда. Я буду… пустым. (Встает.) Мне нужно это обдумать.

VIII

Пень на половине дороги до лагеря. На небе тучи. Альфред сидит и размышляет. К нему прибегает черный кролик.

Альфред.

Альфред (Думает). Удивительно… и странно.

Кролик убегает. Пауза.

Смотришь с высока, даешь поводы задать вопрос. Ответов от тебя ждать не стоит, у тебя их и нет. (Пауза.) Ответ неправильный, если он чужой, а ты, оказывается, чужой. На все должен ответить я сам – мой выбор. А сейчас ты не смотришь, ты вообще внимания на нас не обращаешь. (Пауза.) Помочь не можешь, направлять не смеешь… ждешь финала. Посмотришь на нас… готовых… и решишь. Даже смысла скрывать что-то нет, все то – это мы. Разные решения, мнения и мысли – один человек. (Тычет себя в грудь.) Так кто я? Сейчас я… никто… хах.

IX

Внутри лагеря. Началась перепалка между Бобби и Робом.

Альфред, Бобби, Роб.

Бобби. Что ты несешь!? Да как ты смеешь такое говорить!?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Критика чистого разума. Критика практического разума. Критика способности суждения
Критика чистого разума. Критика практического разума. Критика способности суждения

Иммануил Кант – один из самых влиятельных философов в истории, автор множества трудов, но его три главные работы – «Критика чистого разума», «Критика практического разума» и «Критика способности суждения» – являются наиболее значимыми и обсуждаемыми.Они интересны тем, что в них Иммануил Кант предлагает новые и оригинальные подходы к философии, которые оказали огромное влияние на развитие этой науки. В «Критике чистого разума» он вводит понятие априорного знания, которое стало основой для многих последующих философских дискуссий. В «Критике практического разума» он формулирует свой категорический императив, ставший одним из самых известных принципов этики. Наконец, в «Критике способности суждения» философ исследует вопросы эстетики и теории искусства, предлагая новые идеи о том, как мы воспринимаем красоту и гармонию.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Иммануил Кант

Философия
Осмысление моды. Обзор ключевых теорий
Осмысление моды. Обзор ключевых теорий

Задача по осмыслению моды как социального, культурного, экономического или политического феномена лежит в междисциплинарном поле. Для ее решения исследователям приходится использовать самый широкий методологический арсенал и обращаться к разным областям гуманитарного знания. Сборник «Осмысление моды. Обзор ключевых теорий» состоит из статей, в которых под углом зрения этой новой дисциплины анализируются классические работы К. Маркса и З. Фрейда, постмодернистские теории Ж. Бодрийяра, Ж. Дерриды и Ж. Делеза, акторно-сетевая теория Б. Латура и теория политического тела в текстах М. Фуко и Д. Батлер. Каждая из глав, расположенных в хронологическом порядке по году рождения мыслителя, посвящена одной из этих концепций: читатель найдет в них краткое изложение ключевых идей героя, анализ их потенциала и методологических ограничений, а также разбор конкретных кейсов, иллюстрирующих продуктивность того или иного подхода для изучения моды. Среди авторов сборника – Питер Макнил, Эфрат Цеелон, Джоан Энтуисл, Франческа Граната и другие влиятельные исследователи моды.

Коллектив авторов

Философия / Учебная и научная литература / Образование и наука
Том 12
Том 12

В двенадцатый том Сочинений И.В. Сталина входят произведения, написанные с апреля 1929 года по июнь 1930 года.В этот период большевистская партия развертывает общее наступление социализма по всему фронту, мобилизует рабочий класс и трудящиеся массы крестьянства на борьбу за реконструкцию всего народного хозяйства на базе социализма, на борьбу за выполнение плана первой пятилетки. Большевистская партия осуществляет один из решающих поворотов в политике — переход от политики ограничения эксплуататорских тенденций кулачества к политике ликвидации кулачества, как класса, на основе сплошной коллективизации. Партия решает труднейшую после завоевания власти историческую задачу пролетарской революции — перевод миллионов индивидуальных крестьянских хозяйств на путь колхозов, на путь социализма.http://polit-kniga.narod.ru

Джек Лондон , Иосиф Виссарионович Сталин , Карл Генрих Маркс , Карл Маркс , Фридрих Энгельс

История / Политика / Философия / Историческая проза / Классическая проза