Выпуск 2. Пьесы для небогатых театров

ПЕТР( пожимает плечами). Ты ведь тоже не можешь отступить ни на шаг от своей миссии удушья.

ИУДА. Возьми меня с собой. Я смогу уберечь тебя от многих наваждений невежества.

ИОАНН( Петру). Когда ты будешь в городах, будь осторожен вблизи высотных домов.

ПЕТР. Благодарю тебя. Я учту. Будь осторожен и ты.

ИОАНН. Мария, с кем ты пойдешь?

ИУДА. Ответь им.

МАРИЯ. Видимо, я все же останусь в Иерусалиме.

ИОАНН. Он будет разрушен два раза.

МАРИЯ. Я знаю.

ИУДА. Пойдем со мною, мужественная Мария, и мы наполним дни наши чинопочитанием морали, небрежностью бреда. Корчами укоризны, упражнениями в бессилии, ожогами торжества.

МАРИЯ( как бы про себя). После больницы я увидела, что абсолютно никому не нужна. Появилось много новых молоденьких девочек, более расторопных, более смазливых, более беззастенчивых. Я стала женщиной в девять лет, я жила тогда в доме богатого торговца кожами. И что я теперь? Мерзкая рухлядь. С множеством болезней, которые то затухают во мне, то вновь сотрясают мое несчастное тело до последней его клеточки.

ИОАНН( Петру). Десятки братьев ждут уже тебя там, куда ты пойдешь. Поэтому тебе будет нелегко не быть одиноким.

ПЕТР. Я бы никогда больше не возвращался сюда, но я знаю, что у меня для этого не хватит сил.

ИУДА. На теле кровоточащей ночи и ныне так много запекшейся радости. Берегись, Израиль! Иуда твой брат.

МАРИЯ. Богат он был неимоверно, этот торговец, но вечно на что- то все жаловался. «Большие деньги — большое раздражение», — иногда говорил он.

ИУДА. Взгляни на Марию, Иоанн. Тебе нужна эта безглазая мумия? Посмотри и ты, Петр. Красота Марии иссякла.

ИОАНН. Ты статен, Петр, и все еще красив. Поэтому тебя станут слушать.

ПЕТР. Да нет же. Иуда прав.

Пауза.

Ну что ж…

Петр подбирает свой узел, неловко кланяется своим товарищам и медленно уходит.

ИОАНН. Мы пытались рассказать историю, но у нас ничего не вышло. Она ссохлась и съежилась, будто змеиная кожа на огне. Отчего-то неудача вызывает в нас удовлетворение. Не слишком значительное, но, пожалуй, вполне определенное.

Иоанн старается поймать взгляд Марии, но та стоит, отвернувшись от Иоанна. Вскоре он убеждается в бесплодности своих попыток, пожимает плечами и беззвучно уходит. Иуда и Мария одни. Иуда, кажется, порывается что-то сказать, но если прежде слова мелькали между всеми участниками действия, как будто у жонглеров мелькают их проворные орудия, то теперь, возможно, впервые появляется страх перед словом, перед возмущенным безмолвием. Иуда и Мария смотрят друг на друга, Иуда, возможно, тянется к Марии, возможно, готов наброситься на нее. Но что-то во взгляде женщины удерживает Иуду. И только когда Мария видит, что Иуда полностью укрощен и покорен ей, она уходит.

Пауза.

ИУДА( смеется). Ну вот, кажется, мне снова удалось их всех провести. ( Иуда серьезен.) В общем, это было не так уж и сложно. Что ты говоришь? Ты мог бы проделать это еще и еще раз? Ну, конечно. Всегда и везде. Всякий раз, возле их затухающего костра? Не только. И на шумных базарах, и залитых солнцем площадях. Да, но как провели тебя самого! Ну ничего, не страшно. Со мной всегда мой верный, мой преданный друг. ( Из-под одежды Иуды высовывается конец веревки, Иуда вытаскивает из-за пазухи веревку с петлей на конце.) Что это такое? Как это что?! Мой друг, моя жена, моя сестра. Она всегда верна бедному Иуде.

Уходит.

Конец

Игорь Шприц

«НЕ ВЕРЬ, НЕ БОЙСЯ, НЕ ПРОСИ…» Пьеса в девяти картинах

Действующие лица

Алашеева Ассоль Николаевна— контролер следственного изолятора города Н-ска, 30 лет

Князев Андрей Игоревич— подследственный того же изолятора, 40 лет

Асины монологи МОНОЛОГ ПЕРВЫЙ

( Зрителям). Пожалуйста, не шуршите….