Читаем Yeltsin полностью

Debarking in 1937, the family found lodgings for several months in Usol’e, from where Nikolai commuted to work by ferry (there was no bridge over the Kama until the 1950s). After about a year shoehorned with three other households into a scruffy timber cottage in Berezniki, they were given one of the twenty rooms in a new two-story wood barracks, in the adjacent Zhdanovo Fields section of town. It had outdoor plumbing (privies and a well) and was so leaky and drafty that the children huddled on winter nights with a nanny goat. The animal, Polya, was also a source of fresh milk. In Confession on an Assigned Theme, Yeltsin fastened on the auditory porousness of the thin walls. Were any tenant to mark a name day, birthday, or wedding, someone would put on the windup gramophone “and the whole barracks would be singing. . . . Quarrels, conversations, scandals, secrets, mirth—the entire barracks could hear, everyone knew everything. It could be that is why I still remember the barracks with such revulsion.”7 Across the street was the city’s only public bathhouse, where a weekly soaping and soaking could be had for pennies. Next to it was the bustling farmers’ bazaar, one of the thousands in Soviet towns where peasants since 1935 had been allowed to sell, at unregulated prices, food they grew in plots behind their homes. On another side were sheds for the barracks dwellers’ goats, chickens, and geese, while cattle grazed in the unbuilt portion of Zhdanovo Fields. The log house and the barracks have long since been torn down.8

In 1944, in anticipation of Valentina’s birth, Nikolai used his construction skills and tools and, it may be hazarded, his connections with materials suppliers to erect a private house, as was permissible under Soviet legislation. It was in brick and stood on a parcel of land known as the Seventh Block, facing First Pond, the water reservoir for the old Stroganov mine. The home’s four rooms and a kitchen were enough to accommodate the Starygins comfortably when they arrived from Serov in 1945. Boris Yeltsin did not note this change of circumstances in his autobiography, saying only that they lived in the Berezniki barracks for ten years (the actual figure was about six) and passing over how they were housed after that. More than likely, he feared some readers would impute the family’s acquisition of such an asset to greed or privilege. A private house (but not the land beneath it, which was owned by the state) was a valuable nest egg, and protection against the inflation that ate into cash savings.9

A decade and a half after dekulakization, the Yeltsin house, which is still in use, was palpable betterment, and it spoke well of the esteem Nikolai was earning in the urban world. Ironically, it also re-created the rural ambience the family had lost and felt the need of. Grandfather and grandmother Starygin having moved in, the three generations cohabited, much as they would have in the Russian village, where they would have shared a house or lived within walking distance. Out in the yard were a woodpile, a vegetable garden, some poultry—and the small steambath Boris built for Vasilii Starygin in 1949. But the village continued to tug at the family’s heartstrings. In 1955 Nikolai was asked to act as chairman of a Urals collective farm—in the village of Urol, Molotov oblast—during an all-USSR campaign to recruit urban specialists for positions in the agrarian economy. He accepted, but the experiment failed, and he took back his technical job in the Sevuraltyazhstroi construction trust in two months.10 In 1959 he was sent to represent the trust at the USSR Exhibition of Economic Achievements, the trade fair and amusement park in Moscow lorded over by Vera Mukhina’s steel statue of a brawny male worker and a peasant woman holding aloft a hammer and a sickle. When he received the invitation to the capital, which he had never laid eyes on, he could not believe his good fortune: “He read it out, grabbed his head, and bounded off to the office [to check it], although by the standards of those years he cut a figure that corresponded [to the honor].”11 But the bright lights were not really for him. In 1962 Nikolai was to take a pension and, after a thirty-year absence, to repatriate to Butka with his wife, turning the wheel full circle. Klavdiya’s aging parents made the move with them. The sale of the Berezniki home allowed them to purchase a cozy cabin at 1 Korotkii Lane with cash.12

Перейти на страницу:

Похожие книги

Адмирал Советского Союза
Адмирал Советского Союза

Николай Герасимович Кузнецов – адмирал Флота Советского Союза, один из тех, кому мы обязаны победой в Великой Отечественной войне. В 1939 г., по личному указанию Сталина, 34-летний Кузнецов был назначен народным комиссаром ВМФ СССР. Во время войны он входил в Ставку Верховного Главнокомандования, оперативно и энергично руководил флотом. За свои выдающиеся заслуги Н.Г. Кузнецов получил высшее воинское звание на флоте и стал Героем Советского Союза.В своей книге Н.Г. Кузнецов рассказывает о своем боевом пути начиная от Гражданской войны в Испании до окончательного разгрома гитлеровской Германии и поражения милитаристской Японии. Оборона Ханко, Либавы, Таллина, Одессы, Севастополя, Москвы, Ленинграда, Сталинграда, крупнейшие операции флотов на Севере, Балтике и Черном море – все это есть в книге легендарного советского адмирала. Кроме того, он вспоминает о своих встречах с высшими государственными, партийными и военными руководителями СССР, рассказывает о методах и стиле работы И.В. Сталина, Г.К. Жукова и многих других известных деятелей своего времени.Воспоминания впервые выходят в полном виде, ранее они никогда не издавались под одной обложкой.

Николай Герасимович Кузнецов

Биографии и Мемуары
Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище
Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Настоящее издание посвящено малоизученной теме – истории Строгановского Императорского художественно-промышленного училища в период с 1896 по 1917 г. и его последнему директору – академику Н.В. Глобе, эмигрировавшему из советской России в 1925 г. В сборник вошли статьи отечественных и зарубежных исследователей, рассматривающие личность Н. Глобы в широком контексте художественной жизни предреволюционной и послереволюционной России, а также русской эмиграции. Большинство материалов, архивных документов и фактов представлено и проанализировано впервые.Для искусствоведов, художников, преподавателей и историков отечественной культуры, для широкого круга читателей.

Георгий Фёдорович Коваленко , Коллектив авторов , Мария Терентьевна Майстровская , Протоиерей Николай Чернокрак , Сергей Николаевич Федунов , Татьяна Леонидовна Астраханцева , Юрий Ростиславович Савельев

Биографии и Мемуары / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное
10 гениев спорта
10 гениев спорта

Люди, о жизни которых рассказывается в этой книге, не просто добились больших успехов в спорте, они меняли этот мир, оказывали влияние на мировоззрение целых поколений, сравнимое с влиянием самых известных писателей или политиков. Может быть, кто-то из читателей помоложе, прочитав эту книгу, всерьез займется спортом и со временем станет новым Пеле, новой Ириной Родниной, Сергеем Бубкой или Михаэлем Шумахером. А может быть, подумает и решит, что большой спорт – это не для него. И вряд ли за это можно осуждать. Потому что спорт высшего уровня – это тяжелейший труд, изнурительные, доводящие до изнеможения тренировки, травмы, опасность для здоровья, а иногда даже и для жизни. Честь и слава тем, кто сумел пройти этот путь до конца, выстоял в борьбе с соперниками и собственными неудачами, сумел подчинить себе непокорную и зачастую жестокую судьбу! Герои этой книги добились своей цели и поэтому могут с полным правом называться гениями спорта…

Андрей Юрьевич Хорошевский

Биографии и Мемуары / Документальное
100 знаменитых отечественных художников
100 знаменитых отечественных художников

«Люди, о которых идет речь в этой книге, видели мир не так, как другие. И говорили о нем без слов – цветом, образом, колоритом, выражая с помощью этих средств изобразительного искусства свои мысли, чувства, ощущения и переживания.Искусство знаменитых мастеров чрезвычайно напряженно, сложно, нередко противоречиво, а порой и драматично, как и само время, в которое они творили. Ведь различные события в истории человечества – глобальные общественные катаклизмы, революции, перевороты, мировые войны – изменяли представления о мире и человеке в нем, вызывали переоценку нравственных позиций и эстетических ценностей. Все это не могло не отразиться на путях развития изобразительного искусства ибо, как тонко подметил поэт М. Волошин, "художники – глаза человечества".В творчестве мастеров прошедших эпох – от Средневековья и Возрождения до наших дней – чередовалось, сменяя друг друга, немало художественных направлений. И авторы книги, отбирая перечень знаменитых художников, стремились показать представителей различных направлений и течений в искусстве. Каждое из них имеет право на жизнь, являясь выражением творческого поиска, экспериментов в области формы, сюжета, цветового, композиционного и пространственного решения произведений искусства…»

Илья Яковлевич Вагман , Мария Щербак

Биографии и Мемуары