Забытые в изгнании. Франция, Париж. Книга 1

Сестра Александра Хинкиса — художница Раиса Давидовна Сафир — жена адвоката и общественного деятеля Павла Марковича Сафира, мать экономиста и политического деятеля Андре Сафира.

Александр Хинкис, Рая Сафир и Жак Буссар в 1970-е годы работали совместно в Исси-ле-Мулино в созданном Хинкисом направлении метаклассицизма; впоследствии к ним присоединился Жан Прево.

Фильм «Третья молодость» доступен в интернете.

Библиография:

Gérald Schurr, Hinkis — 50 ans de peinture, Beaux Arts, octobre 1984

J. P. Crespelle, Les Arts — Hinkis, peintre joyeux, Journal du dimanche, 27 décembre 1953

Le vert Emeraude d'Alexandre Hinkis, L'Observateur du Cambrésis, 10 juin 1994

Henri Héraut, Flexandre Hinkis, Journal de l'amateur d'ART, 1er février 1980

Андреянова Елена Ивановна

(1/13 июля 1819, Санкт-Петербург — 14/26 октября 1857, Париж)

Выдающаяся русская балерина.

^{Е. И. Андреянова. Фотография с сайта ru.wikipedia.org}

Андреянова читается лучшей русской балериной романтического жанра, но ее жизнь была трагической. Окончив в апреле 1837 года Петербургское театральное училище, где занималась под руководством Авдотьи Истоминой, поступила в Петербургский Большой театр. Еще во время учебы в гимназии она стала любовницей Александра Михайловича Гедеонова, директора Императорских театров, которым научилась легко манипулировать. Главные роли в Императорских театрах традиционно отдавались европейским танцовщицам, публика перед ними преклонялась и конкурировать было непросто. Но Елена Ивановна все же стала первой русской исполнительницей заглавной партии в балете А. Адана «Жизель». 18 декабря 1842 года на премьере зрители, затаив дыхание, следили за порхающей по сцене балериной, которая умело соединила привычную трактовку с пантомимой, выписывала роль с необыкновенным трагизмом. Она впервые смогла внести в балет элементы драматической сцены. Но несмотря на очевидный успех и то, что она зачастую танцевала лучше иностранок, последние все же пользовались преимуществом. В это время на петербургской сцене царила Мария Тальони. Устав от бессмысленной конкуренции она в 1843 году уезжает на длительные гастроли в Москву. Но и там ей не нашлось достойного места: публика считала, что она попала в театр только благодаря Гедеонову, не желая признавать ее бесспорный талант. В Москве царила своя прима — Екатерина Александровна Санковская, которая не хотела уступать своего первенства. Труппа театра также была настроена против Андреяновой, считая, что таким образом Гедеонов хочет установить в Москве петербургские театральные порядки. Но Андреянова не сдается: она танцует в премьерных спектаклях Ф. Бургмюллера «Пери», и «Тень» Л. В. Маурера (в Петербурге эту партию исполняет Мария Тальони). Затем она оправилась в турне по Европе. Публика с восторгом принимала русскую балерину (через 60 с лишним лет русский балет также покорит Европу). Писатель Греч так описывает выступление балерины: «Андреянова вылетела из кулис и вскоре привела всю залу в воссторг исступленный… Дамы из лож размахивали платками, мужчины вопили… Заставили повторить… Кричат: „Еще раз! Еще!“ Андреянова вышла на сцену, осыпанная цветами, и изъявила готовность свою исполнить желание публики, но в то же время с выражением жалости взглянула на танцевавшего с нею Депласа: он выбился из сил, едва дышал и с трудом подбирал венки, брошенные его счастливой совместнице». Несмотря на такой успех Парижская Опера отказалась выплатить ей гонорар. Она жестоко отомстила: Елена ивановна уговаривает Гедеонова пригласить в Россию Мариуса Петипа, который очень подходил ей по стилю, владел характерным танцем и пантомимой.

Гастроли в миланской Ла Скала имели такой грандиозный успех, что были выпущены портреты Андреяновой и отчеканена бронзовая медаль с ее профилем.

В 1846 году Мариус Петипа ставит в Петербурге «Пахиту» Л. Минкуса, главные партии исполняют Андреянова и сам балетмейстер. Но судьба опять подбрасывает неприятный сюрприз: в Петербург приезжает новая звезда Фанни Эльслер, которой, по слухам, покровительствует сам Император. Елена Ивановна снова уезжает в Москву, в ее репертуаре «Жизель», «Пери» — исполнение потрясло даже ярых поклонников Санковской.

В 1852 году Андреянова собирает труппу и оправляется в длительные гастроли по России: «Пахиту», «Жизель», «Эсмеральду» Ц. Пуни (в Петербурге в главной партии солирует ненавистная Эльслер) публика принмает с восторгом.

Андреянова также была известна как исполнительница танцев (лезгинка в «Руслане и Людмиле» и славянская пляска в «Аскольдовой могиле») и как автор балетов: ею, в частности, в 1854 году во время гастролей в Воронеже был поставлен балет «Бахчисарайский фонтан» по одноимённой поэме Пушкина (сведения об использованной музыке не сохранились).

В 1858 году Гедеонов уволен от должности директора театров с назначением обер-гофмейстером, вскоре Елену Ивановну увольняют из театра, формально по выслуге лет.