Загадка альпийских штолен, или По следам сокровищ III рейха

Кстати

Обнаружить недостачу экспонатов в запасниках могли не скоро, так как об их существовании знали только несколько специалистов. Это давало беглецам некоторый запас времени для выезда из Германии.

Подготовка к побегу заняла не более трех месяцев. В грузовик, принадлежавший музею, было погружено несколько ящиков с бесценными рукописями и книгами VII—XVI веков, множество старинных ювелирных изделий, золотые кубки и другие золотые предметы, старинное холодное оружие и т.д.

Есть две версии дальнейшего маршрута этого грузовика. Согласно первой, музейные ценности были вывезены в Гамбург, где Хааслингера, Фойхе и груз поджидало заранее нанятое частное торговое судно, на котором они отправились за океан.

Вторая версия была более правдоподобной: сокровища на сумму около 200 миллионов долларов удалось спрятать на территории самой Германии до лучших времен.

На этом месте история двух беженцев временно прерывается. Однако несомненен тот факт, что оба антифашиста исчезли из Германии, а может быть, и из Европы.

В конце Отто Фойхе неожиданно объявился в Швейцарии.

Есть достоверные и подтвержденные свидетелями сведения, что некоторое время он активно помогал переправлять из оккупированных фашистами территорий евреев и военнопленных союзнических войск в нейтральную Швейцарию и далее в Англию и CIIIA. Отто Фойхе погиб в 1944 году, когда переправлял очередную группу беженцев из Австрии. Его группа нарвалась на засаду батальона СС. Спаслись всего два человека. Фойхе был убит первым же выстрелом.

Что касается Хааслингера, то он долгое время жил у родственников в США (штат Нью-Йорк). Сначала он перебивался случайными заработками, а затем преподавал немецкий язык и историю в колледже.

В конце 1950-х годов Хааслингер вернулся в Германию, где жил в небольшом баварском городке у самых Альп. Причем он вел очень скромный образ жизни, снимая крохотную комнатку и не позволяя себе каких-либо излишеств даже в праздники. Те, кто знал этого человека, помнят его странную привычку после второй кружки пива выходить на крыльцо таверны и произносить одну и ту же фразу: «Золотыe Альпы…» Он умер в возрасте 84 лет у себя в комнате, где ничего, кроме скромной мебели и книг, не обнаружили.

Кстати

Большое количество экспонатов музея исчезло в 1937—1939 годы. Это выяснилось в 1939 году, когда там провели полную ревизию. Куда спрятали Фойхе и Хааслингер сокровища Дрезденского музея, скорее всего, не удастся узнать никому. Разыскать их поможет разве только невероятный случай. Одно известно наверняка: и Фойхе, и Хааслингер были настоящими патриотами и интеллигентами. Они не могли продать достояние Германии.

(По материалам В. Жарова)

Спасение богатств Дрезденской галереи

На протяжении десятилетий многим европейским историкам и любителям сенсаций очень выгодно было представлять советских солдат чуть ли не как похитителей сокровищ. К сожалению, эта печальная традиция жива и поныне… Про подвиги тех, кто спасал немецкие музеи от гибели, практически забыто…

Знаменитая Дрезденская галерея могла целиком погибнуть в огне войны. Интересно, что у многих картин из этой галереи изначально была сложная судьба. «Сикстинскую мадонну» Рафаэля современники приняли далеко не сразу, считая картину слишком светской. Великого Дюрера обвиняли в атеизме, ибо он дружил с «безбожными художниками». Трагически закончилась жизнь обнищавшего Рембрандта, поэтому его «Портрет с Саскией» смотрится как горькое воспоминание о былом счастье. Картина «Саския с красным цветком» была написана Рембрандтом в 1641 году, а через год после создания этого портрета Саския умерла.

Но картины остались в музейных залах, и в начале ХХ века уже невозможно было представить себе знаменитую галерею без «Сикстинской мадонны» Рафаэля или «Портрета молодого человека» работы Дюрера.

Казалось, что в этом немецком городе навечно застыли эпохи Возрождения и барокко. Но Дрезден стал цeнтром немецкого декаданса. Искусство декадентов многие не понимали, высмеивали, причем под обстрел сатириков часто попадали и выдающиеся полотна. Если бы кто-то мог знать, что и классическим картинам эпохи Ренессанса, и декадентским произведениям вскоре одинаково будет угрожать трагическая гибель…

Дрезденская картинная галерея