Загадка альпийских штолен, или По следам сокровищ III рейха

Великим музеям предстояло пережить все ужасы военного времени. В 1945 году фонды Дрезденской галереи спешно удалили за пределы города. В официальной формулировке были слова: «…чтобы музейные ценности не достались русским». Экспонаты галереи решили срочно вывезти за Эльбу. Нацистское руководство считало, что наступление русских могло быть остановлено на этой реке. Было решено не концентрировать такое количество сокровищ в одном месте, и экспонаты были распределены между 45 замками и дворцами. Двадцатый век перечеркнул многовековой труд хранителей – картины чуть было не пропали в каменоломнях, где им грозило разрушение от химических процессов.

Шедевры, которые веками бережно хранились музейными кураторами, в дни окончания войны жестоко пострадали от сырости и неблагоприятных для редких полотен температурных условий.

Часть фондов погибла при бомбежках: 13 февраля 1945 года при бомбардировке города, которую вели 2000 английских и американских самолетов, сгорели 154 картины.

Машины с ценным грузом подвергались целенаправленному обстрелу.

Кстати

Инвентаризация 1961 года показала, что число погибших картин составляет 202 единицы, а пропавших – 507. Тем величественнее подвиг Советской армии, спасшей спрятанные сокровища. Поиск художественных ценностей осуществлял 164-й батальон 5-й Гвардейской армии 1-го Украинского фронта. Когда советские войска подходили к Эльбе, были обнаружены десятки тайников с музейными предметами.

14 мая 1945 года был вскрыт тайник около деревни Гросс-Котта. Советские солдаты нашли в тоннеле старой каменоломни два товарных вагона с шедеврами. Маршал И.С. Конев, вспоминая этот эпизод, писал в книге «Сорок пятый»: «Местами здесь сочились по трещинам грунтовые воды, температура воздуха, видимо, претерпевала большие колебания, и регулирующие установки к тому времени, когда были разысканы картины, уже не работали».

В конце мая 1945 года был обнаружен второй тайник – шахта близ Покау-Ленгефельд в Рудных горах. Состояние картин, находившихся там, было плачевным. Срочных мер по сохранению красочного слоя требовали полотна «Динарий кесаря» Тициана и «Вирсавия» Рубенса; их нельзя бы было даже довезти до Дрездена.

В СССР картины были бережно отреставрированы. В историю Германии навсегда вошла дата З1 марта 1955 года. В этот день в газетах было напечатано сообщение о том, что Совет Министров СССР передает правительству ГДР полотна Дрезденской галереи. Они экспонировались в Берлине, а затем вернулись в отреставрированное здание музея. Правительству ГДР было передано 1240 картин, а общее число музейных предметов, возвращенных СССР восточногерманским музеям, составило 1,5 миллиона единиц. Для их перевозки потребовалось 300 железнодорожных вагонов.

Но мир не торопился благодарить СССР, восхищаться умениями реставраторов. Разделение Германии на два государства повлекло за собой шквал взаимных претензий. Заслуги советских реставраторов замалчивались. О русских солдатах писали как о варварах, разграбивших Германию. В годы холодной войны культура бывшей ГДР, включая музейное дело, на Западе подвергалась жесточайшей критике. Ее называли вульгарно-социологической, развивающейся по указке «руки Москвы». Особенно досталось Галерее новых мастеров, в которую вливались работы молодых художников Восточной Германии.

Но музеи продолжали радовать своих посетителей. Разрабатывался план реставрации замка Цвингер.