Заклятие наследницы фараона

Алиса хотела было возмутиться: со времени их последней встречи прошло всего восемь лет, и она за это время не слишком изменилась. Больше того, она много занималась своей внешностью и выглядела вполне прилично. Однако, как учил ее знакомый психолог, Алиса досчитала до десяти и решила сдержаться: ведь ей нужно было склонить режиссера на свою сторону…

Придав лицу скромное, умоляющее выражение, она проговорила:

– Я слышала, что у вас в театре есть вакансия. А мне как раз сейчас нужна работа…

В это самое время стриженая особа в кожаной куртке улучила момент, схватила Алису за руку, заломила ее за спину и, победно пыхтя, потащила прочь со сцены.

– Подожди, Варвара! – остановил ее режиссер. – Это не посторонняя, это своя, театральная. Мы с ней еще не договорили!

Стриженая с сожалением выпустила Алису, как охотничья собака по приказу хозяина выпускает полузадушенного кролика, и встала в сторонке с выражением готовности на лице. Режиссер же с задумчивым видом подошел к Алисе и проговорил:

– Да, помню, как мы ставили «Гамлета»… хорошая была постановка! И идея использовать джакузи в сцене самоубийства Офелии была гениальна! Эту находку отметили все театральные критики! Хорошие были времена! А сейчас таким приемом никого не удивишь… театр не стоит на месте, он находится в вечном движении, в вечном поиске…

– А что вы сейчас ставите? – спросила Алиса, чтобы поддержать разговор. – Я что-то не поняла – это «Гроза» или «На дне»?

– Это новое слово в драматургии! – оживился режиссер. – Я решил объединить классику, взять все лучшее из разных пьес. За таким приемом большое будущее! Вот только не знаю, на каком названии остановиться – «На дне грозы» или «Грозовое дно»!..

– Так все-таки не найдется у вас для меня какой-нибудь роли? Пусть даже второстепенной…

– Извини, Алиса, все возрастные роли у меня уже заняты, а молодую девушку ты уже не можешь играть.

– Почему же? – Алиса наклонила голову, намотала прядь на палец и проговорила тонким детским голоском: – Дяденька, я у Вороненкова играла Пеппи Длинныйчулок!

– Вороненков бездарность! – фыркнул Эраст Сигизмундович. – У него собственная жена уже сорок лет играет Джульетту и Соню в «Дяде Ване»! Я так не могу, я стремлюсь к правде жизни! Если в пьесе сказано, что героине двадцать лет, я не могу отдать эту роль старухе!

– Я бы попросила! – не выдержала Алиса. – Это кто здесь старуха?!

– Постой… – режиссер вдруг уставился на нее хищным, пристальным взглядом, – ну-ка, встань этим боком к свету…

Алиса послушно повернулась. Режиссер отступил на шаг, прищурился и проговорил:

– А что… в этом, пожалуй, что-то есть! Из тебя получится неплохая графиня в «Пиковой даме»…

– Что? – испуганно переспросила Алиса. – Как графиня? Да она же глубокая старуха!

– Эраст! – послышался за спиной режиссера сухой неприязненный голос. – Что я слышу? Ты ведешь за моей спиной сепаратные переговоры? Ты замышляешь предательство?

Режиссер испуганно повернулся. На сцене появилась полная дама лет шестидесяти в розовом кашемировом костюме, с аккуратно уложенными темно-рыжими волосами.

– Вы приехали, Изольда Тристановна? А я вас сегодня не ожидал…

– Я приехала очень своевременно! – грозно проговорила кашемировая дама. – Оказывается, ты собираешься отдать мою роль какой-то выскочке? Какой-то соплячке? Какая из нее графиня!

– Не волнуйтесь, Изольда Тристановна! Это я только так, теоретически… ничего серьезного…

Алиса удивленно наблюдала за происходящим. Тут к ней подскочила прежняя стриженая особа и зло зашипела в самое ухо:

– Уходите! Немедленно уходите отсюда! Вы видите, к чему привело ваше появление? Эраст Сигизмундович будет очень расстроен!

– А кто такая эта Изольда Тристановна? – вполголоса спросила Алиса, поспешно отступая за кулисы. – Спонсор?

– Да какой там спонсор! – махнула рукой Варвара. – Это его теща! – И она выразительно подняла глаза к потолку.

Алиса вышла на улицу и задумалась.

Театр «На чердаке» был ее предпоследней надеждой. Оставался еще один вариант, самый последний.

Вариант звали Шуриком Свечкиным.

Вариант снимал рекламные ролики, и восемь лет назад он хорошо относился к Алисе и время от времени давал ей подзаработать. До сих пор она помнила, как хорошо сыграла консервированную вишенку в рекламе фруктового торта.

Через час Алиса вошла на территорию студии. Ленивый вахтер потребовал у нее пропуск, но когда Алиса ответила, что пришла к Свечкину, в глазах вахтера мелькнуло уважение и он пропустил ее внутрь.

На втором этаже студии царило обычное рабочее оживление. Взад и вперед носились озабоченные помрежи и технические работники, время от времени попадались задумчивые актеры, заучивающие роль.

Алиса остановила одного из них и спросила, где можно найти Шуру Свечкина. Актер поднял на нее туманный взгляд и проговорил:

– Полное взаимопонимание на кухне с кухонными полотенчиками «Тетя Дуся»…

– Что?! – удивленно переспросила Алиса и помахала рукой перед лицом собеседника. – Свечкин! Где мне найти Шуру Свечкина?

– Ах, извините… – смущенно проговорил актер. – Я вхожу в образ… а Александр Трифонович вон там, в третьем павильоне…