Запад Беларуси: исторический пазл

Придворный архитектор Сапег Ян Самуэль Беккер отличался великолепными способностями. Несмотря на то, что корни архитектора выводят из Саксонии, в его творчестве в значительной степени проявлялись черты не только саксонского барокко, составившего славу дрезденских зодчих, но и элементы, характерные для ампира, которому ещё только предстояло завоевать Старый континент. Широкие финансовые возможности могучих Сапег предоставили Беккеру необходимую базу для размаха его творчества, и мастер не подвёл заказчиков. Чего только стоит его колоссальная триумфальная арка, построенная в Ружанах. Впечатляющие ворота в курдонёр дворца не были, конечно же, неким ноу-хау в архитектуре магнатских резиденций Речи Посполитой: великолепно оформленный въезд можно наблюдать, например, в белостоцком дворцово-парковом комплексе Браницких, так называемом «Подляшском Версале». Но Беккер, пожалуй, превзошёл въездную группу, созданную в Белостоке. Сооружённая им триумфальная арка — поистине достойна отметить триумф не только князей Сапег, но и самого зодчего, привнёсшего в суровые края Великого княжества Литовского монументальную помпезность древнеримских архитектурных находок. В целом, вся композиция дворцового комплекса пронизана духом классического величия ордерной архитектуры, и, хотя элементы барокко ещё сильны в этой работе, всё же здания Беккера, как бы парящие над улочками Ружан, определённо представляет собой яркие примеры строгости и величия классицизма.

Нереализованный проект фасада Ружанского дворца. Подписан именем Беккера.

Впечатляет и проект Петропавловской церкви в Ружанах, созданный в духе саксонских барочных церквей и не уступающий своим художественным совершенством проектам храмов столичного Дрездена.

Беккер хорошо показывает себя не только в масштабных проектах княжеских резиденций Ружан и Деречина, но в работе над малыми формами, к примеру, каплице Св. Казимира в Ружанах.

Зодчий не только формирует выразительную архитектонику фасадов: лепные детали на созданных им объектах также отличаются высочайшим, по меркам архитектуры ВКЛ, качеством проработки, вполне сопоставимым с лучшими европейскими образцами, а этим, стоит отметить, не всегда могут похвалиться творения архитекторов, даже высококвалифицированных иностранцев, работавших на землях будущей Беларуси.

О жизни прекрасного зодчего специалистам пока известно не слишком много. Тем не менее, имя архитектора все всякого сомнения входит в перечень выдающихся творцов, создававших на землях будущей Беларуси настоящие жемчужины искусства, способные на равных конкурировать с шедеврами мастеров Западной Европы.

Фрагмент 19. Наполеон Орда и его неправильный рисунок

Наполеон Орда не был, конечно, великим художником, как это иногда заявляют авторы белорусских СМИ, сочиняя очередную статью с упоминанием мастера, однако, вне всякого сомнения, культурный вклад шляхтича, рождённого на просторах бывшего Берестейского воеводства, весьма велик. Плодовитый живописец успел создать множество различных пейзажей, которые служат теперь ценными источниками информации о памятниках архитектуры, размещённых на территориях, входивших в состав Речи Посполитой. Не будем забывать и о мультидисциплинарном даровании Орды, который не только рисовал, но также занимался музыкой и издавал книги.

Здесь мы обратим внимание на один из сотен рисунков Орды. Дело в том, что до сих пор это довольно известное в Беларуси изображение зачастую считают видом тюремного госпиталя в Кобрине. Но… нет… Это неточная информация! На самом деле Одра изобразил госпиталь, но госпиталь размещённый в Гродно! На рисунке Одры запечатлён объект, сыгравший выдающуюся роль в истории Беларуси, а именно гродненский Новый замок. Российская администрация, после присоединения Гродно, уже не нуждалась в таком количестве представительских резиденций, каким мог похвалится сеймовый город. Это логично, ведь губернский центр совсем не обязан быть утыкан дворцами знати так плотно, как одна из столиц Речи Посполитой. Гродненский губернатор с комфортом размещался в крупном дворце на Городнице, известном как дворец Тизенгауза, поэтому бывший королевский дворец можно было спокойно переделать во что-то иное… Чем-то иным стал армейский госпиталь, который и запечатлел Орда, в середине XIX века.

Н. Орда. Новый замок, ошибочно называемый кобринским госпиталем.

Бывшая резиденция польских королей и великих князей литовских показана примерно с той точки, где ныне находится весьма скучный советский дом, имеющий адрес улица Давыда Городенского 2. На переднем плане большой овраг, засыпанный в советские времена ради прокладки дорожного полотна, а сам дворец-госпиталь демонстрирует зрителю крыло, которое не стали восстанавливать после повреждений Второй мировой войны, хотя этот корпус сохранился не хуже основного П-образного здания.

Из вышеизложенного понятно, что узнать Новый замок на этом рисунке не так просто, что и обусловило широко растиражированную ошибку в атрибуции изображения.