Записки музыковеда 3

Выдающийся пример введения эпизода в разработку явил и Шостакович в своей знаменитой Ленинградской симфонии. Этот большой эпизод представляет собой целый цикл вариаций на остинатную тему, то есть такую тему, которая заключает многократное повторение одной мелодической фразы или ритмической фигуры. Так возникает сухой, механичный и бездушный по своей природе «Марш фашистского нашествия».

Иногда введение контрастного эпизода полностью заменяет разработку. Так поступает, например, Малер в первой части своей Пятой симфонии. В размеренный ритм погребального шествия врывается взрыв отчаяния.

Очень важно для разработки также полифоническое развитие тем. Очень кратко и схематично скажу, что это или вертикальное соединение мотивов, вычлененных из главных тем, или проведение этих мотивов в разных голосах. А иногда это и более сложные полифонические формы, вплоть до фуги (чаще каких-то ее разделов).

Завершающий раздел разработки является подготовкой к репризе, поэтому в конце разработки в большинстве случаев вновь утверждается основная тональность. Встречается еще один интересный прием, называемый «ложная реприза». Это когда на стыке разработки и репризы главная партия возникает в своем первоначальном виде, но не в основной тональности, а в иной, и развитие темы продолжается дальше. Уже после этого наступает подлинная реприза. Такой прием вносит в развитие больший драматизм. Им, например, воспользовался Чайковский в первой части Четвертой симфонии.

В целом, фактически разработка представляет собой большой ход от тональности, в которой окончилась экспозиция, к основной тональности (в ней начнётся реприза).

Реприза

Реприза — завершающий раздел сонатной формы. Назначение репризы — уравновесить форму, снять или ослабить конфликт. Это развязка драматического действия. По Казинику, в повествовании про Красную Шапочку это эпизод, связанный с распарыванием волчьего живота и освобождением обеих героинь. Верно!

Разрядка в репризе достигается путем ее тонального объединения. Проще говоря, побочная партия переносится в главную тональность (иногда из этого правила бывают исключения, о которых я скажу ниже). Но во всяком случае, побочная партия никогда не звучит в той же тональности, в какой звучала в экспозиции — ведь таким образом пропала бы сама идея сонатной формы, развитие не приводило бы ни к какому результату. Хотя реприза в целом повторяет строение экспозиции, но она более уравновешена по сравнению с ней, а тем более с разработкой.

Главная партия, как зерно идеи, обычно проводится в репризе без серьезных изменений. Как правило, ее образное наполнение не меняется. Однако она может быть динамизирована, т. е. в ней может продолжиться развитие. Это характерно для некоторых симфоний Бетховена и музыки 19-го века, когда композиторы стремились максимально продлить процесс развития. В этом случае именно на Г.П. в репризе переносится генеральная кульминация. Яркий пример такой динамизированной репризы — первая часть четвертой симфонии Чайковского. Борьба с роком в страстно протестующей главной партии ведется здесь снова и снова, и неизменно самые яростные ее порывы разбиваются о бесчеловечные фанфары, символизирующие судьбу.

Связующая партия в репризе, ввиду того, что там достигается тональное единство, уже как бы и не нужна. Поэтому ее роль сводится к минимуму, или она просто опускается.

Побочная партия, меняя свою тональность (чаще всего на главную, но бывают и исключения), обычно не меняет своего образного строя. Исключения следующие. Если в мажорных произведениях побочная звучала в миноре, то в репризе она часто переводится в одноименный мажор (напр. До минор — До мажор). Есть произведения, где достижение в репризе побочной партией главной тональности происходит другим, более сложным путем. А именно, главная партия излагается в тональности субдоминанты (4-й ступени) и, таким образом, между ней и побочной партией, звучащей в главной тональности, устанавливается точно такое же тональное соотношение, как было в экспозиции. Может быть, это не совсем понятно, попытаюсь расшифровать. В экспозиции между Г.П. в главной тональности и П.П. в доминантовой тональности лежало расстояние в 5 ступеней, таким же оно будет благодаря данному приему в этом случае и в репризе, только в зеркальном отражении.

Заключительная партия в репризе редко изменяется. Разве что когда она не завершает раздел, а является переходом к коде. Тогда З.П. как бы не завершается, а непосредственно вливается в коду.

Наряду со стандартными, существуют особые формы репризы, которые встречаются значительно реже.

Во-первых, в репризе иногда отсутствует главная партия. Это происходит, например, когда в разработке — избыток ее материала. Другой случай — это когда связующая партия построена на материале главной, и прямо с нее начинается реприза. Главная партия пропущена, например, в знаменитой Второй сонате Шопена (с Похоронным маршем).