Записки музыковеда 4

Заслуги Сати в развитии музыкального искусства несомненны. Под его непосредственным влиянием сформировались такие известнейшие композиторы, как Клод Дебюсси, Морис Равель, композиторы «Шестерки». Творчество Сати оказало сильное влияние на Дмитрия Шостаковича, в частности, оно заметно в балете «Болт». Шостакович услышал произведения Сати уже после его смерти, в 1925 году, во время гастролей французской «Шестёрки» в Петрограде. В течении десятилетия, в парижский период своего творчества, одним из ярких последователей Сати был Игорь Стравинский. Испытав большое влияние Сати, в своих операх «Истории солдата» и «Мавра», он перешел от импрессионизма и постимпрессионизма русского периода к почти скелетному стилю музыки, упростив стиль письма.

Только в 50-х годах XX века творчество французского композитора стало возвращаться в активное пространство. Сегодня Эрик Сати является одним из самых часто исполняемых композиторов XX века. Особенно это относится к его фортепианным сочинениям. Но есть подвижки и в отношении других произведений Сати. 22 марта 1973 года состоялась реконструкция балета «Парад» труппой «Сити Сентер Джофри бэллей» на сцене «Сити Сентер» в Нью-Йорке. Руководили постановкой художественный директор труппы Роберт Джоффри и хореограф Леонид Мясин. В возрождении балета участвовал художник Дуглас Купер — соавтор Пикассо при премьерном показе балета. Новая постановка «Парада» состоялось весной 2016 г. в Москве (хореограф — знаменитая балерина Марианна Рыжкина).

Глава 19. Русские композиторы "второго ряда"

К 150-летию Николая Черепнина

15 мая 1873 года в Петербурге родился Николай Николаевич Черепнин. Он один из самых ярких, своеобразных, даровитых русских композиторов «второго ряда» — тех, кем так богато русское музыкальное искусство XIX — первой половины ХХ веков, и которые, как я уже неоднократно писал, во многих других музыкальных культурах могли бы составить славу и гордость. Ученик Римского-Корсакова, близкий друг Глазунова и Лядова, музыкант, получивший признание многих своих выдающихся современников, в числе которых были С. Рахманинов, И. Стравинский, С. Прокофьев, С. Василенко, С. Кусевицкий, М. Равель — Черепнин вписал в историю русской музыки XX в. одну из блестящих страниц как композитор, дирижер, пианист, педагог.

19 мая 1909 года весь музыкальный Париж восторженно аплодировал балету «Павильон Армиды», которым открылся первый балетный «Русский сезон», организованный талантливым пропагандистом русского искусства Сергеем Дягилевым. Создателями «Павильона Армиды», на долгие десятилетия укрепившегося на балетных сценах мира, был композитор и дирижер Н. Черепнин, вместе с прославленным балетмейстером М. Фокиным и художником А. Бенуа. 16 балетов, написанных Черепниным, составляют центр его творчества. Лучшие из них были с 1909 по 1915 год созданы для «Русских сезонов». Кроме «Павильона Армиды», это «Нарцисс и Эхо» и «Маска красной смерти». Непременная для искусства начала века романтическая тема разлада мечты и действительности претворена в этих балетах характерными приемами, сближающими музыку Черепнина с живописью французских импрессионистов К. Моне, О. Ренуара, А. Сислея, а из русских мастеров с картинами одного из наиболее «музыкальных» художников того времени Виктора Борисова-Мусатова.

Владимир Черепнин рос в старинной дворянской семье. Его отец, известный врач, пользовал, в частности, Достоевского, дружил с Мусоргским и Валентином Серовым. Черепнин окончил юридический факультет Петербургского университета и композиторский факультет Петербургской консерватории. С 1899 заведовал оркестровым классом Придворной певческой капеллы. В 1905 году он приглашается преподавать в консерватории, а через три года становится ее профессором. Интересно, что это Николай Николаевич основал в Петербургской консерватории класс дирижирования (среди его учеников композиторы Прокофьев и Шапорин, знаменитые дирижеры Малько и Дранишников, которые в своих воспоминаниях посвятили ему слова любви и благодарности). В те же годы Черепнин стал членом Беляевского кружка и постоянным дирижером основанных М.П.Беляевым «Русских симфонических концертов». Дирижерская карьера Черепнина складывалась весьма успешно: кроме «беляевских концертов», он выступал в концертах Императорского Русского музыкального общества, в концертных циклах А.И.Зилоти и «Исторических концертах в Москве» С.Н.Василенко. В 1906–1909 он был дирижером в Мариинском театре.

Особой страницей в творческой жизни Черепнина стало участие в известном содружестве «Мир искусства». Благодаря семейным связям, через своего тестя, академика-акварелиста и архитектора Альберта Бенуа, Черепнин вошел в кружок, группировавшийся вокруг младшего брата тестя Черепнина Александра Бенуа, и Сергея Дягилева. В числе членов содружества мы находим блистательные имена В. Серова, И. Левитана, Ап. Васнецова, Л. Бакста, М. Нестерова, К. Сомова, Е. Лансере, Ф. Малявина, К.Коровина…