Читаем Запутанные паутины искупления/The Tangled Webs of Redemption (ЛП) полностью

Баки никогда не был с мужчинами, но знал, что они его привлекали. Он не знал, каково это — поцеловать кого-то и ощущать жёсткую щетину вместо гладкой щеки женщины, запустить руку под одежду и почувствовать грубую кожу вместо мягких изгибов, найти ниже выпуклость вместо влажного тепла, но просто представить, каково это будет, было достаточно, чтобы возбудиться. Он заменил безликое мужское тело Старком, и его член буквально подпрыгнул быстрее, чем солдат после команды генерала. Он не мог очароваться этими тёплыми шоколадными глазами, дерзкой улыбкой, ясной добротой и самоотверженностью, которые были присущи мужчине, и худым, но, очевидно, сильным телом.

А потом стыд наполнил его и он мгновенно оттолкнул мысли о Старке. Это произошло не потому, что он был мужчиной, и даже не потому, что он был любезен, предложив ему свой дом и шанс присоединиться к Мстителям, это было даже не остаточной виной от причастности к смерти родителей — это было из-за Питера.

Баки видел, как сильно паренёк любил Старка, и из-за этого пускать слюни на Тони казалось, не чем иным, как неуважением. Подросток не любил Баки — и на то были причины, а последнее, чего он хотел сейчас — ещё более ухудшать с ним отношения, добавляя элемент конкуренции. Он искренне надеялся, что он и Питер смогут стать друзьями, а не просто коллегами, и развивающаяся влюбленность в Старка мало этому поспособствует.

У Баки было много опыта в подавлении такого рода желаний, поэтому он знал, что был более чем способен удерживать своё влечение к Старку, надежно заперерев его в глубинах ума. У него были более важные задачи, чем соревноваться с кем бы то ни было (с кем, кто и так ему был не по зубам, что не добавляло веселья), поэтому нужно было просто сосредоточиться на этих вопросах. Кроме того, если требовалось выпустить немного пара, у него была очень способная рука, которая могла бы помочь. В виду его нарастающего возбуждения, он может начать прямо сейчас.

***

Тони проснулся, оказавшись завёрнутым в теплые объятия. Он приоткрыл один глаз и обнаружил, что прижался к твёрдой груди, его нос уткнулся во впадину выступающей ключицы, а щека была мокрой от слюней, оставшихся с ночи. Даже ещё не выпив утренний кофе ему не потребовалось много времени, чтобы вспомнить, что его разбудил от кошмара Питер, а затем он уговорил ребёнка не покидать его. Верный своему слову, Питер, как оказалось, остался на всю ночь.

Питер до сих пор спал, поэтому вместо того, чтобы паниковать по поводу абсолютно неуместного положения, в котором они находились, Тони просто воспользовался моментом, до конца насладившись им, поскольку маловероятно, что он снова получит шанс лежать так близко к парню. Он глубоко вдохнул, уловив запах чистой кожи и дешёвого, но будоражащего аромата дезодоранта, который использовал Паркер. Этот запах задерживался в мастерской после долгих часов совместной работы над проектом, когда Тони оставался один после ухода Питера. Он однажды увидел такой дезодорант в рюкзаке Питера и нехотя признал, что добавил несколько штук к списку продуктов, который получила Пятница. Он уверил себя, что это было лишь для того, чтобы Питер имел его здесь, в башне, если ему неожиданно придётся переночевать, но печальная (немного жуткая и жалкая) реальность заключалась в том, что он распылял запах на свою подушку, чтобы представлять, что засыпает рядом с мальчиком.

Длинная нога была неуклюже просунута между его коленями, и Тони благоговейно коснулся её кончиками пальцев, скользя вверх по сильному бедру и остановившись на бедренной кости. Он так сильно хотел взять это бедро, сжать его такой твёрдой хваткой, чтобы после этого следы виднелись ещё в течение нескольких часов, помечая парня как своего, но воздержался. Вместо этого он осторожно начал выпутываться из объятий, надеясь, что сможет ускользнуть, прежде чем Питер проснётся, чтобы спасти обоих от смущения в виду затруднительного положения. Он знал, что Питер не будет осуждать его за вызванную кошмаром паническую атаку — он всегда был понимающим и чутким, но наступило утро, они оба были здоровыми мужчинами, и обычно происходили определённые неудобные вещи, которые мешали встать с кровати в присутствии другого.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
100 величайших соборов Европы
100 величайших соборов Европы

Очерки о 100 соборах Европы, разделенные по регионам: Франция, Германия, Австрия и Швейцария, Великобритания, Италия и Мальта, Россия и Восточная Европа, Скандинавские страны и Нидерланды, Испания и Португалия. Известный британский автор Саймон Дженкинс рассказывает о значении того или иного собора, об истории строительства и перестроек, о важных деталях интерьера и фасада, об элементах декора, дает представление об историческом контексте и биографии архитекторов. В предисловии приводится краткая, но исчерпывающая характеристика романской, готической архитектуры и построек Нового времени. Книга превосходно иллюстрирована, в нее включена карта Европы с соборами, о которых идет речь.«Соборы Европы — это величайшие произведения искусства. Они свидетельствуют о христианской вере, но также и о достижениях архитектуры, строительства и ремесел. Прошло уже восемь веков с того времени, как возвели большинство из них, но нигде в Европе — от Кельна до Палермо, от Москвы до Барселоны — они не потеряли значения. Ничто не может сравниться с их великолепием. В Европе сотни соборов, и я выбрал те, которые считаю самыми красивыми. Большинство соборов величественны. Никакие другие места христианского поклонения не могут сравниться с ними размерами. И если они впечатляют сегодня, то трудно даже вообразить, как эти возносящиеся к небу сооружения должны были воздействовать на людей Средневековья… Это чудеса света, созданные из кирпича, камня, дерева и стекла, окутанные ореолом таинств». (Саймон Дженкинс)

Саймон Дженкинс

История / Прочее / Культура и искусство