Читаем Зеркала всегда врут (СИ) полностью

Драко резко вскинул вверх подбородок. Чего бы это ему ни стоило, Поттер не должен ни о чем догадаться. Драко теперь живет, как умеет, и плевать ему на этого Поттера, пусть смотрит. Он, Драко, несмотря ни на что, будет держаться с ним холодно, вежливо и отстраненно. Уж это он может! А при первой же возможности надменно укажет герою на дверь. Развлечений в его положении сейчас было так мало, что Драко уже заранее предвкушал, как вышвырнет национальную легенду вон вместе со всеми его вопросами и показушным сочувствием. И даже почти не будет жалеть.


Люциус чуть замешкался, с тревогой отслеживая внутренние метания сына, и, наконец, увидев решимость в его глазах, широко распахнул тяжелые створки.

— Прошу сюда, мистер Поттер, — он посторонился, пропуская Гарри вперед, и Драко, сжав сердце в тиски, не дрогнув, встретил изучающий пристальный взгляд зеленых насмешливых глаз.

— Ну, здравствуй, Малфой, — Поттер, чуть изменившийся и в то же время все такой же знакомый, до последней черточки, до каждого непослушного вихра, подошел к Драко и остановился прямо напротив него. Засунув руки в карманы бордовой аврорской мантии, он разглядывал Драко, сидящего в инвалидном кресле, оценивающе и свысока. Жалости в его глазах не было и в помине. — Неплохой агрегат, — Поттер небрежно кивнул на коляску. — Сколько он может выжимать по прямой?


Драко понял, что волновался напрасно — на лице этой авроратской бестолочи не отразилось ни тени сочувствия. Не было даже намека на тень. Бревно! Бесчувственный чурбан!

— Чего приперся? — Драко с первых же секунд не смог удержаться в рамках холодной чопорности, и Люциус, укоризненно качнув головой, тихо скрылся в дверях.

— Проведать, — Поттер пожал плечами, окидывая комнату отсутствующим рассеянным взглядом, как будто сам обездвиженный Малфой уже перестал его интересовать вовсе.

Почему-то это взбесило Драко еще больше.

— Ах, значит, проведать? — выпалил он и с издевкой заметил: — В таком случае, где же цветы и конфеты? Или что там еще мне положено? — от злости Драко и сам не заметил, как начал куражиться.

— …фрукты, — рассеянно подсказал Поттер, подходя к нему ближе и снова принимаясь скучающе разглядывать инвалидное кресло.

— Что? — Драко внезапно растерялся от его наглой близости.

— Говорю, что вроде как больным еще положены фрукты, — Поттер резко отвернулся и теперь с интересом смотрел в окно, изучая пейзаж. — Но я думаю, что ты перебьешься, Малфой. Во-первых, ты не больной, а во-вторых, не заработал. Пока, — он глянул на Драко через плечо и неожиданно ухмыльнулся.


Драко, невольно ожидавший даже от Поттера притворно-сочувственных слов и неловких взглядов куда-нибудь вбок, снова наткнулся на устремленные на него упрямые зеленые глаза. Такие же раздражающие, как и всегда. Чувствуя, как все его существо заливает привычное бешенство, он прошипел:

— Я. Спрашиваю тебя, Поттер. Зачем. Ты. Приперся?


Но Поттер не торопился с ответом. Неспешно подойдя к Драко поближе, он окинул его всего оценивающе-вызывающим взглядом и неожиданно присел рядом с ним, трогая пальцем колесо:

— Ответ “упиться унижением врага”, случайно, тебя не устроит? — попытавшись крутнуть металлический обод, Поттер поднял на Драко наивно-невинный взгляд, и Малфой чуть не задохнулся от злости:

— Ты у нас национальный герой, Потти. Тебя это недостойно.

Поттер пожал плечами и насмешливо фыркнул:

— Ну это все так считают. Но ты-то ведь нет?

Подмигнув опешившему Драко, он поднялся, вразвалочку прошел к комоду и, небрежно взяв оттуда какой-то конверт, стал машинально вертеть его в руках.

— Неужели тебе еще кто-то пишет?


Драко, который чувствовал, что от клокочущей ненависти его сейчас просто разорвет на куски — какая уж там надменная холодность! — стремительно двинул свою коляску на врага, норовя впечататься подножкой ему в голень.

— Не смей ничего здесь трогать! — завопил он, не сдержавшись. — Пошел вон отсюда, скотина!

— Бегу и падаю, — Поттер ловко отпрыгнул и неожиданно наклонился к нему совсем близко, опираясь ладонями на кожаные подлокотники и вламываясь в личное пространство перед самым лицом. — Ну что, Малфой, — вызывающе спросил он, глядя Драко прямо в глаза, — вставать-то собираешься? Или в твоих планах так и было проторчать тут всю жизнь, лишь бы ничего не делать самому? — с ласковой издевкой почти нараспев проговорил он.

Драко, который от злости даже позабыл про свою волшебную палочку, рванувшись к нему, вцепился рукой в ворот, благо Поттер наклонился к нему слишком близко. Притягивая его к себе еще ближе, Драко прошипел ему прямо в насмешливое лицо:

— Не твое дело, Поттер, ты понял? Я буду делать то, что захочу. Не спрашивая советов у всяких идиотов! Захочу и просижу здесь всю жизнь!

— А если не захочешь? Малфой?


Поттер внезапно чуть отстранился, опустился перед ним на корточки и, обхватив его голени руками, как-то ласково и очень интимно скользнул по ним ладонями вниз, словно проверяя, действительно ли его ноги ничего не ощущают.

Перейти на страницу:

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее