Жан-Поль Готье. Сентиментальный панк

Считался ли Жан-Поль счастливым талисманом для звезд? Вне всякого сомнения. Постепенно он стал всеобщим любимцем, ангелом-хранителем актрис. Возможно потому, что, как говорит Фарида, «ему удавалось все, к чему бы он ни прикасался», и он все делал «изящно», по определению Тины Кифер, главного редактора журнала «Мари Клэр». «Страсть – это его топливо», – говорит Анн-Флоранс Шмит, глава журнала «Мадам Фигаро». Достойный внук Бабули Гаррабе, чародейки и медиума, модельер сам верил в предзнаменования и был суеверен, но он предпочитал рационально объяснять свой успех «упорной работой». Но это не важно. Все хотели попасть к нему в павильон, облачиться в его платья-смокинги, покрасоваться на теннисном корте в его мужских-женских спортивных костюмах, которые по точности силуэта напоминали стиль Сен-Лорана. Несокрушимого образца элегантности и безупречного стиля, компанией которого, тем не менее, Катрин Денёв пренебрегла в самый разгар fashion week[160], чтобы посетить показ Готье. Великолепное черное манто из страусовых перьев из «Сирены с “Миссисипи”», прямоугольные платья псевдострогого покроя из «Капитуляции», юбки-футляры из «Дневной красавицы» – все эти умопомрачительные наряды с фирменным знаком Ива, которые одухотворила светловолосая звезда французского кино, навсегда вошли в историю века. Наступило третье тысячелетие, и пора было передавать эстафету. Дитрих? Диор. Хепберн? Живанши. Денёв? Сен-Лоран.

Но Жан-Поль, человек, способный на тысячи уловок, придумал хитрую ловушку, благодаря которой ему удалось проложить тайную тропу к девушке из Рошфора[161]. То, что должно было случиться, случилось. Творение ускользнуло от своего Пигмалиона. Юная, еще никому не известная Кьяра Мастроянни, со скобками на зубах, вышла на подиум во время показа одной из коллекций Готье. После этого великая Катрин, мать Кьяры, стала появляться на публике в вещах марки «JPG». Хотя нельзя сказать, что она изменяла Иву, поскольку тот собирался покинуть сцену. По иронии судьбы в том же году состоялась премьера коллекции Готье от-кутюр.

Она потихоньку ввела молодого модельера в высшее общество, и Пьер Берже подтвердил его положение, заявив, что Жан-Поль – лучший преемник, о котором можно мечтать. Времена менялись. «Его глубокое восхищение звездами не было притворством, – уверяет Фредерик Лорка. – Он увлекается, очаровывается и ведет себя с ними как робкий мальчик». Когда «мадемуазель Денёв», как почтительно называли актрису, появилась в «Будущем пролетариата»[162], она, безусловно, была королевой бала. Модельер, сильно смущаясь, суетливо предлагал печенье и чай и пытался поддерживать беседу. Для него это был праздник. «Она очень умная и забавная, – рассказывает Фаиза, ассистент Готье в творческой мастерской. – Она прекрасно знает, чего хочет, и оказалось, что она может сама руководить примерками. Нужно было слышать ее дружеский разговор с мастерами ателье: “Видите, Мирей, вы были правы. Вот здесь следовало бы укоротить…”». Именно в его наряде Денёв получала в 2008 году в Каннах специальный приз за вклад в кинематограф. На улице Сен-Мартен знали, что ей нравятся мягкие тренчи, платья цвета зелени аниса, кобальтовые и темно-красные костюмы. Не так давно она доверила Жан-Полю заниматься изощренным гардеробом маркизы де Мертей, которую она сыграла в мини-сериале «Опасные связи» Жозе Дайяна. Кутюрье посмотрел три экранизации литературного шедевра Шодерло де Лакло: и перенесенную в наше время, развернувшуюся на лыжном курорте в Гштааде драму Роже Вадима, и две другие, более традиционные версии Стивена Фрирза и Милоша Формана. Он выбрал стиль либертинажа, лишенный ненужных деталей. В романе описана интеллектуальная война, битва умов, где оружием служат слова, и костюмы должны были подчеркивать это. Он использовал четкие линии и ткани черного и кроваво-красного цвета. В его версии «Опасных связей» господа де Вальмон и Дансени и Сесиль Воланж носили траур по чувствам.