Жанна Ланвен

Восемь стульев, стоявших вокруг, тоже принадлежали авторству Рато. Они повторяли некоторые модели эпохи Регентства: позолоченное дерево и ножки в форме буквы X, глубокие сиденья и плетеные спинки украшены довольно скромно, не считая небольшого узора в виде цветов и фруктов.

Интерьер в особняке Жанны Ланвен работы Армана Рато, 1925.

Музей изобразительного искусства, Париж

Интерьер в особняке Жанны Ланвен работы Армана Рато, 1925.

Музей изобразительного искусства, Париж

Здесь все подчинялось простому и величавому ритму: позади – лестничные пролеты; слева – длинная стена; в глубине еще одна стена, справа – стеклянные двери. Идеальная симметрия. Восемь колонн с узким козырьком – два раза по четыре – стояли по углам. Четыре торшера с фазанами освещали помещение. Две каменные консоли, напротив входа, и на каждой – по огромной вазе больше метра в высоту из кованой меди, позолоченной, состаренной и отполированной Жаном Дюнаном[326]. Это был, пожалуй, единственный элемент, вносящий в этот интерьер холодную торжественность – дань моде. В остальном декор этой комнаты намеренно был сделан очень скромным и сдержанным.

Здесь должны были веселиться и шутить под звон бокалов и шелест салфеток. Жанна мыслила масштабно: огромное зеркало, расположенное напротив входа, занимало все пространство от пола до потолка, с едва прикрывающей его тонкой бисерной занавеской. Когда в зале собирались высокопоставленные гости, зеркало до бесконечности умножало их количество; если же там никого не было, огромный пустой зал казался бескрайним.

В этой пещере пойманного эха и ярких бликов только две большие ширмы из десяти створок, покрытых коричневым и золотым лаком и двумя узкими панно с обеих сторон, останавливали взгляд. Рато нарисовал на них цветочные поляны с лесными зверями, фазанами, лисами, зайцами, ланями, белками и кроликами. Сразу вспоминаются китайские ширмы Коромандел, моду на которые ввела Шанель, украсив ими свой особняк Пилле-Вилль. По поводу них Жанна даже запаслась специальной монографией Сеги, изданной в 1925 году.

Но ширмы Рато были не такими красочными: блестящая гладкая поверхность напоминала нечто среднее между живописью и облицовкой стен. Одна из них стояла вдоль стены, где не было окна, и скрывала за собою шкаф, а другая – около двери, была закреплена на реле и служила своего рода передвижным ставнем.

Дверь вела на террасу, расположенную на крыше большого салона-галереи первого этажа. Жанна хотела, чтобы здесь все было оформлено в камне, словно продолжая растительную тему особняка Горчакова, который был виден слева. Только здесь чувствуется античная нотка, характерная для Рато: на мраморном полу стоит металлическая мебель, что заставляет вспомнить римские виллы. Пространство здесь прозрачно.

Простор и освещение напоминают о Средиземноморье, Сен-Жан-Кап-Ферра или Болье; висячие сады появляются и в Париже…

Святая святых – спальня Жанны

Фантазия, смелость и непредсказуемость Рато полностью проявились в работе над третьим этажом.

Жанна расположила на одной линии ванную комнату, спальню, будуар и маленький балкон-кабинет, уставленный горшками с растениями[327]. В этой большой бонбоньерке, несмотря на контраст между элементами декора, чувствуется невероятное мастерство оформителя, мы понимаем, что перед нами – шедевр, уникальный, неповторимый интерьер, впитавший в себя индивидуальные особенности и своего создателя, и своей хозяйки. Здесь есть вещи поистине музейной ценности, и одна из самых известных среди всего убранства особняка на улице Барбе-де-Жуи – туалетный столик из бронзы и мрамора, с цветами лотоса, маргаритками, бабочками и все теми же фазанами. Несмотря на свою уникальность и ценность, эта вещь, безусловно, была практична: зеркало вытянутой формы крепилось на шарнирах, и можно было поворачивать его в разные стороны.

Спальня Жанны Ланвен работы Армана Рато, 1925.

Музей изобразительного искусства, Париж

Главная лестница заканчивалась на втором этаже, это объяснялось тем, что в личные апартаменты, расположенные выше, могли подниматься только сама хозяйка, возможно, ее дочь и часть домашней прислуги. Попасть туда можно было по небольшой лестнице, которая была продолжением лестницы для прислуги. У порога расположены две двери – в спальню и будуар, соединенные внутри прозрачной стеклянной перегородкой – еще одна деталь, подчеркивавшая интимность пространства третьего этажа.

Интерьер в особняке Жанны Ланвен работы Армана Рато, 1925.

Музей изобразительного искусства, Париж

Будуар имел восьмиугольную форму, акцентированную колоннами из мрамора с прожилками, наполовину скрытыми под раскрашенными и позолоченными деревянными панелями.

Стены обиты голубой тканью, три из них были немного меньше, поскольку в нижнюю их часть был встроен камин.