Женщина справа

Объект прибыл в Мехико 19.05.58 в сопровождении «друга и компаньона». Последний был опознан как Сэмюэл Кроуфорд, американский гражданин, бывший журналист, с начала 50-х гг. работающий в киноиндустрии в качестве агента, официального представителя и коммерческого директора.

20.05.58, как и четыре последующих дня, в отель «Континенталь Хилтон» приходил для продолжительных встреч Питер Спаркс, американский сценарист, проживающий в Мексике. Спаркс в марте 1951 г. предстал перед Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности. Сославшись на Первую поправку[82]к Конституции, он, признавая, что в 1941–1947 гг. являлся активистом коммунистической партии, отказался сотрудничать и сообщить имена лиц, симпатизирующих коммунистам. После допроса Спарксу был назначен штраф в 1000 долларов. Внесенный в «черный список Голливуда», созданный Ассоциацией кинорежиссеров, он с женой эмигрировал в Мексику летом 1951 г. Официально исключенный из киноиндустрии, он, тем не менее, продолжал работать в качестве сценариста во многих фильмах, используя то имя подставного лица, то псевдоним. Наши источники сообщают, что Спаркс в течение многих лет в тесном сотрудничестве с Далтоном Трамбо, американским сценаристом из «голливудской десятки»[83], приговоренным в 1948 году к году тюрьмы за отказ свидетельствовать перед Комиссией.

В настоящее время Уоллес Харрис работает над детективной драмой под названием «Покинутая». Съемки фильма планируются на осень, хотя сценарий не был одобрен Кодексом Хейса. Наши источники сообщают, что, по всей вероятности, настоящим сценаристом фильма будет Спаркс. «Американ Интернейшенл Пикчерз», которая снимает полнометражные фильмы, будет полностью в курсе мошеннического использования подставного лица. Путешествие же Харриса в Мехико носит профессиональный характер. Во время встреч эти двое перерабатывали сценарий с учетом сделанных замечаний, чтобы обойти цензуру.

Копии отчета направлены в подразделения Лос-Анджелеса и Нью-Йорка, которые могут быть заинтересованы в данной информации.

2

Малибу, декабрь 1958 года

Луна в третьей фазе изливала на океан хилый свет. Элизабет сняла туфли и медленно шла по песку. Маленькая волна на последнем издыхании лизнула ее босые ноги. Холодная вода не вызвала дрожи. Издалека, со стороны виллы, Элизабет слышала разговоры на террасе и звуки пианино. Ей казалось, она узнает композицию Дюка Эллингтона[84], название которой ускользало у нее из памяти. Из-за алкоголя ее разум будто парил в пространстве. Она была утомленной, будто эти умирающие волны, которые, нахлынув, снова убегали от ее ног.

Лора молча слушала ее. Она шла рядом, чуть отстав, держа в руке пустой бокал из-под шампанского. Элизабет даже не знала, где оставила свой.

– А кому-нибудь известно… о твоем сыне?

Молодая женщина остановилась и внимательно уставилась на океан, темный и загадочный. На горизонте светилась крохотная желтая точка – может быть, грузовое судно направлялось на юг.