Живая цифра

Чтобы в этом убедиться, достаточно посмотреть на работы живописцев. Например, в портрете «Человек с трубкой» (илл. 16.5) Поль Сезанн позволил себе написать правую часть лица мужчины в оттенках оранжевого, а левую увести в зелень. Формально такой цвет кожи не является «правильным», но на картине смотрится вполне уместно и гармонично в соответствии с общим колористическим решением полотна.

Другой пример – автопортрет Ван Гога (илл. 16.6), написанный в холодных тонах, в том числе преобладающих на лице автора в виде изумрудных оттенков.

Илл. 16.6. Ван Гог. Автопортрет. 1889 г.

Подобных примеров бесконечное множество. Вы можете возразить мне: одно дело картины и совсем другое фотографии. И будете правы. Потому что цветная фотография подразумевает сходство объекта съемки с тем, что мы видим на бумаге или экране монитора. То есть требует более осторожного обращения с цветом кожи. И наоборот, снимок, тяготеющий к арт-фотографии, может передавать цвет кожи довольно вольно, в соответствии с общим цветовым решением работы и задумкой автора.

Нестандартные условия освещения

На самом деле наш глаз допускает значительные вариации цвета и в реальной жизни, т. к. мы подсознательно учитываем условия освещения, в которых находимся. А эти условия могут быть самыми разными. Например, в свете дискотечных фонарей цвет кожи танцующих может принимать самые невообразимые оттенки, и это не будет казаться нелогичным или необъяснимым. Фотография, сделанная в необычных условиях освещения, как правило, тоже не будет вызывать недоверия или отторжения. Если, конечно, колористическое решение в целом будет гармоничным, а необычность освещения хотя бы ощущаться.

Илл. 16.7. Алекс Уэбб

Как, например, на одной из стамбульских фотографий Алекса Уэбба, где цвет кожи мальчика на переднем плане откровенно зеленый, а людей на заднем плане – откровенно красный (илл. 16.7). Но во-первых, снимок очень гармоничен по цвету. Во-вторых, даже не очень опытный зритель может увидеть здесь разнотемпературное освещение, поэтому его подсознанию эти, казалось бы, «неправильные» цвета кажутся логичными. И в-третьих, конечно, задачи Алекса Уэбба сложно отнести к прикладным, они в большей степени художественные. Последнее скорее дополняет сказанное, так как эта фотография вполне объяснима по цвету и чисто с практической точки зрения. Но выглядит она гармонично именно благодаря художественному взгляду автора.

Важно понимать, что необычные условия освещения, в которых сделана фотография, не придадут ей автоматически оригинальности и гармоничности. Цветовая гармония определяется взглядом фотографа в виде тех ракурсов и цветов, которые он находит и оставляет в кадре. Если это сделано красиво, художественно, то при восприятии работы такие критерии, как естественность цвета кожи, уходят на второй план.

Цветовые рефлексы

Еще один аспект, который волнует многих фотографов при работе с цветом кожи, – это цветовые рефлексы. Большая часть цветных предметов, окружающих человека, в той или иной степени отражаются в цвете кожи. Это может быть некоторый общий оттенок (например, цвет обоев, рядом с которыми сделан портрет) или же более локальные цвета (например, голубое свечение монитора или мобильного телефона).

Меня часто спрашивают: как бороться с паразитными оттенками? По какому участку кожи выставлять цветовой баланс в случае сложного или разнотемпературного освещения? На мой взгляд, ответы на эти вопросы необходимо разделить на две части:

1. Съемка

Если во время съемки сложились условия, при которых на коже возникают нежелательные оттенки, лучше всего избавиться от них сразу. То есть, например, выключить стоящий неподалеку монитор, отодвинуть модель от ярко окрашенной стены и т. д.

Второй вариант «решения» проблемы сложного освещения более творческий. Именно поэтому я поставил слово «решения» в кавычки. В руках фотографа с художественными навыками любая проблема может оказаться дополнительным выразительным средством. Пример – приведенная выше стамбульская фотография Алекса Уэбба. То есть «решение» заключается в том, что можно не только не избавляться от оттенков, но и в некоторых случаях их усилить.

2. Обработка

Вместе с тем бывают ситуации, когда нет возможности влиять на условия съемки или выбирать только красивые по колористическому решению снимки, а требования подразумевают максимально натуральные цвета кожи. Подобная постановка задачи характерна, например, для репортажной съемки. В этом случае вам ничего не останется, как постараться минимизировать нежелательные цветовые артефакты с помощью обработки.