Живой Журнал. Публикации 2001-2006

Женщина продолжает извиваться на Березине, но этот процесс его уже не радует, и он выскальзывает из-под неё, хотя она продолжает кончать, рассказывая при этом всем присутствующим про культуру вакханалий, перенесённую в средние века.

Сцена снова внезапно меняется.

Березин оказывается в совершенно ином мире, где царят арочные конструкции, подобные римским акведукам, поставленные одна на другую, и будто существующие на экране компьютера — рисованные красным по синему фону. На уступах и переходах сидят такие же рисованные человечки, прижав к губам длинные красные каменные трубы. Они не то дудят в них, не то пьют тёмную жидкость из бассейнов, находящихся внизу, используя трубы на манер соломинок. В этих бассейнах перемещаются обнажённые мужчины и женщины, такие же обнажённые люди толпятся на лестницах, в зале, но среди них уже попадаются одетые во фраки. Одного из фрачников подзывают к группе мужчин в плащах. На головах у них эсэсовские, но не чёрные, а серые фуражки, а под плащами советская военная форма, видная в разрезах плащей.

Человек во фраке приветствует вновь прибывших, отлучается на секунду, помахивая огромным пропуском с ясно видимой голограммой, и возвращается со стопкой документов и длинноствольным пистолетом, отчего-то запаянным в целлофан.

На этом сон кончается.

Извините, если кого обидел.

01 декабря 2002

История про сны Березина № 15

Затем Березин увидел сон, состоящий из нескольких частей. В этом сне ему позвонила какая-то девушка и, немного стыдясь, сообщила, что собирается зайти к нему в десятом часу вечера.

Он прекрасно понимает, что это означает, и начинает готовиться.

Выйдя в комнату из коридора, он внезапно видит там полузнакомых людей — по виду бизнесменов, одновременно говорящих по сотовым телефонам.

Березин начинает злиться, так как их в его квартире быть не должно, но бизнесмены, в свою очередь, угрожают ему чем-то…

Далее сюжет теряется и возникает в следующий раз уже с появлением литератора Л.

От литератора Л. не съезжают квартиросъёмщики (или съёмщик). Березин встречает последнего на улице, и, взяв за лацканы, встряхивает:

— Падла, — говорит Березин — Гнить будешь, а вспомнишь наш разговор. Чтоб, сука, всё было нормально, а не то будешь за проезд в троллейбусе платить — и то оглядываться станешь — не стоит ли кто рядом. Всего бояться будешь.

Потом сон сменяется, и Березин оказывается внутри какого-то помпезного здания, где в большом зале показывают фильм о метрополитене.

Выясняется, что на просмотр пускают не всех. И тут, откуда ни возьмись, появляется преподаватель Литературного института господин Дмитренко и начинает долго водить Березина по разным коридорам и лестницам, обходя пропускные посты.

Видимо он думает, что Березин пришёл в этот дом неслучайно, и очень тому рад. В итоге он усаживает Березина в четвёртый ряд и испаряется. У Березина создаётся впечатление, что ему хочется поскорее отправиться по своим делам.

Фильм оказывается совсем иного содержания, чем ждал Березин — о производстве шоколада.

Начинается новая стадия сна: Березин идёт по улице, знакомой и вместе с тем напоминающей ему фильм Вендерса "Небо над Берлином". Он изысканно одет — пиджак, галстук, в руке кейс, где лишь визитные карточки и свежая газета.

Внезапно Березина кто-то окликает. На углу стоит женщина, и, судя по закону сна, его одноклассница. Однако лица одноклассницы он не может разглядеть, хотя они уже ведут разговор.

Березин знает, что она одинока, и даже, кажется, не вполне счастлива.

Видимо они оба обременены делами, потому что начинают бесцельную прогулку по улицам, заходят наконец в кафе — называется оно "Динозавр". Спутница Березина спрашивает: "Это не слишком для нас дорого?". Из этого Березин заключает, что она небогата.

Это чистое, хотя и действительно не из самых дешёвых, кафе.

Внезапно Березин видит пару других одноклассников — Козлова и Цораева — одетых в дорогие костюмы, при бабочках.

Знает Березин при этом, что это действительно очень состоятельные люди, а даже, вероятнее всего, мафиози.

Они подсаживаются к Березину и его спутнице, и после недолгих разговоров за кофе, они отправляются на презентацию французских художников в какую-то частную галерею.

Они едут туда в мафиозной машине, но одноклассница Березина мнётся, и говорит ему на ухо, что уйдёт неслышно, но позвонит ему вечером.

Так или иначе, Березину не удаётся заметить момент её исчезновения.

Он уже поднимается по крутой лестнице Арт-галереи, причём Козлов с Цораевым идут вперёд, выкрикивая при этом фразы, взятые напрокат из историй о двенадцати стульях и золотом тельце. Березин пытается изъясняться на французском языке с очень красивой женщиной, затянутой в чёрное платье — брюнетка, каре, немного еврейское лицо…