Жизнь и приключения Сергея Сельянова и его киностудии «СТВ», рассказанные им самим (с иллюстрациями)

Главное для меня сейчас, чтобы идея возвратности ушла навсегда, но ее отменили ради Года кино[25]. Может быть, это результат наших усилий, предпринятых на достаточно высоком уровне, мы же пытаемся на разных направлениях работать, от себя мы все, что могли, сделали, обеспечили влияние с разных сторон.

Если бы у нас с Путиным была коммуникация, мы бы немножко больше смогли, но сейчас его нет с нами, мы ему только сигналы посылаем. Сейчас снова занимаемся льготами для анимации, замглавы Минэкономразвития Стас Вознесенский нам помогает через Сколково, он оказался человеком, очень радеющим за кино. В Сколково эта льгота есть для всех, но она распространяется только на территорию Сколково, а мы же студию не перевезем туда из Питера. Надо нам два изменения в закон внести. Александр Волошин – привычка к масштабу у него есть, он быстро соображает – сразу выдал, что надо сделать анимационный офшор, создав для анимации особый режим. Дескать, это Путин услышит. Если сказать, давайте мы поможем анимации, то это пустая фраза, а если звучит – офшор, бурный рост, это может помочь.

И к Набиуллиной мы заходили, когда она была министром экономического развития, тогда обсуждали возможности дополнительного образования, чтобы не связываться с Минобразования, а решать наши кадровые проблемы без него. Нужно было включить нас в Федеральную целевую программу, и она сразу кому-то позвонила, и выяснила, что программа эта буквально завтра закрывается. И тогда она поручила кому-то из своих срочно позвонить в Минкульт, тогда там все забегали как ошпаренные, и нас включили в результате. Правда, деньги все равно ушли в Минкульт, а мы так ничего и не получили.

Признаюсь, что я эту Византию не понимаю. Я руководствуюсь здравым смыслом, у меня нет другого. Когда-то иллюзии были, что попробую и начну разбираться. Но отсечка произошла после одного случая. Денис Молчанов возглавлял Департамент культуры аппарата правительства, и однажды он мне говорит: „Пришли мне проект письма в Минкульт по какому-то вопросу“. Я прислал. Через какое-то время встречаемся, спрашиваю: „Ну что?“– „А где твой проект?“ – „Так я же посылал, неделю назад“. – „Нет, я не получал“. – „Ну ладно, говорю, я снова пошлю, вот он у меня есть“. – „Да нет, – отвечает, – это не проект, вот смотри у тебя написано: министерство предлагает…“– „Ну да. И что?“ – „Так это неправильно: предлагает, это вообще ни о чем. Правильно: ‚вносит предложение’. Тогда будет деловое письмо“. Вот тут я понял, что надо внутри этого мира год, а то и три пожить, чтобы хоть как-то понять эту логику. На меня любой профессионализм производит впечатление, даже в такой извращенной форме. Но тут я посмотрел и решил, нет, буду продолжать в старой идеалистической манере – долбить, делать, может и выйдет толк. Что будет, то будет.

Моя цель – это снятый фильм. Все остальное – законы, поддержка, маркетинг, индустрия, – только средства для того, чтоб появлялся фильм, без фильма ничего не имеет значения, ни звезды, ни рынок. Фильмы делают и звезд, и рынок, индустрия работает на новые фильмы. „Фильм“ – вот ключевое слово. Но они точно про это так не думают, для них фильм – побочный продукт».

Девять фильмов «СТВ»

«Я всегда думал кино как о более широком процессе: про эффективность финансовой поддержки государства, про „Ленфильм“ не как про место, где я снимаю офис, а как про индустриальную единицу, хотя личной заинтересованности моей в этом не было. Но мне, в силу моих представлений о развитии кино, важно, чтобы не только в Москве, но и в Петербурге была киностудия, центр, место силы», – так Сельянов начал отвечать на вопрос, с чего он так активно занялся организацией законов киноиндустрии в условиях, когда каждый боролся за себя.

Итак, реформу господдержки Сельянов продавил, и она активно заработала. Если в 2009 году финансирование не получил ни один фильм, то в 2010 году был сформирован список из восьми киностудий-лидеров, на которых государство выделило два миллиарда рублей. После чего кинокомпания «СТВ» объявила, что государственные деньги, полученные из Фонда поддержки кинематографа в 2010 году, пущены на девять фильмов, из которых семь получили средства на съемки и два – на прокат.

Сельянов очень настойчиво оговаривает, что он снимает кино не на государственные деньги, а при государственной поддержке. Они работают как некая страховка от убытков, неизбежных на этом этапе развития экономики. В авторских фильмах процент господдержки существенен, в зрительских больших фильмах ее процент меньше.

«Все авторские фильмы для продюсера почти всегда убыточны. Они не очень нужны в кинотеатрах, в интернете собирают максимум полтора-два миллиона рублей на сегодня, заграничные продажи не прогнозируемы, но даже если их много, это очень скромная цифра».