Жизнь и приключения Сергея Сельянова и его киностудии «СТВ», рассказанные им самим (с иллюстрациями)

Деньги государства «СТВ» направила, во-первых, на поддержку «Кочегара» Балабанова, но это был крайне экономный проект, как мы уже знаем. На «Охотника» Бакура Бакурадзе, второй фильм бывшего дебютанта, получившего много лестных отзывов за «Шультеса». На «Байконур» немецкого режиссера Файта Хельмера, снятого в копродукции России, Германии и Казахстана (этот фильм в 2012 году бесславно покажут в гала-программе на Московском кинофестивале), на два нереализованных впоследствии проекта: комедию «Два богатыря» и триллер «Овертайм». На фильм «Бабло» дебютанта Константина Буслова, старшего брата Петра Буслова, автора «Бумера». На этот фильм Сельянов серьезно рассчитывал: «После того как вы посмотрите эту картину, залы на русском кино будут всегда полны, потому что фильм замечательный и очень смешной», – говорил он, представлял картину на премьере в «Пушкинском» осенью 2011 года. Производственный бюджет картины был два с половиной миллиона долларов, и примерно столько же фильм собрал в прокате, заняв четвертое место по итогам уик-энда, что авторы считали явно недостаточным (режиссер, как водится, обвинил в непрофессионализме маркетинговую службу прокатной компании «Наше кино»). Буслов получил приз за дебют на «Кинотавре», были весьма сочувственные рецензии, но культовым, подобно «Бумеру», фильм так и не стал, хотя он жив и сейчас, многие его помнят и любят, у него появляются новые зрители, благодаря которым он остается в ротации интернета.

И наконец, самый дорогой фильм пакета – «Дом» Олега Погодина, снятого совместно с компанией «Централ Партнершип», с главой которой Рубеном Дишдишяном Сельянова связывают очень хорошие отношения, можно сказать – дружба. Этот фильм вообще интересный случай; два опытных и весьма уважаемый продюсера сделали большую ставку и на сценарий (к тому времени опубликованный в «Искусство кино»), и на режиссера Погодина, им очень нравился этот проект: история большой кубанской семьи, разрушающейся на глазах, видимо, будила какие-то далеко идущие ассоциации. Что-то вроде русского «Крестного отца» виделось в этом кино. На главную роль пригласили выдающегося актера Петра Ступку, на роль его брата и антагониста – Сергея Гармаша. Проект начал Дишдишян, он очень верил в режиссера, считал, что фильм «точно станет общественным событием в стране», убедил Сельянова, и обе компании объединили собственные усилия и господдержку. Бюджет фильма составил 124 млн рублей, или по тем деньгам – около четырех миллионов долларов, 70 % этой суммы получили от Фонда, и по фильму было видно, что все деньги действительно ушли в производственный бюджет, но их не хватило, поэтому пришлось некоторыми сценами пожертвовать, на что сетовал Олег Погодин, снявший фильм быстро и страстно и ждавший триумфа. Но результат, увы, оказался далек от того, на что рассчитывали, так бывает, и это еще раз доказывает, насколько рискованной является область зрительского кино. Сборы фильма составили всего 142 тыс. долларов, и он оказался одним из самых очевидных провалов, не только по коммерческой, но и по художественной части. Критик Виктор Матизен, в целом весьма лестно отзывавшийся о режиссуре фильма, объяснил неудачу «коллизией интересов автора и продюсеров Рубена Дишдишяна и Сергея Сельянова. Поддержав замысел Погодина, они решили приноровить его к современной кинозрительской аудитории и стали гнуть в сторону криминального экшна, из-за чего ущерб понесли оба компонента картины – авторский и жанровый». Сельянову это объяснение не нравится, он утверждает, что никакого насилия не было, просто авторская версия в сценарии была невозможно длинной, Олегу приходилось ее сокращать, но как бы там ни было, неудача фильма его не смутила, и он до сих пор считает, что в «Доме» – выдающиеся актерские работы, и вообще – сильное кино.

Средства на продвижение из выделенных Фондов в 2010 году сумм получили уже вышедшая в прокат «Дочь якудзы» Сергея Бодрова-старшего и «Суперменеджер, или Мотыга судьбы» Богдана Дробязко (оба фильма сам Сельянов считает самыми очевидными неудачами «СТВ»).

Коррекция системы

Сельянов сразу же занялся внесением изменений в положения Фонда кино – первоначально речь шла лишь об игровых картинах, но полнометражная анимация уже заняла серьезное место в репертуаре, так что было бы справедливо, считал Сельянов, включить в сферу поддержки и анимационные фильмы. Список из них у него тоже был готов: «Крепость», «Иван Царевич и Серый волк», «Цыган Гожо» и «Мастер и Маргарита». Резон был: в 2010 году анимация принесла 20 % всех российских киносборов, бóльшую часть составили сборы американских мультфильмов, но из российской доли в 721,9 млн рублей – 564 млн заработал мультфильм кинокомпании «СТВ» и студии «Мельница» «Три богатыря и Шамаханская царица», что говорило как о богатых возможностях этого жанра, так и о мощности студии «Мельница». Отрасль нуждалась в государственных инвестициях, ведь известно, настаивал Сельянов, чем больше инвестиции, тем сильнее идет развитие и тем больше частных денег приходит в индустрию.