Читаем Журнал «Юность» №11/2020 полностью

Есенин ощущал в дерзком переустройстве страны – продолжение истории и даже пробуждение древней вечевой воли.

Небо превращалось в гулкий колокол.

Одновременно о революции и уплывающей любви одна из, по-моему, вершин его поэзии – «Анна Снегина», была и «Страна негодяев», где вместе с упованием на справедливость показана катастрофа святынь и традиций, униженность захваченных смутой.

А еще он поездил по Западу и все показавшееся ему меркантильным, пустым, враждебным жизни осыпал тоскливыми проклятьями в письмах и очерке «Железный Миргород». Торжество денег, расчета и цинизма – этого Есенин опасался и в России и очень ей не желал.

Никакого колониализма, только самобытность, только поэтический полет народа.

Есть что-то символичное в том, что 3 октября – это не только день рождения Сергея Есенина, но и день русского бунта 1993 года в финале нашего двадцатого века, закончившегося кровью убитых в тот вечер и на следующее утро…

Чуть переиначивая его строки, можно сказать:

Дрожали, качались ступени,Но помнюПод звон головы:«Скажи,Кто такое Есенин?»Я тихо ответил:«Он – вы».

Его слова пульсируют в висках, звучат в песнях – от романсов до рэпа. Эти слова живут с нами – молитвенно, чистые и неизъяснимые.

Есенин головокружительно многообразен, но и всякий раз предельно честен.

Его нежность и его натиск – словно смена времен года над русской землей. Золотистые мягкие чары и безудержное половодье.

Осень, весень, Есенин.

Поэзия

Алена Бондарева


Прозаик, литературный критик, главный редактор портала «Rara Avis. Открытая критика». Родилась в поселке Саянск Зиминского района Иркутской области, живет в Москве. Окончила Литературный институт имени А.М. Горького. Верлибры публикует впервые.

Космос

Триптих

О космосе

Прослушала пять книг о космосе,дряхлых, но хитрых богах прошлого,сложносочиненных наркотиках будущего,терраформировании Марсаи других наивных-наивных мечтах человечества.Что говорить?Я и сама когда-то подпевала ракете Маска,думала о перспективах дисперсного расселенияи дружелюбных пришельцах.Хотела быть первой женщиной на Луне.Или на худой конец здесь, на Земле, —кем-то вроде Зинаиды Гиппиус и Терешковой в одном лице.А потом, лежа на крыше старого сарая,смотрела, как звезды катятся за горизонт.Но это было давно, в жизни.Нынче в аду мы начинаем утро со статистики Проценко,меряем комнату шагами, а температуру – трижды в день,тщательно промываем нос и полощем горло,чередуя алкоголь и антидепрессанты, игры с ребенкоми сообщения подругес просьбой взять сына до конца пандемии,если вдруг что.В нашем аду больше не думают о панацее и литературе,не смотрят на звезды, не хотят в космос.Мы изменились,изменились и наши мечты.Один противочумный костюм,надежный респиратор с необходимым числом фильтров,хорошее средство дезинфекции(не для себя, для мужа – врача) – мой предел.Пусть о будущем мечтают другие,подпевая Дэвиду Боуи,веселясь в забавном приключении карантина,фотографируя еду и друг друга.Мне же достанет:противочумный костюм – одна штука,хороший респиратор – одна штука,фильтры и надежное дезинфицирующее средство – в достаточном объеме,немного везения и веры Бога в нас.

02.04.2020

Армстронг

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки
Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки

Институт музыкальных инициатив представляет первый выпуск книжной серии «Новая критика» — сборник текстов, которые предлагают новые точки зрения на постсоветскую популярную музыку и осмысляют ее в широком социокультурном контексте.Почему ветераны «Нашего радио» стали играть ультраправый рок? Как связаны Линда, Жанна Агузарова и киберфеминизм? Почему в клипах 1990-х все время идет дождь? Как в баттле Славы КПСС и Оксимирона отразились ключевые культурные конфликты ХХI века? Почему русские рэперы раньше воспевали свой район, а теперь читают про торговые центры? Как российские постпанк-группы сумели прославиться в Латинской Америке?Внутри — ответы на эти и многие другие интересные вопросы.

Александр Витальевич Горбачёв , Алексей Царев , Артем Абрамов , Марко Биазиоли , Михаил Киселёв

Музыка / Прочее / Культура и искусство
После банкета
После банкета

Немолодая, роскошная, независимая и непосредственная Кадзу, хозяйка ресторана, куда ходят политики-консерваторы, влюбляется в стареющего бывшего дипломата Ногути, утонченного сторонника реформ, и становится его женой. Что может пойти не так? Если бывший дипломат возвращается в политику, вняв призывам не самой популярной партии, – примерно все. Неразборчивость в средствах против моральной чистоты, верность мужу против верности принципам – когда политическое оборачивается личным, семья превращается в поле битвы, жертвой рискует стать любовь, а угроза потери независимости может оказаться страшнее грядущего одиночества.Юкио Мисима (1925–1970) – звезда литературы XX века, самый читаемый в мире японский автор, обладатель блистательного таланта, прославившийся как своими работами широчайшего диапазона и разнообразия жанров (романы, пьесы, рассказы, эссе), так и ошеломительной биографией (одержимость бодибилдингом, крайне правые политические взгляды, харакири после неудачной попытки монархического переворота). В «После банкета» (1960) Мисима хотел показать, как развивается, преображается, искажается и подрывается любовь под действием политики, и в японских политических и светских кругах публикация вызвала большой скандал. Бывший министр иностранных дел Хатиро Арита, узнавший в Ногути себя, подал на Мисиму в суд за нарушение права на частную жизнь, и этот процесс – первое в Японии дело о писательской свободе слова – Мисима проиграл, что, по мнению некоторых критиков, убило на корню злободневную японскую сатиру как жанр.Впервые на русском!

Юкио Мисима

Проза / Прочее / Зарубежная классика