Знаменитые украинцы

стью и острой зрительной памятью, молодой художник много рисовал,

импровизируя различные боевые сцены, делал этюды и рисунки с нату-

ры.

Во время летних каникул Самокиш много рисовал с натуры на кон-

ных зыводах. Привезенные с каникул этюды отличались большой прав-

дивостью и он получал за них серебряные медали. Одна из его работ,

небольшой жанровый этюд “Прогулка” (1883), была приобретена

П. М. Третьяковым для своей галереи.

В академии Самокиш увлекался графикой и достиг значительных

успехов в рисовании пером и офорте под руководством известного

офортиста Дмитриева-Кавказского. Его офорт “Перед ярмаркой” был от-

мечен Большой серебряной медалью академии. В 1883 г. 12 его офор-

тов были изданы отдельным альбомом.

В годы учебы Самокиша на всю жизнь объединила верная дружба с

Сергеем Васильковским. “Это был чрезвычайно одаренный человек с

душой чуткой до всего прекрасного, утонченный художник, музыкант, чу-

десный рассказчик с удивительно чистым украинским юмором”, – писал

о нем Самокиш в своих воспоминаниях.

Уже в первой самостоятельной работе “Бой под Малым Ярослав-

цем в 1812 году” (1884) художник правдиво изобразил драматизм эпизо-

да боя, героями которого были рядовые солдаты. В 1885 г. за диплом-

ную работу “Возвращение российских кавалергардов после атаки под

Аустерлицем в 1805 году” Совет академии присудил Самокишу

274

Большую золотую медаль, звание классного художника первой степени

и право на академическое пенсионерство в течение четырех лет за гра-

ницей для дальнейшего совершенствования в мастерстве.

В марте 1886 г. Самокиш вместе с Васильковским, который од-

новременно с ним получил Большую золотую медаль, отправился в за-

граничную пенсионерскую командировку во Францию. Самокиш в ака-

демический период и позднее увлекался творчеством французского ба-

талиста Невиля. После окончания академии он поставил перед собой

цель – достичь такого мастерства в живописи, как у французских худож-

ников. В своих воспоминаниях Самокиш писал: “Для меня мой путь был

очевиден. Я стремился в Париж, идеалом моим был французский ху-

дожник Альфонс де Невиль и у него я хотел учиться”.

Самокиш с живым интересом изучал музеи и художественные вы-

ставки Парижа. Часами простаивал перед картинами Невиля, Мейсо-

нье, Розы Боньер, Бастьен Лепажа, изучал произведения Рубенса,

Леонардо да Винчи, Веласкеса, Фортуни, Мункачи, творчество барби-

зонцев, восхищался работами Милле и Ренье. Он высоко ценил совре-

менную французскую живопись. Восхищался импрессионистами, изучал

технику пленэрной живописи в частной студии Колоросси, изучал нату-

ру на открытом воздухе, насыщенном солнечным светом, игрой теней,

цветовой палитрой. Однако главной целью художника было изучение

батальной живописи. Он писал: “В Париже я учился у Детайля. Это был

мастер батальной живописи с мировой славой”. Учеба у Эдуарда Де-

тайля способствовала совершенствованию техники его письма.

По академическим правилам пенсионеры-баталисты должны были

один год провести во Франции, а другие три года – в России, в войсках,

на маневрах и других военных ученьях. На протяжении пенсионерского

срока Самокиш трижды выезжал в Россию и пребывал в ней долгое

время, а также посетил Италию, где ознакомился с музеями Флоренции,

Рима, Генуи, путешествовал по Испании, побывал в Алжире.

Возвращаясь в Париж, продолжал занятия в мастерской Детайля,

следил за новыми работами художников-баталистов. Особенно сильное

впечатление на него произвела картина Эме Моро “Рейсгофен”, экспо-

нированная на выставке Салона в 1887 г. В конце 1889 г. Самокиш по-

прощался с Парижем и, отчитавшись перед академией, начал самосто-

ятельный творческий путь.

После возвращения из-за границы он выполнил три больших карти-

ны для военно-исторического музея в Тифлисе (теперь Тбилиси, Гру-

зия): “Бой под Авиляром в 1877 году”, “Битва около речки Иори в 1800

году” и “Оборона Наурской станицы”. После этих картин он длительное

время не работал в жанре батальной живописи.

275

На академической выставке 1890 г. за картину “Табун на водопое”

Самокишу было присвоено звание академика живописи.

В начале 90-х годов художник всю свою деятельность посвятил

книжной графике. Начав с иллюстраций для журнала “Нива”, он на про-

тяжении десятилетия выполнил тысячи разнообразных рисунков. Мане-

ру своих иллюстраций Самокиш выработал на основе знакомства с

опытом работ в графике французских художников Невиля и Детайля.

Его рисунки напоминали графику Невиля. Он стал непревзойденным в

Европе мастером рисунка пером, особенно виньеток, в области которых

художник проявил много фантазии и утонченного вкуса. Иллюстрации

Самокиша достигли виртуозного реалистического искусства.

В Париже Самокиш познакомился с талантливой художницей-аква-

релисткой и рисовальницей Еленой Петровной Судковской, на которой

он женился в 1890 г. Со временем они часто работали над иллюстраци-

ями к издаваемым книгам.

Большой графической работой художника в 1890–1891 гг. были ри-