Читаем Зоар на Теилим полностью

"Несущейся на крыльях ветра (руах)" – это руах (дух) высшего Храма. И это смысл слов: "Два золотых херувима (крувим)". Сказанное: "Несущейся на крыльях ветра (руах)" – указывает на ступень хасадим, выходящую на экран точки хирик, объединяющий две точки, холам и шурук, друг с другом. Потому, что "крылья" – это экран, "ветер (руах)" – это величина света, выходящая на этот экран, т.е. Ступень хасадим, нисходящая от высшего Храма, т.е. Высших Аба ве-Има. И слова "два золотых херувима" означают ЗОН (Зеир Анпин и Нуква). Поскольку "несущейся на крыльях ветра (руах)" указывает на херувима-захара, Зеир Анпин, и его свечение – укрытые хасадим. А слова "тучи делает колесницей Своёй" указывают на херувима-некеву, Нукву Зеир Анпина, которая светит свечением Хохмы.

"И воссел на херувима, и полетел, возносясь на крыльях ветра". Вначале "и воссел на херувима" – одного, т.е. Херувима-нукву, и это значение "?? (ав туча)" "?? (ям море)". А затем раскрывается "на крыльях ветра", и это херувим-захар, т.е. Ступень хасадим, раскрывшаяся на экран точки хирик. И пока не пробудится этот, он не может раскрыться в другом. Объяснение. До того, как пробудится свечение хасадим херувима-захара, о котором сказано: "Возносясь на крыльях ветра", не раскроется строение (меркава) в херувиме-некева, о котором сказано: "И воссел на херувима, и полетел". Потому, что свечение Хохмы некевы, называемое точкой шурук, не сможет светить прежде чем она облачится в одеяния свечения хасадим от точки хирик.

Шлах

97. Он сказал больше: их двое и к одному он вернулся. Когда он господствует, он летает на крыльях ветра и слоняется без дела, и бродит в группе из двухсот тысяч, и прячется там. Он сказал им: это два херувима, на которых восседал святой, благословен Он. С того дня, как Иосиф скрылся от братьев своих, один был спрятан, а другой остался у Вениамина, как написано: «И восседал на херувиме, и летал, парил на крыльях ветра» (Теилим 18: 11) И то, что он сказал, и спрятался в двести тысяч и был сокрыт, относится к тому, кто едет на нем, что сокрыто в двухстах тысячах, что те двести тысяч, которые спрятаны, принадлежат ему, благословенному. Он.

12 И сделал мрак укрытием Себе, шатром вокруг Себя; темнота вод – (от) туч небесных.

Пинхас

226. И нет света, который может выдержать Его сияние, не появляясь темным, даже верхним кетером, чей свет сильнее всех уровней и всех воинств верхнего и нижнего неба, и сказано о Нем: «Он сделал тьма Его тайное место» (Теилим 18:12). Что касается Чохмы и Бины, «облако и туман вокруг него» (Теилим 97.2). Тем более, что это касается других сфирот и небесных существ, а также мертвых элементов. Он окружает все миры, и никто, кроме Него, окружает их ни в каком направлении, вверх или вниз или в четырех углах компаса, и никто не оставил Свой домен для снаружи, ибо Он наполняет все миры, и нет другого который заполняет их.

13 От сияния пред Ним прошли тучи Его (с) градом и углями огненными.

14 И возгремел Йеhова В небесах, и Всевышний подал голос Свой; град и угли огненные.

Вайешев

145) «Когда Творец сотворил мир» – когда создал Нукву, называющуюся «миром», Он установил в нем семь столпов, когда светил ей из семи сфирот ХАГА”Т-нехим Зеир Анпина. И все столпы стоят на одном-единственном столпе – Есоде Зеир Анпина, и все они стоят на одной ступени, называющейся «Праведник, основа (есод) мира» – Есод Зеир Анпина.

Вайешев

147) Цион – это совершенствование и красота мира, и от него питается мир. И есть в нем два свойства: хохма и хасадим. Они – две ступени, и они едины, и это Цион и Иерусалим: одно – суд, другое – милосердие. И оба они – одно, отсюда – суд, а оттуда – милосердие.

Цион и Иерусалим – оба они представляют Есод Нуквы. Цион – это внутренняя часть Есода, Малхут (царство) Давида, из которого происходит хохма, милосердие по отношению к Иерусалиму. А Иерусалим – внешняя часть Есода Нуквы, где находится экран, и потому он представляет суд.

И оба они – Есод Нуквы со стороны суда, Иерусалима, и со стороны милосердия, Циона. И потому Цион – это совершенствование и красота мира. Только после того как хохма в нем облачается в хасадим Иерусалима – мир получает питание от него, от Иерусалима, в котором хасадим выходят на этот экран.

Вайешев

148) Наверху из Бины выходит звучащий голос, срединный столп, решающий в Бине. После того как голос этот выходит и звучит, он решает также и в Нукве. И светa правой и левой линий звучат, когда светят. И выходят суды из Нуквы, и пути суда и милосердия выходят и проясняются там. Суды уходят по причине решающей роли средней линии. И мохин светят на путях суда и милосердия в Есоде Нуквы. На путях милосердия в Ционе светит хохма, а на путях суда в Иерусалиме светят хасадим.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище
Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Настоящее издание посвящено малоизученной теме – истории Строгановского Императорского художественно-промышленного училища в период с 1896 по 1917 г. и его последнему директору – академику Н.В. Глобе, эмигрировавшему из советской России в 1925 г. В сборник вошли статьи отечественных и зарубежных исследователей, рассматривающие личность Н. Глобы в широком контексте художественной жизни предреволюционной и послереволюционной России, а также русской эмиграции. Большинство материалов, архивных документов и фактов представлено и проанализировано впервые.Для искусствоведов, художников, преподавателей и историков отечественной культуры, для широкого круга читателей.

Георгий Фёдорович Коваленко , Коллектив авторов , Мария Терентьевна Майстровская , Протоиерей Николай Чернокрак , Сергей Николаевич Федунов , Татьяна Леонидовна Астраханцева , Юрий Ростиславович Савельев

Биографии и Мемуары / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное
Айседора Дункан. Модерн на босу ногу
Айседора Дункан. Модерн на босу ногу

Перед вами лучшая на сегодняшний день биография величайшей танцовщицы ХХ века. Книга о жизни и творчестве Айседоры Дункан, написанная Ю. Андреевой в 2013 году, получила несколько литературных премий и на долгое время стала основной темой для обсуждения среди знатоков искусства. Для этого издания автор существенно дополнила историю «жрицы танца», уделив особое внимание годам ее юности.Ярчайшая из комет, посетивших землю на рубеже XIX – начала XX в., основательница танца модерн, самая эксцентричная женщина своего времени. Что сделало ее такой? Как ей удалось пережить смерть двоих детей? Как из скромной воспитанницы балетного училища она превратилась в гетеру, танцующую босиком в казино Чикаго? Ответы вы найдете на страницах биографии Айседоры Дункан, женщины, сказавшей однажды: «Только гений может стать достойным моего тела!» – и вскоре вышедшей замуж за Сергея Есенина.

Юлия Игоревна Андреева

Музыка / Прочее