Золотой треугольник Петербурга. Конюшенные: улицы, площадь, мосты. Историко-архитектурный путеводитель

Автор проектов 1837 и 1839 годов – видный мастер позднего классицизма Викентий Иванович Беретти[312]. В Петербурге он вел большие работы по благоустройству разных частей города, строил съезжие дома, казармы и гауптвахты, производственные комплексы и, разумеется, жилые дома. Дом Имзена – одно из поздних его сооружений, одновременно с ним по проекту Беретти возводилась Спасская церковь на Волковом кладбище. Лучшее произведение зодчего – дворец в Осиновой Роще – погибло при пожаре. Последние годы жизни Беретти успешно работал в Киеве.

В доме Имзена в 1855-1856 годах жил Н.А. Некрасов.

С 1860-х годов дом принадлежал дочери Имзена, жене коллежского асессора Э.К. Томашевской. Сюзор реконструировал дома Томашевской, когда в Петербурге активизировался процесс повышения и уплотнения застройки. Многие здания эпохи классицизма перелицовывались согласно менявшимся вкусам. Зрелая эклектика требовала обогащения форм и умножения декора. Л.Н. Бенуа вспоминал, с оттенком иронии, о том времени: «Старые фасады исчезали под модною рубашкою. Лепили, не стесняясь»[313].

Проект Сюзора был принят 10 декабря 1874 года и повторно утвержден 9 апреля 1875-го. Фасад по набережной Высочайше согласован 3 мая 1875 года. В соответствии с проектом на лицевых домах надстраивался четвертый этаж с изменением их фасадов, внутри участка сооружался поперечный трехэтажный флигель, поделивший единый двор надвое. В сентябре 1875 года было разрешено устройство фотографического павильона во дворе, ближнем к Малой Конюшенной улице[314].

Два лицевых фасада дома Томашевской решены по-разному. Со стороны Малой Конюшенной улицы Сюзор сохранил прежнюю структуру трех этажей с въездной аркой и балконами, но дал им новое оформление. Весь фасад обработан рустовкой – рельефной внизу, графичной наверху. Третий и четвертый этажи объединены пилястрами, перебитыми рустами и увешанными гирляндами. Обилие деталей нарастает к антаблементу. Так в эклектике усложнялись ордерные формы, обращаясь в декоративные элементы.

Малая Конюшенная улица, 10. Фрагменты фасада. Фото 2017 г.

Важную роль в композиции играют мотивы необарокко. Они сконцентрированы на уровне третьего этажа, где расположены фигурные наличники окон с лучковыми сандриками, из-под которых выглядывают горельефные женские головки. Броским знаком того же стиля служит изящный мезонин. Его лучковый фронтон и боковые волюты оконтурены, будто по лекалу плавными кривыми линиями. Подобные надстройки, обогащавшие силуэты зданий, вошли в тот период в практику петербургского строительства. Фигуры путти в мезонине и женские головки были выполнены, по всей видимости, скульптором Д.И. Иенсеном, который постоянно сотрудничал с П.Ю. Сюзором.

Набережная канала Грибоедова, 15 . Фото 2016 г.

Декор этого фасада своей активностью буквально дематериализует стену превращая ее в орнаментальный рельеф. Сюзор, как и многие его современники, практиковали, по словам Бенуа, «бесцеремонное употребление… штукатурных рустиков с набрызгом», заполняя поверхность «неисчислимыми орнаментами вплоть до висящих в воздухе гирлянд! Архитектурная часть как бы исчезала»[315].

Фасад, обращенный к набережной, скомпонован без ордера, на нем меньше «излишеств». Основным его акцентом служит широкий одноэтажный эркер с балконами. (Сюзор особенно часто вводил эркеры разной этажности в структуру доходных домов.) Боковые звенья фасада увенчаны полукружиями, в которых подвижные фигурки путти удерживают тяжелые гирлянды. Решетки балконов и ограждения крыши привлекают тонким кружевным рисунком.

На этой стороне дома выделен третий этаж. Однако мотивы необарокко сменились здесь элементами популярного в ту пору «стиля Людовика XVI». Это главным образом наличники с плечиками, прямыми сандриками, фигурными замковыми камнями и растительной лепкой. Интересно, что схожие детали мы видим на фасаде соседнего здания Общества взаимного кредита, возведенного Сюзором спустя полтора десятилетия.

Инвентарная опись дома Томашевской, сведения о квартирах и заведениях, о его внутреннем обустройстве и некоторых обитателях приведены в книге В.И. Аксельрода и А.А. Маньковой[316]. В 1897 году участок перешел в собственность Российского транспортного и страхового общества. Перемена владельца не отразилась на архитектурном облике здания.

Дом К. Вельша

Если доходный дом Э.К. Томашевской носит черты пышной эклектики времени ее зрелости, то стоящий рядом более скромный и низкорослый дом № 12 по улице и № 17 по набережной наглядно демонстрирует отличительные особенности ранней стадии этого стиля. Таким он стал в результате перестройки, проведенной в 1850 году, и с тех пор сохранился без явных изменений.