Повесть

Детство. Юношеские опыты. Полное собрание сочинений в 90 томах. Том 1.
Детство. Юношеские опыты. Полное собрание сочинений в 90 томах. Том 1.

"Вернутся ли когда-нибудь та свежесть, беззаботность, потребность любви и сила веры, которыми обладаешь в детстве? Какое время может быть лучше того, когда две лучшие добродетели — невинная веселость и беспредельная потребность любви — были единственными побуждениями в жизни?" /Л.Н. Толстой. "Детство"/ «Детство» — первая повесть автобиографической трилогии Льва Толстого, впервые напечатана в 1852 году в журнале «Современник», № 9. Эта книга описывает психологические переживания, которые испытывают многие мальчики в детстве: первая влюблённость, чувство несправедливости, обида, стеснение. Трилогия "Детство. Отрочество. Юность" явилась, по сути, воплощением большого количества замыслов и начинаний. В ходе работы над произведением писатель тщательно оттачивал каждую фразу, каждую сюжетную комбинацию, старался подчинить все художественные средства четкому следованию общей идее. В тексте толстовских произведений важно все, мелочей нет. Каждое слово употреблено не случайно, каждый эпизод продуман. Главной целью Л.Н.Толстого становится показ развития человека как личности в пору его детства, отрочества и юности, то есть в те периоды жизни, когда человек наиболее полно ощущает себя в мире, свою нерасторжимость с ним, и затем, когда начинается отделение себя от мира и осмысление окружающей его среды. Отдельные повести составляют трилогию, действие же в них происходит согласно идее, сначала в усадьбе Иртеньевых ("Детство"), затем мир значительно расширяется ("Отрочество"). В повести "Юность" тема семьи, дома звучит во много раз приглушеннее, уступая место теме взаимоотношений Николеньки с внешним миром. Не случайно со смертью матери в первой части разрушается гармония отношений в семье, во второй — умирает бабушка, унося с собой огромную моральную силу, и в третьей — папа вторично женится на женщине, у которой даже улыбка всегда одинаковая. Возвращение прежнего семейного счастья становится совершенно невозможным. Между повестями существует логическая связь, оправданная прежде всего логикой писателя: становление человека хоть и разделяется на определенные стадии, однако непрерывно на самом деле. Повествование от первого лица в трилогии устанавливает связь произведения с литературными традициями того времени. Кроме того, оно психологически сближает читателя с героем. И, наконец, такое изложение событий указывает на некоторую степень автобиографичности произведения. Впрочем, нельзя сказать, что автобиографичность явилась наиболее удобным способом воплотить некий замысел в произведении, так как именно она, судя по высказываниям самого писателя, не позволила осуществить первоначальную идею. Л.Н.Толстой задумывал произведение как тетралогию, то есть хотел показать четыре этапа развития человеческой личности, но философские взгляды самого писателя в ту пору не укладывались в рамки сюжета. Почему же все-таки автобиография? Дело в том, что, как сказал Н.Г.Чернышевский, Л.Н.Толстой "чрезвычайно внимательно изучал типы жизни человеческого духа в самом себе", что давало ему возможность "написать картины внутренних движений человека". Однако важно то, что в трилогии фактически два главных героя: Николенька Иртеньев и взрослый человек, вспоминающий свое детство, отрочество, юность. Сопоставление взглядов ребенка и взрослого индивида всегда было объектом интересов Л.Н.Толстого. Да и дистанция во времени просто необходима: Л.Н.Толстой писал свои произ- ведения обо всем, что в данный момент его волновало, и значит в трилогии должно было найтись место для анализа русской жизни вообще. Каждая глава содержит в себе определенную мысль, эпизод из жизни человека. Поэтому и построение внутри глав подчинено внутреннему развитию, передаче состояния героя. Длинные толстовские фразы пласт за пластом, уровень за уровнем возводят башню человеческих ощущении, переживаний. Своих героев Л.Н. Толстой показывает в тех условиях и в тех обстоятельствах, где их личность может проявиться наиболее ярко. Герой трилогии оказывается перед лицом смерти, и тут все условности уже не имеют значения. Показываются взаимоотношения героя с простыми людьми, то есть человек как бы проверяется "народностью". Маленькими, но невероятно яркими вкраплениями в ткань повествования вплетены моменты, в которых речь идет о том, что выходит за рамки понимания ребенка, что может быть известно герою только по рассказам других людей, например война. Соприкосновение с чем-то неизвестным, как правило, оборачивается почти трагедией для ребенка, и воспоминания о таких мгновениях всплывают в памяти прежде всего в минуты отчаяния. К примеру, после ссоры с St.-Jerome. Николенька начинает искренне считать себя незаконнорожденным, припомнив обрывки чужих разговоров. Л.Н. Толстой мастерски использует такие традиционные для русской литературы приемы подачи характеристики человека, как описание портрета героя, изображение его жеста, манеры поведения, так как все это — внешние проявления внутреннего мира. Чрезвычайно важна речевая характеристика героев трилогии. Изысканный французский язык хорош для людей comme il faut, смесь немецкого и ломаного русского языков характеризует Карла Иваныча. Неудивителен и тот факт, что задушевный рассказ немца написан по-русски с отдельными вкраплениями немецких фраз. Трилогия Л.Н. Толстого "Детство. Отрочество. Юность" построена на постоянном сопоставлении внутреннего и внешнего мира человека. Хотя трилогия является автобиографической, тем не мене, писатель выходит за рамки художественной биографии, озадачивает читателя : что же составляет сущность каждого человека.

Лев Николаевич Толстой

Документальное / Биографии и Мемуары / Проза / Русская классическая проза / Повесть
В дивной стране
В дивной стране

Мы дошли до конечной цели. Город-N. Но сейчас я расскажу об этом подробно. С Джей мы узнали что есть таинственный забытый уголок в США.   О нем говорили что, там что то происходит, что то странное, он находится посреди леса, говорят что это место забытое людьми, туда лучше не соваться.   Это нас не остановило и мы поехали на встречу приключениям.     Уже на входе творилось что то неладное. В небе поднимались тучи. Они были похожи на рассыпанную муку которая словно пыль разлетелась по небу и превратилась в облако. Как только мы зашли в город-N с неба пошел дождь. Но это даже дождем не назовешь. Он сыпался вермишелью, которая была на одежде, под ногами, на деревьях, короткая вермишель и длинная как паста.  У входа нас встретил и вогнал нас в ступор большой зеленый горох. Который как дворецкий открывал дверь в дом. Он даже одет был во фраке. Это не то что было неожиданно для нас, это было шокирующее. В головах у нас не укладывалось что только что произошло и что нас ожидает.   Горох промолвил что нужно уходить отсюда, так как эти спагетти очень неприятны и достали уже его.   Так же он рассказал что людей здесь совсем нет. Здесь мир продуктов питания и потребление образованный на человеческих взаимоотношениях.   Далее мы прошлись и дальше и вышли в центр этого городка. Это было площадь которая окружала зданиями, ну как зданиями. Это были коробки с под обуви, обычные упаковочные коробки. Посреди площади выступала огромная банка краски для маленьких таких же красок. Она призывала к тому что скоро все изменится. Что всех их, в частности только краску не будут использовать . В нее не будут лазить всякие колючие неприятные валики и пачкать ими цветами безобразные стены. Лидер промолвил что если все баночки упадут, начнут себя неадекватно вести, раскрываться то мы достигнем господства. Людишки не будут успевать вытирать полы, это станет началом хаоса. Самые стойки возможно докатятся до людей, начнут разливаться на одежду, в панике может удастся залить вещества в тело человека. Жертвы конечно могут быть большие, но это будет ради победы, ради нашей общей победы над человечеством.

Ростислав Васильевич Леш

Фантастика / Проза / Юмористическая фантастика / Сказочная фантастика / Повесть / Рассказ