Читаем 10 полностью

Клайд перевернулся, вопиющий. «Я знаю о могилах. Я знаю о двух погребенных детях. Я знаю, что Гиден и Андерсон спустились с Сакраменто. Я знаю, что они не закончили копать, что на заднем саду и в форме, охраняющей сцену, есть палатки. Я знаю, что ты и Дульси таращились по всему месту преступления, прямо на виду, что было явно глупо. Я что-то пропустил? Это не похоже на тебя, Джо. Это не похоже на Дульси. Что у тебя сегодня? всегда было … »

« Мы повсюду совершали преступления по всему месту преступления. Мы были самыми прилежными в том, чтобы держаться подальше от пути, о каких-либо загрязняющих доказательствах. Как вы думаете, мы … »

«И я знаю, что сегодня вечером вы были на столе диспетчера, пробирая факсимильные сообщения отдела, которые не являются вашим бизнесом, и что Мейбл Фарти кормила вас жареной курицей, которую она осторожно взяла с костей, прежде чем она отдала ее вам».

Джо долго смотрел на Клайда, прежде чем снова отвернулся и стал мыть лапы. Он почувствовал, как Клайд перевернулся. Он обсуждал, пойти ли вниз, чтобы перекусить. Этот жареный цыпленок казался несколько дней назад. Уже Клайд храпел. Джо сел на подушку, нахмурившись.

Клайд знал бы о могилах от Макса или одного из детективов или Вильмы или Чарли. Но Джо не думал, что у Мейбл Фарти будет повод потрудиться. Почему бы ей рассказать Клайду о чем-то столь же непринужденном, как маленький тет-а-тет, который включал жареную курицу? Вы ничего не могли сделать в этой деревне; кошка не имела конфиденциальности.

Тот факт, что Клайд заботился о нем достаточно, чтобы знать, что он делает, не оправдал Клайда от слежки. Протянувшись через подушку, Джо зевнул и, как Клайд, сразу же погрузился в глубокий, безмятежный сон.

18 [????????: pic_19.jpg]

Комплект из Тройной ткани разозлился на суровый луч света в ее лице; она подняла ее, жесткую и жесткую, шипящую и готовую к битве, свет, качающийся сквозь решетку в темноте над ней, и звук машины тоже очень близко. Отступая, она не знала, куда бежать, не знала, где она.

Но потом она почувствовала запах кислого грязи, увидела, что грубая грязь складывается, и вспомнила, что она копала. Ее лапы болели плохо и были запеканы влажной почвой и кровью. Она спала в яме, которую она вырыла; ее мех был наполнен грязью и запахом кислого грязи. Она быстро выскочила, прислушиваясь к машине, пробивающейся на гравии, потом услышала, как двигатель умирает. Феннер вернулся. Теперь она может выйти. Поднявшись к вентиляционному отверстию, она всматривалась во двор, слушая.

Она не могла видеть машину для кустов. Она услышала, как дверь автомобиля открылась, затем хлопнула в закрытом положении. Его шаги пересекли гравий и поднялись по ступеням над ней. Входная дверь распахнулась. Он стучал по комнате к кровати и кустарной кухне. Отказавшись от дыры, она выбежала сквозь темноту под домом, причиняя ей боль в разорванных лапах.

Остановившись под отверстием в полу ванной, она выслушала, вылизывала песчинку из своих колодцев и стирала оттуда кровь. Ее уши, взведенные, чтобы уловить каждый звук над ней, она слушала, как Ирвинг Феннер приближается к импровизированной кухне. Когда он остановился там и не вошел в ванную, она присела, чтобы прыгнуть через отверстие. Но сначала она искала пистолет, чтобы убедиться. Когда она достала конверты, пространство было пустым. Она не хотела бы путаться с этим оружием.

Но пустое пространство все еще было пустым. Качаясь, она вырыла все когти в грубую древесину и повесила там, затем подпрыгнула под раковиной.

Она услышала его в спальне, тащащую что-то тяжелое по комнате. Он бормотал и смеялся. Был кто-то с ним? Он рассмеялся один раз, очень громко, сумасшедший кудахтак, и направился к стулу в углу, это старое мягкое кресло.

Должно быть, он оставил все, что было на стуле, потому что, когда он вернулся через комнату, он не тащил его. Она услышала, как скрипит кровать, как будто он сел. Услышал одну потерю обуви, затем другую. Она подумала, что он опустится, но затем он снова поднялся, и теперь шел мягко, без обуви.

Он подошел к столу; она услышала, как стеклянный клинок о стекле, затем он что-то опустил. Через минуту она почувствовала запах спиртных напитков, а ее нос-покалывающий запах дрейфовал к ней. Затем он тихонько вернулся к кровати.

Его внезапный голос настолько отчетливо потряс ее. «Вам лучше спать, пока вы можете. Уроки начинаются рано. Если вы преуспеете, я могу отпустить вас домой». Кит услышал маленький скрип, как будто он лежал, как будто он что-то поставил на пол. Может быть, его стакан или бутылка. Кто был с ним? Если бы он был пьян, возможно, он спал.

Она долго ждала. Все молчали над ней. Она не слышала ни звука из-за угла, ни звука от кровати. Вздрогнув, и поэтому очень жаждала и голодала, она думала о воде в раковине. Может быть, она могла бы включить кран - если бы он спал глубоко, и если бы это была ручка, она могла двигаться.

Наконец она услышала его мягкий храп. Вытащив дверь шкафа, она бесшумно прыгнула к стойке раковины и заглянула в бассейн.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Тьма после рассвета
Тьма после рассвета

Ноябрь 1982 года. Годовщина свадьбы супругов Смелянских омрачена смертью Леонида Брежнева. Новый генсек — большой стресс для людей, которым есть что терять. А Смелянские и их гости как раз из таких — настоящая номенклатурная элита. Но это еще не самое страшное. Вечером их тринадцатилетний сын Сережа и дочь подруги Алена ушли в кинотеатр и не вернулись… После звонка «с самого верха» к поискам пропавших детей подключают майора милиции Виктора Гордеева. От быстрого и, главное, положительного результата зависит его перевод на должность замначальника «убойного» отдела. Но какие тут могут быть гарантии? А если они уже мертвы? Тем более в стране орудует маньяк, убивающий подростков 13–16 лет. И друг Гордеева — сотрудник уголовного розыска Леонид Череменин — предполагает худшее. Впрочем, у его приемной дочери — недавней выпускницы юрфака МГУ Насти Каменской — иное мнение: пропавшие дети не вписываются в почерк серийного убийцы. Опера начинают отрабатывать все возможные версии. А потом к расследованию подключаются сотрудники КГБ…

Александра Маринина

Детективы
Текст
Текст

«Текст» – первый реалистический роман Дмитрия Глуховского, автора «Метро», «Будущего» и «Сумерек». Эта книга на стыке триллера, романа-нуар и драмы, история о столкновении поколений, о невозможной любви и бесполезном возмездии. Действие разворачивается в сегодняшней Москве и ее пригородах.Телефон стал для души резервным хранилищем. В нем самые яркие наши воспоминания: мы храним свой смех в фотографиях и минуты счастья – в видео. В почте – наставления от матери и деловая подноготная. В истории браузеров – всё, что нам интересно на самом деле. В чатах – признания в любви и прощания, снимки соблазнов и свидетельства грехов, слезы и обиды. Такое время.Картинки, видео, текст. Телефон – это и есть я. Тот, кто получит мой телефон, для остальных станет мной. Когда заметят, будет уже слишком поздно. Для всех.

Дмитрий Алексеевич Глуховский , Дмитрий Глуховский , Святослав Владимирович Логинов

Детективы / Современная русская и зарубежная проза / Социально-психологическая фантастика / Триллеры