100 величайших соборов Европы

^{Пальма: паникадило Гауди в стиле ар-нуво}

^{На следующем развороте: ограда из контрфорсов}

Экстерьер собора свидетельствует о долгом сражении с нестабильным грунтом, в результате чего стены плотно окружены почти отчаявшимися контрфорсами. Поверху они дополнены аркбутанами. Только западный фасад, перестроенный после землетрясения 1851 года, лишен таких опор. По линии крыши идет филигранная каменная резьба.

Внутри есть ощущение высоты. Неф и приделы сложены из серого камня, щедро зацементированного и мрачного, однако согретого витражами, отбрасывающими под средиземноморским солнцем разноцветные блики. Это особенно эффектно в розетке над аркой престола: она по-испански мило называется cabecera, то есть изголовье кровати. Окно заполнено абстрактным узором, сияющим красным, синим и белым.

В 1899 году местный епископ Пере-Хоан Кампинс, недовольный своими строителями, попал в Барселону, где Антонио Гауди начал строительство Саграда Фамилия. Он был очарован Гауди и заказал ему переустройство своего собора. Работа началась в 1903 году, но через десять лет из-за все более натянутых отношений Гауди вышел из проекта. К этому времени он переместил кресла хора XVI века в алтарь, сменил епископский трон, кафедру и паникадило и по новой покрыл стены и апсиду.

Таким образом, мы имеем средневековую оболочку с преображенной неоготическим воображением восточной частью. Пол покрыт беспорядочными плитками, в стены вделано цветное стекло, закрученные кованые перила и гирлянды лампочек. Паникадило над хором — наклонный восьмиугольник с распятием в стиле ар-нуво и 35 лампами. Значительная часть сделана из дерева и картона, так как задуманные металлические детали так и не были изготовлены. Верхние части кресел хора и кафедра составлены из абстрактных фигур. Стены апсиды кажутся лесом с гигантскими вайями, в особенности вокруг епископского трона. Это поразительная фантазия, словно ребенок нарисовал в альбоме.

К югу от ризницы находится капелла Святого Петра. Здесь декоративное рвение воплотилось в притче о насыщении множества народа — ее изобразил Мигель Барсело в 2006 году, словно отдавая дань Гауди. Стены покрыты трещиноватой керамикой с панорамными рельефами рыб, хлебов, плодов и черепов.

Остается только гадать, что Гауди сделал бы с остальной частью собора, если бы ему хватило времени и терпения. Вместо этого он сосредоточился на соборе Саграда Фамилия — и за это мы должны быть ему благодарны.

Саламанка

✣✣✣✣

То, что Саламанка сохранилась до XXI века, — чудо, одно из самых радостных чудес Европы. В этом построенном из золотистого песчаника городе находятся старейший университет Испании, основанный в XIII веке, и два соединенных между собой собора. Строившие новый в XVI веке оставили собор XII века, чтобы богослужения не прерывались. Сегодня они образуют покоряюще гармоничный дуэт романского стиля и готики.

Обход сложного здания следует начать с укромной Патио Чико. Слева — апсида старого собора с башней, Торре-дель-Галло: настоящее пиршество слепых арок, колонн, кладки «песий клык» с зубцами и пирамидальной крыши с чешуйчатой черепицей. Впереди за площадью поднимается южный портал нового собора: фантазийные стрелки свода под россыпью готических элементов. Дальше — центральный купол нового собора, перестроенный в XVIII веке после лиссабонского землетрясения 1755 года, которое стало источником философского пессимизма Вольтера.

^{Древняя Саламанка: старая и новая башни}

^{На следующем развороте: свод нефа парит над хором}

^{Саламанка: портал Рамоса в стиле платереско}

^{Ангельский космонавт}

Отсюда мы по часовой стрелке двинемся вокруг стен старого собора, чтобы попасть к западной колокольне нового с расположенными под ней Вратами Рождества. Ее, как и почти все части нового здания, проектировали мастера испанского Возрождения XVI века Хуан Хиль де Онтаньон и его сын Родриго в тот период, когда готика переходила в ренессанс. Поверхность почти плоская и покрыта резьбой платереско. На самом верху изображена Голгофа с живописной Елеонской горой на заднем плане. Ниже — два резных изображения XVII века: Рождение Христа и Поклонение волхвов. Последний портал, северный, более сдержан: овальная арка обрамляет картину Входа в Иерусалим. В ее обрамление какой-то изобретательный реставратор в 1990-е годы вставил астронавта и свирепого льва, лижущего мороженое.

Интерьеры — шедевр стилистического переходного периода. Хотя они лишены той воздушности, которой де Онтаньоны добились в Сеговии, их готические колонны взрываются наверху паутиной ребер, а ренессанс заявляет о себе крошечными золотыми капителями и медальонами антревольтов. Купол средокрестия в XVIII веке создали братья Чурригера в своем особом высоком барокко. В хоре 104 кресла и два органа с пышным орнаментом рококо, полном херувимов.