100 величайших соборов Европы

Под этими арками в средокрестии находится шедевр скульптуры XII века. Около 200 капителей собраны по восемь на пилон, и резцам было позволено отвлечься от библейских обязательств и изобразить повседневную жизнь Сомерсета. Мы видим фермера, бегущего за лисой, которая украла у него гуся, сапожника, стучащего по подметке, мужчину, вынимающего занозу из пятки. Я считаю эти изображения чудом готического искусства: подобный реализм исчез из храмов вместе с готикой. Мастера сплавляли религию с обычной жизнью верующих, превращая собор в календарь работ и праздников.

Теперь все взгляды устремляются на восток. Над алтарем и хором возносится великолепный витраж с Древом Иессеевым, изображающим родословную «Дома Давидова». Его называют золотым окном, потому что в отличие от подавляющего большинства средневековых витражей с синими и красными тонами здесь царят зеленые и желтые. Кресла хора под ним сохранили оригинальные мизерикордии со сценками средневековой жизни, столь же выразительными, что и капители средокрестия — только не столь хорошо видными.

В соборе нет заалтарных преград: только три изящные арки, через которые видны ретрохор и капелла Девы Марии. Автором проекта был Уитни, архитектор Эксетерского собора, а после 1326 года завершал строительство, вероятно, Уильям Джой. Ретрохор создавался как пространство для торжественного шествия к алтарю святого покровителя, однако в Уэлсе так и не удалось отыскать такого святого, которого признал бы Рим. Вместо этого нам досталось невероятно прекрасное готическое помещение. Пилоны напоминают громадные веера, колышущиеся под водой: это просто преддверье капеллы Девы Марии, находящейся дальше.

Свод восьмиугольной часовни составляют два перекрывающих друг друга круга разного диаметра: явно творение талантливого геометра. Свод — фонтан ребер, образующих ромбы внутри звезд, словно каждое пересечение выбивает золотую искру. Тут должна звучать музыка Баха — самого математического из всех композиторов.

Прощальный подарок собора Уэлса находится в северном трансепте позади двух ренессансных гробниц в стиле ренессанса. Здесь лестничный пролет ведет к мосту Викарс-Клоуз. На половине пути ответвление уходит вправо, в здание капитула: к шедевру, созданному неизвестным мастером между 1275 и 1310 годами, в период расцвета декоративной готики. Свод поддерживает центральная колонна-пальма, от ствола которой отходит целых 32 нервюры. Разделяясь, они встречаются с восемью веерами поменьше, поднимающимися от стен, и соединяются в ожерелье ребер и боссов. После этого они словно начинают водить хоровод. Это самая потрясающая архитектурная композиция Англии.

Но это не все. Под сводами расположено 51 кресло, каждое из которых увенчано либо трилистником, либо щипцом. Их выступы образуют еще одну скульптурную галерею Уэлса, на этот раз галерею каноников: некоторые из них строги, некоторые смеются, а один показывает язык. Эти портреты выглядят более богато, нежели те, что вытесаны в средокрестии: скорее всего, они изображают тех, кто управлял этим величественным храмом. Пусть время никогда не нанесет им вреда.

Уинчестер

✣✣✣✣

В траве под уходящей ввысь северной стеной Уинчестерского собора почти не заметен отпечаток его саксонского предшественника. Он кажется скорее капеллой. Для Вильгельма Завоевателя разрушение коронационного храма Англии и передача этого статуса «французскому» Вестминстеру было важным и символичным. Новый Уинчестерский собор был заложен в 1079 году — и ему предстояло вырасти, вдвое превзойдя аббатства Нормандии.

Созданное при Вильгельме здание остается видимым в трансептах, которые сегодня походят на крепостные стены. Восточную часть начали увеличивать примерно в 1202 году, а нефу пришлось еще полтора века ждать Уильяма Уикема, лорда-канцлера Эдуарда III и епископа Уинчестерского (1367–1404). Своим архитектором он сделал мастера перпендикулярной готики Уильяма Уинфорда — и теперь его самое длинное средневековое здание Европы (138 метров) лежит в долине реки Ичен, словно выбросившийся на берег кит.

^{Уинчестер: самый длинный неф Европы}

^{Поминальная капелла Гардинера: готика скрывает ренессанс}

Снаружи собор ничем не примечателен. Западный фасад, по сути, — всего лишь рама для витража, который был разбит пуританами во время гражданской войны. А вот от интерьеров собора захватывает дух. Если встать у входа, то аллея пилонов уйдет на восток и поднимется вверх, образуя полог из полувеерных сводов. Днем этот полог освещают 11 травей клерестория, в ночное время используется электричество. Средокрестие и расположенный за ним алтарь притягивают взгляд.