100 великих гениев

В 1700–1703 годах Иоганн Себастьян учился в школе церковных певчих в Люнебурге. Во время учебы он познакомился с творчеством знаменитых музыкантов своего времени, новой французской музыкой. В эти же годы написал свои первые произведения для органа и клавира. После выпуска Бах работал в Веймаре, в капелле герцога Иоганна Эрнста и полгода играл на скрипке. Потом ему предложили должность придворного органиста в церкви Святого Бонифация в Арнштадте.

Себастьян согласился, поскольку церковный орган, настроенный по новой системе, расширял его композиторские возможности. В Арнштадте Бах написал три десятка органных произведений, каприччио, кантат и сюит. Работал он всего три дня в неделю, однако часто брал отгулы, чтобы послушать известных музыкантов в других городах. Так, осенью 1705 г. Себастьян отправился пешком в Любек (денег на карету у него не было), где жил органист Дитрих Букстехуде. Но по возвращении выслушал массу претензий со стороны служителей церкви, которые недолюбливали его за новаторский подход к исполнению культовых произведений. Оскорбленный, Бах оставил Арнштадт и отправился в Мюльхаузен, где нашел место органиста в церкви Святого Власия. Тамошним властям нравилась его манера исполнения — они одобрили экономный план реконструкции органа, предложенный Бахом, и назначили ему высокое жалованье.

Однако через год Бах вернулся в Веймар и снова занял место органиста при дворе герцога. Последующие девять лет выдались для Себастьяна очень плодотворными. Благодаря герцогу, который привез из Италии ноты произведений тамошних композиторов, Бах познакомился с творчеством А. Вивальди и А. Корелли и написал десятки клавирных и оркестровых произведений, среди которых была знаменитая «Токката и фуга ре-минор», а также 20 духовных кантат.

Ранее в клавирной музыке просто немыслимо было такое разнообразие жанров, к которому обращался Бах. Он по-новому трактовал сюиту, используя полифонические приемы, характерные для органной музыки: импровизацию и имитацию (когда одна тема последовательно повторяется в разных голосах). Педантичный в творчестве, Бах писал сюиты — музыку для танцев, сделав танцевальные мотивы основой для передачи глубоких переживаний: посредством лирических тем и величественных аккордов.

Применяя достижения скрипичного искусства, Бах основал новый жанр — клавирный концерт. А еще дополнил свою музыку огромным количеством всевозможных вариаций. Его сочинения были насыщены гармоническими фигурациями: движениями одного из голосов (главным образом, баса) по звукам аккордов. Для всех клавирных произведений Бах создал новый — синтетический — стиль, вобравший в себя средства выражения органной, оркестровой и вокальной музыки разных стран. Сам же композитор стал ярчайшим представителем пышной, многоголосой музыки барокко.

Техника игры Баха также была новаторской. В отличие от французских виртуозов, он играл закругленными пальцами и с чрезвычайной плавностью соскальзывал с клавиши. Сохраняя старый прием перекрещивания пальцев, ввел новый — подкладывание первого пальца — и тем самым заложил основы современной аппликатуры.

К концу службы в Веймаре Бах стал признанным мастером клавесина и органистом, чьи произведения превосходили возможности самих инструментов. Однажды ему продемонстрировали изобретение итальянца Б. Кристофори — пианофорте, и Бах подсказал, как усовершенствовать инструмент. Так появилось фортепиано. А в 1717 г. Иоганн Себастьян отправился на состязание со знаменитым французским клавесинистом Луи Маршаном, но тот, испугавшись фиаско, исчез из города.

Между тем Бах поехал в Кетен, куда его на должность капельмейстера пригласил князь Ангальт-Кетенский, знавший толк в музыке. Там помимо прочего Бах сочинил «Хроматическую фантазию и фугу» — одно из самых смелых своих произведений, созданное для усовершенствованного клавесина с двумя клавиатурами и педалью. В «Фантазии» смешались монументальность органного искусства, драматические декламации духовных кантат, приемы скрипичной музыки. В результате родился совершенно новый клавирный стиль, не имевший в то время аналогов и предвосхитивший выразительные возможности музыки Моцарта, Бетховена и композиторов-романтиков.

В 36-летнем возрасте Бах женился на красавице Анне Магдалене Вильке, которая подарила музыканту девятерых наследников. Она обладала прекрасным голосом, и супруг помог ей — первой из женщин — стать церковной хористкой.

В 1723 г. Иоганн Себастьян устроился кантором хора Святого Фомы в церкви Лейпцига. В том же году публика услышала его произведение «Страсти по Иоанну», и вскоре Бах занял должность музыкального директора всех городских церквей. А после того как он представил «Высокую мессу си-минор» и «Страсти по Матфею», герцог пожаловал ему титул королевско-польского и саксонского придворного композитора.