100 знаменитых харьковчан

«Я подошла к главному событию всей моей жизни — встрече с Александром Степановичем Курбасом в Киеве 1918 года. Эта встреча решила мою судьбу — и личную жизнь, и творческую. Могло ли быть иначе?.. Личность Александра Степановича — гениального режиссера-новатора, его образованность, исключительное трудолюбие, удивительный талант и в то же время его принципиальность, целеустремленность, не говоря уже о его неотразимом обаянии, не могли не покорить меня, недавнюю московскую гимназистку, с детства мечтавшую о жизни в искусстве».

Самое непосредственное отношение к работе театра в Харькове имели представители столичной культурной элиты: П. Тычина, М. Бажан, О. Вишня, М. Кулиш, Ю. Яновский. Своим учителем называл Леся Курбаса знаменитый Александр Довженко.

Одним из главных принципов «Березиля» было отрицание украинского бытового театра. Ему противопоставлялась метафоричность, философская направленность. Курбас любил некую карнавальную условность, но настаивал на психологической достоверности актерского исполнения. Спектакли «Березиля» были ярки и изобретательны. От условно-психологических «Гайдамаков» Курбас движется к созданию пьес философских. Руководитель «Березиля» утверждал, что творчество актера и режиссера должно строиться не на голой интуиции, а на сознательном отношении к изображаемым событиям, на глубокомпонимании их внутреннего смысла. Курбас предлагал актеру прежде всего сосредоточиться на содержании своей роли и спектакля в целом, осмыслить и вчувствоваться во внутренний мир изображаемого героя, вжиться в ту систему отношений и обстоятельств, в которойгерою предстоит действовать. Вместе с тем он считал необходимым развить у актера способность расслабиться, снять мышечную напряженность, избавиться от власти штампов, традиционных «орудийных средств актера» — все для того, чтобы актер действовал не как актер, а как сама изображавшая личность.

Постоянным автором театра стал М. П. Кулиш. Его пьесы «Мина Мазайло», «Маклена Граса», «Народный Малахий» стали визитной карточкой «Березиля».

На сцене театра шли пьесы и зарубежных авторов. Многие постановки Курбаса в связи с их новаторским обликом вызывали бурные споры как среди культурной элиты, так и в высоких кабинетах. Долгое время Курбас находился под покровительством наркома просвещения Украины Н. Скрыпника. Но в начале 30-х годов общественно-политическая обстановка в стране накаляется. Нарастает вал репрессий, начинается борьба с «национальным уклоном». Сгущаются тучи и надхарьковской богемой. Скрыпник покончил с собой. Дошла очередь и до Курбаса. 5 октября 1933 года после очередного показа спектакля «Маклена Граса» состоялось заседание коллегии Народного комиссариата просвещения УССР по делу Леся Курбаса. Бухгалтер «Березиля» Сахаров вел стенограмму заседания. Благодаря этому, а также воспоминаниям И. Гирняка [50] мы довольно хорошо знакомы с тем, что происходило на заседании. Впрочем, сцена травли художника мало чем отличается от уже известных нам многочисленных осуждений ученых, писателей, политиков. Курбас был обвинен в «украинском национализме» и отстранен от руководства театром. Было также отмечено, что «театр "Березиль"» не смог занять соответствующее место в создании украинского советского искусства». В защиту мастера выступили лишь трое молодых актеров: Б. Балабан, Р. Черкашин и И. Гирняк, а также опытный И. Марьяненко. Сам Лесь Курбас вел себя более чем дерзко. В своем выступлении он дал краткую и сочную характеристику всем высокопоставленным членам коллегии и высказал удивление, что таким людям поручено разбираться в делах культуры. По своему поводу режиссер сказал следующее: «Значит, завтра я должен прийти и начать работать по-новому? Я так не умею». Затем он демонстративно покинул заседание. Среди оставшихся воцарилось молчание. Гирняк вышел вслед за Курбасом. Тот обратился к нему: «Знаешь, с чем ты меня можешь поздравить? С тем, что я последний раз находился в этом крематории».

На следующий день в театре на художественном совете было зачитано постановление об отстранении Курбаса. Женщины плакали.

Главой театра стал Крушельницкий. Надо сказать, что он пытался сохранить некоторые традиции «Березиля». В 1935 году театр стал называться Харьковским украинским драматическим театром им. Т. Г. Шевченко.