1001 фильм, который вы должны посмотреть

Самый знаменитый фильм 1977 г. задумывался как современный взгляд на утонченные комедии 30-х годов с участием Спенсера Трейси и Кэтрин Хепберн. Но вместо этого Вуди Аллен и его партнер по перу Маршалл Брикман остановились на комедии, придуманной Алленом, с флэшбеками, показывающими предыдущие женитьбы главного героя и его детские влюбленности, с добавлением загадочного убийства. Монтажер Ральф Розенбаум сократил продолжительность фильма, а также вступительный монолог. Сцена с 13-летней Брук Шилдс тоже была удалена. Теперь это была улучшенная версия, в центре которой роман Элви, нервного, чересчур сексуального комедианта (сыгранного Алленом), и давшей название фильму Энни Холл (Д. Китон), которая смогла воплотить первоначальный замысел авторов; и получилась современная сумасбродная комедия с оттенками сомнения, нерешительности и с немалой толикой популярной психологии.

Популярность «Энни Холл» была столь огромной, что часть диалогов даже вошла в обиход: например, в народе о пауках говорили — «размером с Бьюик», и понадобилось несколько лет, прежде чем это было забыто. Фильм «Энни Холл» показал зрелость Аллена и явился поворотным моментом в его карьере и восприятии его таланта. До этого работы Аллена были чисто комедийными, например, «Бананы» и «Спящий».

После сюрреалистического и сильно отредактированного вступительного монолога история Энни Холл начинается на улице Нью-Йорка, где Элви и Роб (Т. Робертс) размышляют о природе жизни. Роб знакомит Энни с Элви на теннисном матче, где он пытается получить пропуск в клуб, невзирая на еврейскую принадлежность. (Хотя Аллен утверждает, что история Элви не является автобиографией, его сходство с Элви настолько очевидно, что не может быть простым совпадением, кроме того, и исполнительница главной роли и есть Энни Холл, урожденная Дайана Холл, получившая прозвище Энни.) Отношения Энни и Элви перерастают в роман, и в фильме сплетаются элементы комедии, постмодернистская работа с камерой, еврейский юмор, колкие наблюдения о сексе, любви и различиях между Нью-Йорком и Лос-Анджелесом, а также очень забавная сцена с омарами. Можно спорить, что это самый откровенный фильм Аллена, а также (по иронии показывающий тему эмоциональной незрелости) его самый эмоционально зрелый фильм.

Первоначально названный «Ангедония» (неспособность к получению удовольствия), фильм «Энни Холл» получил свое название всего за две недели до премьеры в 1977 г. И хотя фильм не имеет продолжения, главные аспекты основной линии картины и совместная работа Китон и Аллена отозвались эхом в более позднем фильме Аллена «Загадочное убийство в Манхэттене» (1993). В «Энни Холл» также свои первые роли сыграли Джефф Голдблюм, Кристофер Уокен, Беверли Д’Анжело и (в немой роли в конце фильма) Сигурни Уивер. Еще более странно, что в фильме появляются Трумен Капоте и Маршал МакЛухен. Капоте играет «человека, похожего на Капоте», а МакЛухен в последнюю минуту (против своего желания) заменил Федерико Феллини. К. К.

ПОСЛЕДНИЕ ПЕСНИ ДЛЯ МЕДЛЕННОГО ТАНЦА (1977) LAST CHANTS FOR A SLOW DANCE

США, 90 мин., цветной

Режиссер: Джон Джост

Автор сценария: Джон Джост

Оператор: Джон Джост

В ролях: Том Блэр, Уэйн Круз, Джессика Сент-Джон, Стив Ворхайс

Малобюджетный фильм «Последние песни для медленного танца» был снят задолго до того, как независимое кино сделало фетиш из серийных убийц, пошатнувшейся мужественности и песен, похожих на авторский текст. Он появился еще до того, как на экраны вышел фильм Пола Шрадера «Чуткий сон» (1991) и были созданы произведения Пола Томаса Андерсона или Лоджа Кэрригана. Кульминацией фильма стала бесконечная сцена, в которой убийца едет по шоссе под навязчивую балладу в стиле кантри «Fixing to Die» («Решающий умереть»).

Режиссером, сценаристом, монтажером, автором песни и даже ее исполнителем был один и тот же человек: Джон Джост. «Последние песни» стали первым фильмом трилогии Тома Блэра (по имени великолепного главного героя), и наряду с такими фильмами, как «Верняк» (1990) и «Постель, в которой ты спишь» (1993), это произведение остается самой малоизвестной вехой современного американского кино.

«Последние песни», как и другие части трилогии — это отчаянное, явное свидетельство социального распада и противоречий. Антигерой фильма бродит по земле, развлекаясь, обманывая, убивая. Действия Джоста сплетаются в авангардную структуру, что делает их захватывающими и одновременно ужасающими. Фильм не предполагает легкости при просмотре, напротив, он доходит до крайностей — забой животного, например, символизирует одинаково бесстрастное распоряжение убийцы человеческой жизнью. В этом произведении Джоста жестокость стратегически переносится от содержания к форме, что вызывает в памяти работы Годара середины 1960-х годов: потрясение, испытанное зрителем — это грубый, но необходимый жест искусства и политической совести вместе взятых.