1001 фильм, который вы должны посмотреть

«Роковое влечение» дало яркое подтверждение тому, что крупный бюджет Голливуда эксплуатирует рынок проката. С менее блистательным и стильным режиссером, чем Лэйн, без звезд Дугласа и Клоуз, получилась бы обычная массовая штамповка, почти видеотриллер, возможно, поданный в рекламе как хлесткий. Но с типичным голливудским глянцем фильм обрел ауру солидности, так что это уже не фильм ужаса, а семейная драма, соединенная с тревожащим триллером, при наличии (быть может) эротических обертонов. Уловка сработала, и фильм стал одним из самых успешных в 1987 г. М. К.

КИТАЙСКАЯ ИСТОРИЯ ПРИЗРАКОВ (1987) SINNUI YAUMAN

Гонконг (Cinema City, Film Workshop), 98 мин., цветной

Режиссер: Сью-Тунг Чинг

Продюсер: Цуи Харк

Автор сценария: Кай-Чи Юэнь по роману Пу Сонглинг

Оператор: Ханг-Санг Пун

Музыка: Ромео Диас, Джеймс Вонг

В ролях: Лесли Чунг, Джои Вонг, Ву Ма

Эта культовая классическая лента 1987 г. представляет собой соединение Сэма Рейми, Жана Кокто, Жоржа Мелье и Тима Бертона. Это история о духах и любви, колдовская история с боями на мечах, а также комедия. Лесли Чунг выступает в главной роли молодого, наивного сборщика налогов, который влюбляется в загадочную красавицу (Джои Вонг), часто посещающую заброшенный храм. К несчастью, она оказалась служительницей духа старого дерева, который питается живыми душами. Поэтому под защитой бойца на мечах (Ву Ма) Чонг отправляется в ад, чтобы спасти возлюбленную от судьбы, которая страшнее смерти. Картина великолепна, особенно бархатистые ночные эпизоды с шевелящимися скелетами, духами, вышедшими поиграть, и, кажется, может произойти все что угодно, а возможно, и произойдет. Спецэффекты действительно поразительны: люди летают по воздуху, их одежды развеваются, клинки блестят в лунном свете (и следует помнить, что это трюки, а не съемки с помощью оптики), языки демонов выкатываются, слизывая все в помещении как мерзкие подвижные слизняки, ад представляет собой оглушительную камеру ужасов. Прямая, дружелюбная ирония фильма не всегда заметна, он оказался удивительно лиричным, эффектным в своем чувственном романтизме. Фильм насыщен развлекательными эпизодами так, что можно получить удовольствие, пересматривая время от времени эту громоздкую историю. Т. Ч.

ЖЕНЩИНЫ НА ГРАНИ НЕРВНОГО СРЫВА (1988) MUJERES AL BORDE DE UN ATAQUE DE ‘NERVIOS’

Испания (El Deseo, Laurenfilm), 90 мин., истмэнколор

Язык: испанский

Режиссер: Педро Альмодовар

Продюсер: Педро Альмодовар

Автор сценария: Педро Альмодовар

Оператор: Хосе Луис Алькайне

Музыка: Бернардо Бонецци, К. Курет Алонсо, В. Родригес

В ролях: Кармен Маура, Антонио Бандерас, Хульетта Серрано, Росси де Пальма, Мария Барранко, Кити Манвер, Гильермо Монтесинос, Чус Лампреаве, Яйо Кальво, Лолес Леон, Анхель де Андрес Лопес, Фернандо Гильен, Хуан Ломбардеро, Хосе Антонио Наварро, Ана Леса

Номинация на «Оскар»: Испания (за лучший иностранный фильм)

Венецианский кинофестиваль: Педро Альмодовар (сценарий)

Благодаря номинации на «Оскар» за лучший зарубежный фильм, ставшей первой в карьере Педро Альмодовара, «Женщины на грани нервного срыва» подтвердили международный статус этого писателя и режиссера. Фильм определенно сделал шаг вперед, развив все лучшее из предыдущих работ Альмодовара: радикальную субъективность чувств, преувеличенные эмоции и причудливую смесь мелодрамы и комедии.

Посыл фильма явно относит его к жанру мелодрамы. Пепа Маркос (Кармен Маура) и ее любовник Иван (Фернандо Гильен), женатый человек, зарабатывают дубляжом фильмов. Однажды он заявляет о своем желании порвать с ней, оставив сообщение на автоответчике. Решившись встретиться с ним в последний раз, чтобы потребовать объяснений, Пепа знакомится с жизнью Ивана и узнает, что его жена, недавно вышедшая из психиатрической клиники, хочет убить его. Несмотря на предательство, Пепа мчится в аэропорт, откуда он собирается вылететь с новой возлюбленной, и спасает ему жизнь. Признательный Иван хочет вернуться к Пепе, но она отвергает его.

Хотя «Женщины на грани нервного срыва» переполнены мелодраматическими ситуациями, Альмодовар подает их с только ему присущим чувством юмора, которое в основном идет от эксцентрических героев, населяющих фильм. Пока Пепа сидит на телефоне, исследуя жизнь своего пропавшего любовника, в ее квартиру приходят самые разные люди: Кандела (Мария Барранко); подруга, которая скрывается от полиции, потому что она связалась с террористом-шиитом; заикающийся молодой человек, который хочет снять эту квартиру, когда Пепа съедет с нее; и сумасшедшая жена Ивана с пистолетом в кошельке. Каждый в состоянии отчаянья, а странное сочетание стольких отчаявшихся людей в одном месте настолько гиперболизировано, что остается только кататься от смеха. Водевильные ситуации могут оставить впечатление комедии и фарса, но умелое прикосновение Альмодовара изменяет его, наполнив экзальтацией кича, чрезмерной колоризацией и преувеличением.