Читаем 1001 фильм, который вы должны посмотреть полностью

1001 фильм, который вы должны посмотреть

Центральной фигурой фильма «Даремский бык» является поклонница бейсбола, философ-любительница, свободная и начитанная Анни (Сьюзан Сарандон). Каждый год она выбирает одного игрока среди «Даремских быков», чтобы он делил с ней постель, и Анни делится с ним мудростью (порою даже привязывала партнера к кровати, читая Уолта Уитмана). Выбрав недалекого новичка Эбби «Бомбу» Лалуша (Тим Роббинс), питчера с «рукой на миллион долларов и мозгами на пять центов», она слишком поздно понимает, что ветеран-кэтчер, идущий к концу своей карьеры, циничный Крэш Дэвис (Кевин Костнер), стал бы классным выбором. А Крэш в это время преподает «Бомбе» советы мужества и вызывает взрывы хохота. Между играми для питчеров проводится семинар, на котором он устало поясняет, как достать средства, чтобы избежать грибка на ногах. На самом деле, речь идет о большой жизненной игре, с остроумными и нахальными диалогами, с интересным саундтрэком и совершенно блистательной любовной сценой между Сарандон и Костнером (хотя вне экрана ее партнером стал Роббинс). А. Э.

АРИЭЛЬ (1988)
ARIEL

Финляндия (Villealfa), 73 мин., истмэнколор

Язык: финский

Режиссер: Аки Каурисмяки

Продюсер: Аки Каурисмяки

Автор сценария: Аки Каурисмяки

Оператор: Тимо Салминен

Музыка: Билл Кейси, Melrose, Раули Сомерйоки, Тайсто Тамми, Олави Вирта

В ролях: Туро Пайала, Сусанна Хаависто, Матти Пеллонпяя, Ээту Хикамо, Эркки Пайала, Матти Яаранен, Ханну Вихолайнен, Йорма Марккула, Тарья Кейнянен, Эйно Куусела, Кауко Лаало, Юрки Олсонен, Эско Никкари, Марья Пакален, Микко Ремес

Женщина (Сусанна Хаависто) неожиданно покидает работу и уезжает с уволенным сапером (Туро Пайала), заметив: «Надеюсь, мне не придется жалеть об этом». Позднее, когда мужчина попадает в тюрьму за убийство, которого он не совершал, он заявляет, что у него нет религии, постоянного адреса, нет семьи и друзей.

Если кто-то усовершенствовал киноязык передачей несуразностей, то это финский режиссер Аки Каурисмяки. В его картинах преобладает сардоническая, невозмутимая, беззаботная атмосфера, которая противоречит истинной глубине их приверженности маргиналам в обществе. «Ариэль» — одна из лучших работ 1980-х, является безжалостной притчей о тяжелой доле обычных людей. Но эти персонажи никогда не жалуются и не протестуют против своей судьбы, и самое лучшее, на что они надеются, — билет куда-нибудь, куда угодно.

В какие-то моменты своей карьеры Каурисмяки казался, особенно в моменты публичных выступлений, безнадежно поверхностным человеком. Однако суровая перспектива «Ариэля», его намеренное использование минимальных средств проявляют его истинную озабоченность в передаче темы сюжета. «Ариэль», как бы обладая гипнотическим видением, служит предзнаменованием успеха, которого добился Каурисмяки своим фильмом «Человек без прошлого» (2002). Э. Мат.

ТОНКАЯ ГОЛУБАЯ ЛИНИЯ (1988)
THE THIN BLUE LINE

США (American Playhouse), 103 мин., цветной

Режиссер: Эррол Моррис

Продюсер: Марк Липсон

Автор сценария: Эррол Моррис

Операторы: Роберт Чаппелл, Стефан Чапски

Музыка: Филип Гласс

В ролях: Рэндалл Адамс, Дэвид Харрис, Гас Роуз, Джэки Джонсон, Маршалл Тачтон, Дэйл Холт, Деннис Джонсон, Флойд Джексон, Эдит Джеймс, Деннис Уайт, Дон Меткалф, Эмили Миллер, Р. Л. Миллер

Третий документально-художественный фильм Эррола Морриса (после «Врата небес», 1978, и «Вернон, Флорида», 1981) представляет собой спорную реконструкцию и расследование убийства далласского полицейского в 1976 г. Будучи журналистом-детективом, много лет проработавшим над этим делом, Моррис раскрыл ужасные ошибки правосудия, осудившего Рэндалла Адамса, который почти подошел к смертной казни и был освобожден только благодаря появлению фильма. Моррис достиг таких успехов в технике съемок интервью, что он впоследствии побуждает Дэвида Харриса, бывшего компаньоном Адамса в ночь убийства, к признанию.

Уже только этот факт делает «Тонкую голубую линию» запоминающимся и важным. Не следует забывать, что высокоизбирательный подход Морриса оставил огромное количество вопросов без ответов. Абсолютно не затронуты причина и мотивы, а почти абстрактное воссоздание преступления сопровождается удачным саундтрэком, созданным Филипом Глассом. Все это дает повод для размышлений, провокационность которых заслоняет сущность того, что произошло в момент преступления.

Результаты очевидны, давая объективный урок опасности влияния Вернера Херцога: пространные рассуждения и обертона «черного кино» заставляют отвлечься от фактов дела, так что получилось две эффектных половины картины, каждая из которых противоречит другой. Но Моррис талантливо объединил их при монтаже, этот опыт он с блеском реализует в фильме «Быстро, дешево и неуправляемо» (1997), где он манипулирует продолжительными, прерывающимися интервью с четырьмя, на первый взгляд, не связанными между собой персонажами. Дж. Роз.