111 симфоний

Четыре части симфонии следуют одна за другой без перерыва, каждая имеет программный подзаголовок. Первая часть — “Дворцовая площадь”. Поразительно впечатляюща созданная Шостаковичем звуковая картина. Это мертвенный и бездушный, казенный город. Но это — не только Дворцовая площадь, как подсказывает слушателю программа. Это вся огромная страна, где душится свобода, угнетается жизнь и мысль, растоптано человеческое достоинство. Вторая часть — “Девятое января”. Музыка рисует народное шествие, мольбы, стенания, ужасное побоище... Третья часть — “Вечная память” — реквием по погибшим. Финал — “Набат” — картина народного гнева. Впервые в симфонии Шостакович широко использует цитатный материал, строя на нем монументальное симфоническое полотно. В основе его революционные песни.

Музыка

Первая часть основана на песнях “Слушай” и “Арестант”, которые в процессе развития воспринимаются как главная и побочная темы сонатной формы. Однако сонатность здесь условна. Исследователи находят в первой части черты концентрической формы (A—B—C—B—A). По роли внутри цикла это пролог, создающий обстановку места действия. Еще до появления песенной темы скованные, зловеще цепенеющие звучания создают образ подавления, жизни под гнетом. На зыбком фоне слышатся то церковное песнопение, то глухие колокольные удары. Сквозь эту мертвящую музыку пробивается мелодия песни “Слушай!” (Как дело измены, как совесть тирана / Осенняя ночка темна. / Темнее той ночки встает из тумана / Видением мрачным тюрьма.) Она проходит несколько раз, дробится, расчленяется на отдельные краткие мотивы, согласно законам развития собственных симфонических тем композитора. Ее сменяет мелодия песни “Арестант” (Ночь темна, лови минуты). Обе темы проводятся неоднократно, но все подчиняет себе первоначальный образ — подавления, угнетения.

Вторая часть становится полем борьбы. Две ее основные темы — мелодии из написанных Шостаковичем несколько ранее хоровых поэм на тексты революционных поэтов — “9 января” (Гой, ты, царь, наш батюшка!) и суровый, хорального склада напев “Обнажите головы!”. Часть состоит из двух резко контрастных, ярких в своей конкретной зримости эпизодов — “сцены шествия” и “сцены расстрела” (так их принято называть в литературе об этой симфонии).

Третья часть — “Вечная память” — медленная, скорбная, начинается песней “Вы жертвою пали” в суровом, размеренном ритме траурного шествия, в особенно выразительном тембре альтов с сурдинами. Далее звучат мелодии песен “Славное море, священный Байкал” и “Смело, товарищи, в ногу”. В среднем разделе сложной трехчастной формы появляется более светлая тема “Здравствуй, свободы вольное слово”. Широкое движение приводит к кульминации, на которой возникает, подобно призыву, мотив “Обнажите головы” из предшествующей части. Происходит перелом в развитии, который приводит к стремительному, как все сметающий ураган, финалу.

Четвертая часть — “Набат”, написанная в свободной форме, — начинается с решительной фразы песни “Беснуйтесь, тираны”. На фоне бурного движения струнных и деревянных духовых, резких ударов барабана проносятся мелодии как первой песни, так и следующей — “Смело, товарищи, в ногу”. Достигается кульминация, на которой, как в предшествующей части, звучит мотив “Обнажите головы”. В среднем разделе господствует “Варшавянка”, к которой присоединяется праздничная, светлая мелодия из оперетты Свиридова “Огоньки”, интонационно родственная темам “Варшавянки” и “Смело, товарищи, в ногу”. В коде финала мощные удары набата выносят на поверхность темы “Гой, ты, царь, наш батюшка!” и “Обнажите головы!”, звучащие грозно и утверждающе.

Симфония № 12

Симфония № 12, ре минор, ор. 112, “1917 год” (1961)

Состав оркестра: 3 флейты, флейта-пикколо, 3 гобоя, 3 кларнета, 3 фагота, контрафагот, 4 валторны, 3 трубы, 3 тромбона, туба, литавры, треугольник, малый барабан, тарелки, большой барабан, тамтам, струнные.

История создания

29 сентября 1960 года, выступая в радиожурнале “Музыкальная жизнь Российской Федерации”, Шостакович рассказал о своей новой симфонии, которая посвящена образу Ленина. По словам композитора, ее идея возникла много лет назад. Еще в 30-е годы в газетах появились сообщения о том, что Шостакович работает над Ленинской симфонией. Предполагалось использовать стихи Маяковского. Но тогда вместо этой, программной, возникла Шестая.