Читаем 1712 год – новая столица России полностью

Поскольку инженеры и архитекторы создавали все новые проекты с использованием кирпича, появилась проблема поставки кирпича в Петербург. Сначала ее попытались решить путем приобретения кирпича за границей. Материал завозили морем через Любек, но это оказалось слишком дорого. Тогда в Петербург стали приглашать голландских мастеров, которые должны были наладить производство кирпича на месте. Эксперимент также оказался затратным. Оставалось одно: создавать собственные отечественные кирпичные предприятия поблизости от возводимых объектов, то есть рядом со строящимся городом. По этому поводу в 1704 г. государем издан специальный указ «О заведении новых кирпичных заводов близ Санкт-Петербурга». Судя по названию указа, какие-то кирпичные заводы близ Петербурга уже существовали. Первым петербургским создателем и владельцем кирпичного завода, по утверждению знаменитого петербургского краеведа М. И. Пыляева, стал заводчик Столбенский, организовавший кирпичное производство в селе Рыбацком. Известно также о раннем производстве кирпича в Тосно и Шлиссельбурге.

Для частных кирпичных заводов земля предоставлялась бесплатно, под обязательство производить определенное количества кирпича в год. Кирпич с частных заводов шел только на частное строительство, казенные стройки обеспечивались кирпичом с казенных заводов.

Однако заводов было явно недостаточно. При этом в наличии были исходные материалы – глина, вода, дрова. Имелись и производственные площади. Технология приготовления кирпича была примитивной, но состояла из операций трудоемких. Сначала шла добыча глины. Из нее вручную формовали кирпич-сырец, который затем сушили. Эта операция выполнялась только летом. Обжиг кирпича производился в напольных печах-времянках, которые выкладывались из высушенного кирпича-сырца. Такая технология использовалась до середины XIX столетия.

Для выполнения указа о строительстве в достаточном количестве кирпичных заводов (в основном казенных) в Петербурге и его окрестностях необходимы были денежные средства и специалисты. Денежные средства стали получать за счет целевых налогов, которые выплачивали российские губернии. Специалистов же в соответствии с царским указом стали поставлять те же губернии в виде так называемых переведенцев, то есть мастеров, переводимых на постоянное жительство в Петербург. Переведенцы ехали во вновь строящийся город неохотно, поскольку своим мастерством могли достичь благополучия и у себя на родине. Чтобы у мастеров кирпичного дела появился стимул переехать в новую столицу, государь 20 октября 1714 г. издал указ о запрете каменного строительства во всем государстве, кроме Петербурга. Указ действовал до 1741 г. Это дало положительный результат, производство кирпича в Петербурге достигло 10 млн штук в год. Вместе с производителями кирпича в город хлынули и каменщики, профессионалы, востребованные и в современном строительстве. Искусство кирпичной кладки совсем не изменилось с древних времен. Современные кладочные инструменты и материалы остались такими же, изменился только способ подачи материалов на рабочие места каменщиков.

До царского указа о запрете каменного строительства в других городах России, кроме Петербурга, каменное строительство здесь шло темпами, которые царя не устраивали. Чтобы ускорить их, предпринимались различные меры. Например, было указано всем въезжающим в город в качестве платы отдать привезенный с собой кирпич. Существует версия, что Кирпичный переулок назван так потому, что на этом месте складировался «кирпичный налог» за въезд в город. В целях экономии кирпича толщину стен петербургских зданий старались уменьшить, несмотря на суровый климат.

Указом 1710 г. запрещалось срывать работу кирпичных заводов, в противном случае «без рассмотрения персоны, без всякой пощады будет повешен». Строго следили за качеством кирпича. Одним из самых простых способов проверки качества кирпича – свалить с телеги всю привезенную на стройку партию, и если разбивалось более трех штук, то всю партию браковали. В середине XVIII столетия появился еще один вид контроля качества кирпичного производства: владельцев кирпичных заводов обязали клеймить кирпич, чтобы было легко выявить бракоделов.

Встречались «специалисты», которые, желая угодить государю, строили обычный деревянный дом, наносили на стены тонкий слой глины, который раскрашивали «под кирпич». Без внимательного рассмотрения невозможно было отличить раскрашенный дом от дома кирпичного.

Однако, несмотря на все меры, кирпича в городе не хватало. В 1712 г. кирпичные подрядчики били челом государю, чтоб освободил их от поставок на будущий год, так как они еще не расплатились за два прошлых. Запрет на строительство деревянных домов пришлось отменить. Временно прекратили строительство каменных домов на Адмиралтейской и Московской сторонах (этот запрет не касался набережной Невы). Результатом этого явилось оживление каменного строительства на Васильевском острове.

Перейти на страницу:

Все книги серии Петербург: тайны, мифы, легенды

Фредерик Рюйш и его дети
Фредерик Рюйш и его дети

Фредерик Рюйш – голландский анатом и судебный медик XVII – начала XVIII века, который видел в смерти эстетику и создал уникальную коллекцию, давшую начало знаменитому собранию петербургской Кунсткамеры. Всю свою жизнь доктор Рюйш посвятил экспериментам с мертвой плотью и создал рецепт, позволяющий его анатомическим препаратам и бальзамированным трупам храниться вечно. Просвещенный и любопытный царь Петр Первый не единожды посещал анатомический театр Рюйша в Амстердаме и, вдохновившись, твердо решил собрать собственную коллекцию редкостей в Петербурге, купив у голландца препараты за бешеные деньги и положив немало сил, чтобы выведать секрет его волшебного состава. Историческо-мистический роман Сергея Арно с параллельно развивающимся современным детективно-романтическим сюжетом повествует о профессоре Рюйше, его жутковатых анатомических опытах, о специфических научных интересах Петра Первого и воплощении его странной идеи, изменившей судьбу Петербурга, сделав его городом особенным, городом, какого нет на Земле.

Сергей Игоревич Арно

Историческая проза
Мой Невский
Мой Невский

На Невском проспекте с литературой так или иначе связано множество домов. Немало из литературной жизни Петербурга автор успел пережить, порой участвовал в этой жизни весьма активно, а если с кем и не встретился, то знал и любил заочно, поэтому ему есть о чем рассказать.Вы узнаете из первых уст о жизни главного городского проспекта со времен пятидесятых годов прошлого века до наших дней, повстречаетесь на страницах книги с личностями, составившими цвет российской литературы: Крыловым, Дельвигом, Одоевским, Тютчевым и Гоголем, Пушкиным и Лермонтовым, Набоковым, Гумилевым, Зощенко, Довлатовым, Бродским, Битовым. Жизнь каждого из них была связана с Невским проспектом, а Валерий Попов с упоением рассказывает о литературном портрете города, составленном из лиц его знаменитых обитателей.

Валерий Георгиевич Попов

Культурология
Петербург: неповторимые судьбы
Петербург: неповторимые судьбы

В новой книге Николая Коняева речь идет о событиях хотя и необыкновенных, но очень обычных для людей, которые стали их героями.Император Павел I, бескомпромиссный в своей приверженности закону, и «железный» государь Николай I; ученый и инженер Павел Петрович Мельников, певица Анастасия Вяльцева и герой Русско-японской войны Василий Бискупский, поэт Николай Рубцов, композитор Валерий Гаврилин, исторический романист Валентин Пикуль… – об этих талантливых и энергичных русских людях, деяния которых настолько велики, что уже и не ощущаются как деятельность отдельного человека, рассказывает книга. Очень рано, гораздо раньше многих своих сверстников нашли они свой путь и, не сворачивая, пошли по нему еще при жизни достигнув всенародного признания.Они были совершенно разными, но все они были петербуржцами, и судьбы их в чем-то неуловимо схожи.

Николай Михайлович Коняев

Биографии и Мемуары

Похожие книги

Время, вперед!
Время, вперед!

Слова Маяковского «Время, вперед!» лучше любых политических лозунгов характеризуют атмосферу, в которой возникала советская культурная политика. Настоящее издание стремится заявить особую предметную и методологическую перспективу изучения советской культурной истории. Советское общество рассматривается как пространство радикального проектирования и экспериментирования в области культурной политики, которая была отнюдь не однородна, часто разнонаправленна, а иногда – хаотична и противоречива. Это уникальный исторический пример государственной управленческой интервенции в область культуры.Авторы попытались оценить социальную жизнеспособность институтов, сформировавшихся в нашем обществе как благодаря, так и вопреки советской культурной политике, равно как и последствия слома и упадка некоторых из них.Книга адресована широкому кругу читателей – культурологам, социологам, политологам, историкам и всем интересующимся советской историей и советской культурой.

Валентин Петрович Катаев , Коллектив авторов

Культурология / Советская классическая проза
Теория культуры
Теория культуры

Учебное пособие создано коллективом высококвалифицированных специалистов кафедры теории и истории культуры Санкт–Петербургского государственного университета культуры и искусств. В нем изложены теоретические представления о культуре, ее сущности, становлении и развитии, особенностях и методах изучения. В книге также рассматриваются такие вопросы, как преемственность и новаторство в культуре, культура повседневности, семиотика культуры и межкультурных коммуникаций. Большое место в издании уделено специфике современной, в том числе постмодернистской, культуры, векторам дальнейшего развития культурологии.Учебное пособие полностью соответствует Государственному образовательному стандарту по предмету «Теория культуры» и предназначено для студентов, обучающихся по направлению «Культурология», и преподавателей культурологических дисциплин. Написанное ярко и доходчиво, оно будет интересно также историкам, философам, искусствоведам и всем тем, кого привлекают проблемы развития культуры.

Коллектив Авторов , Ксения Вячеславовна Резникова , Наталья Петровна Копцева

Культурология / Детская образовательная литература / Книги Для Детей / Образование и наука