Читаем 1712 год – новая столица России полностью

До 1714 г. на производстве медных пушек трудилось 37 человек. В том же году из Москвы на Пушечный литейный двор перевели литейщиков, кузнецов, лафетчиков, станочников, медников, токарей, слесарей, шорников и представителей других профессий (всего 25 специальностей). Кроме них, сюда направили пленных шведов и каторжников для выполнения тяжелых неквалифицированных работ. В итоге количество работающих на предприятии увеличилось до 200 человек. В 1716 г. в Петербург «на вечное жилье» перевели 50 тульских оружейников, пополнивших ряды работников Пушечного литейного двора. Кроме того, в течение XVIII столетия на работу сюда направляли солдат и других работников, ввели производственное обучение необходимым на предприятии профессиям. В результате к концу века здесь трудилось до 300 и более человек.

Условия работы на Литейном дворе были очень трудными (плавка длилась до 12 часов). Работников подвергали высоким штрафам и жестоким наказаниям. Оплата труда не соответствовала затратам труда работников. Мастера здесь получали до 100 рублей в год, а подмастерья – до 84 рублей (корабельные мастера и подмастерья зарабатывали до 200 рублей в год). Правда, лицам с заработком меньше 30 рублей в год назначали добавку хлебом и солью. Среди работников пушечного производства появилось значительное количество беглых. В результате работников Пушечного литейного двора начали клеймить раскаленным металлом, чтобы было легче отыскать их.

Основным назначением Литейного двора стало производство медных пушек. До 1717 г. их отливали в формах со ствольным каналом. Однако несовершенная техника плавки и отливки металла не позволяла внутренней части ствола быть достаточно ровной и гладкой, это влияло на качество стрельбы. Поэтому начали отливать «глухие пушки» с последующим сверлением ствольного канала. Для сверления использовали конский привод. Эта технология производства медных пушек была разработана мастером Андреем Нартовым. Впоследствии конный привод заменили водяным. Для этого от Невской пристани Литейного двора до Фонтанки в 1719–1720 гг. прорыли Косой Дементьевский (по фамилии строителя) канал. В 1765 г. канал засыпали, на его месте образовался Косой переулок, так как он проходил под косым углом к соединенным им магистралям. В 1974 г. его переименовали в улицу Оружейника Федорова, автора первой автоматической винтовки.

Помимо пушек на Литейном дворе также отливали колокола, изготавливали деревянные пушечные лафеты и зарядные ящики, жестяные манерки для пороха, кожаную конскую упряжь, пушечные фитили.

По соседству с производственными зданиями Пушечного литейного двора образовались Пушечная и Литейная слободы. Здесь же, вблизи Литейного двора на берегу Невы (примерно на территории дома 25 по нынешней Шпалерной улице), в 1713 г. построил дом главный начальник Пушечного литейного двора генерал-фельдцейхмейстер Яков Вилимович Брюс – каменный дом с подвалом и высоким первым этажом в 11 осей. Второй этаж будет не сплошной, а разбитый на три мезонина. Во дворе дома возвышалась башня, увенчанная куполом и фонариком, здесь расположилась первая в Петербурге обсерватория, где хозяин дома проводил астрономические наблюдения.

Вскоре после постройки дома у Литейного двора Брюс возвел загородный дом на Петергофской дороге (ныне территория у Руинного моста в парке Александрино). Здесь главное двухэтажное здание в 9 осей также завершалось обсерваторией.

Ночные бдения Брюса в обсерваториях, где допоздна горел свет, а также чтение книг на непонятных окружающим языках и постановка химических опытов, в результате которых вещества меняли цвет, кипели, взрывались, приобретали необычные запахи, превратили Брюса в глазах обывателей в колдуна и чернокнижника. Таковым он и остался в памяти многих поколений. Уже много лет спустя после его смерти по городу ходили слухи, что Яков Брюс владел книгой, которая открывала владельцу все тайны, прежде всего по поводу нахождения кладов. Якобы эта книга принадлежала когда-то самому царю Соломону. Другая легенда уверяла, что он умел воскрешать мертвых, а иногда во время жаркого дня замораживал какой-нибудь водоем и с удовольствием катался на коньках…

Со временем все артиллерийское хозяйство Пушечного литейного двора стало называться «Арсеналом». В 1851 г. Литейный проспект получил выход к Неве.

Пороховые заводы

Перейти на страницу:

Все книги серии Петербург: тайны, мифы, легенды

Фредерик Рюйш и его дети
Фредерик Рюйш и его дети

Фредерик Рюйш – голландский анатом и судебный медик XVII – начала XVIII века, который видел в смерти эстетику и создал уникальную коллекцию, давшую начало знаменитому собранию петербургской Кунсткамеры. Всю свою жизнь доктор Рюйш посвятил экспериментам с мертвой плотью и создал рецепт, позволяющий его анатомическим препаратам и бальзамированным трупам храниться вечно. Просвещенный и любопытный царь Петр Первый не единожды посещал анатомический театр Рюйша в Амстердаме и, вдохновившись, твердо решил собрать собственную коллекцию редкостей в Петербурге, купив у голландца препараты за бешеные деньги и положив немало сил, чтобы выведать секрет его волшебного состава. Историческо-мистический роман Сергея Арно с параллельно развивающимся современным детективно-романтическим сюжетом повествует о профессоре Рюйше, его жутковатых анатомических опытах, о специфических научных интересах Петра Первого и воплощении его странной идеи, изменившей судьбу Петербурга, сделав его городом особенным, городом, какого нет на Земле.

Сергей Игоревич Арно

Историческая проза
Мой Невский
Мой Невский

На Невском проспекте с литературой так или иначе связано множество домов. Немало из литературной жизни Петербурга автор успел пережить, порой участвовал в этой жизни весьма активно, а если с кем и не встретился, то знал и любил заочно, поэтому ему есть о чем рассказать.Вы узнаете из первых уст о жизни главного городского проспекта со времен пятидесятых годов прошлого века до наших дней, повстречаетесь на страницах книги с личностями, составившими цвет российской литературы: Крыловым, Дельвигом, Одоевским, Тютчевым и Гоголем, Пушкиным и Лермонтовым, Набоковым, Гумилевым, Зощенко, Довлатовым, Бродским, Битовым. Жизнь каждого из них была связана с Невским проспектом, а Валерий Попов с упоением рассказывает о литературном портрете города, составленном из лиц его знаменитых обитателей.

Валерий Георгиевич Попов

Культурология
Петербург: неповторимые судьбы
Петербург: неповторимые судьбы

В новой книге Николая Коняева речь идет о событиях хотя и необыкновенных, но очень обычных для людей, которые стали их героями.Император Павел I, бескомпромиссный в своей приверженности закону, и «железный» государь Николай I; ученый и инженер Павел Петрович Мельников, певица Анастасия Вяльцева и герой Русско-японской войны Василий Бискупский, поэт Николай Рубцов, композитор Валерий Гаврилин, исторический романист Валентин Пикуль… – об этих талантливых и энергичных русских людях, деяния которых настолько велики, что уже и не ощущаются как деятельность отдельного человека, рассказывает книга. Очень рано, гораздо раньше многих своих сверстников нашли они свой путь и, не сворачивая, пошли по нему еще при жизни достигнув всенародного признания.Они были совершенно разными, но все они были петербуржцами, и судьбы их в чем-то неуловимо схожи.

Николай Михайлович Коняев

Биографии и Мемуары

Похожие книги

Время, вперед!
Время, вперед!

Слова Маяковского «Время, вперед!» лучше любых политических лозунгов характеризуют атмосферу, в которой возникала советская культурная политика. Настоящее издание стремится заявить особую предметную и методологическую перспективу изучения советской культурной истории. Советское общество рассматривается как пространство радикального проектирования и экспериментирования в области культурной политики, которая была отнюдь не однородна, часто разнонаправленна, а иногда – хаотична и противоречива. Это уникальный исторический пример государственной управленческой интервенции в область культуры.Авторы попытались оценить социальную жизнеспособность институтов, сформировавшихся в нашем обществе как благодаря, так и вопреки советской культурной политике, равно как и последствия слома и упадка некоторых из них.Книга адресована широкому кругу читателей – культурологам, социологам, политологам, историкам и всем интересующимся советской историей и советской культурой.

Валентин Петрович Катаев , Коллектив авторов

Культурология / Советская классическая проза
Теория культуры
Теория культуры

Учебное пособие создано коллективом высококвалифицированных специалистов кафедры теории и истории культуры Санкт–Петербургского государственного университета культуры и искусств. В нем изложены теоретические представления о культуре, ее сущности, становлении и развитии, особенностях и методах изучения. В книге также рассматриваются такие вопросы, как преемственность и новаторство в культуре, культура повседневности, семиотика культуры и межкультурных коммуникаций. Большое место в издании уделено специфике современной, в том числе постмодернистской, культуры, векторам дальнейшего развития культурологии.Учебное пособие полностью соответствует Государственному образовательному стандарту по предмету «Теория культуры» и предназначено для студентов, обучающихся по направлению «Культурология», и преподавателей культурологических дисциплин. Написанное ярко и доходчиво, оно будет интересно также историкам, философам, искусствоведам и всем тем, кого привлекают проблемы развития культуры.

Коллектив Авторов , Ксения Вячеславовна Резникова , Наталья Петровна Копцева

Культурология / Детская образовательная литература / Книги Для Детей / Образование и наука