1979

Потом Крахт опубликовал книгу "Желтый карандаш" (сборник своих репортажей для воскресного приложения к еженедельнику "Шпигель" 1992 1999 гг.), подготовил антологию рассказов молодых авторов его круга "Месопотамия: Серьезные истории конца нашего тысячелетия" (Штутгарт, 1999) и стал одним из участников так называемого "поп-культурного квинтета" группы, в которую помимо него входили его друзья, писатели Иоахим Бессинг, Экхарт Никель, Александр фон Шёнберг и Бенджамен фон Штукрад-Барре. В 1999 г. члены группы издали книгу ""Tristesse Royale"1: Поп-культурный квинтет" с записью своих бесед в берлинском отеле "Адлон" на темы повседневности, поп-музыки, моды, терроризма, "коллективизации индивидуализма" и проч. (кстати, поставленная по мотивом этой книги пьеса вот уже год с успехом идет на сцене Молодежного театра в Геттингене). Не успели критики осмыслить тот факт, что Крахт, собственно говоря, собирает вокруг себя целое новое литературное направление, как публикация его второго романа, "1979", побудила их начать дискуссию о "конце поп-литературы".

Впрочем, последнее понятие и без того было и остается более чем расплывчатым. В 2001 г. в Гамбурге вышла книга Томаса Эрнста "Поп-литература"; по мнению этого автора, первые поп-литературные тексты стали появляться в конце 60-х гг., то есть задолго до крахтовских, а их истоки следует искать в дадаизме и творчестве битников. На первом этапе это была литература с критическим зарядом, литература "аутсайдеров", которая упраздняла границы между "высокой" и "массовой" культурой, представляла собой "субверсивную игру с наличными знаками и текстами", а в стилистическом плане - "коллаж из цитат, сэмплинг из подручного материала, сопоставимый с нарождавшейся тогда диджеевской культурой". Потом эта литература потеряла актуальность и возродилась вновь лишь в середине 90-х гг. (в связи с разочарованием в идеях участников движения 1968 г., во всех вообще ценностях) уже - по мнению Эрнста - как чисто развлекательное, "легкое" чтение.

С другой стороны, как полагает издательница Хельге Молхов (интервью для воскресного приложения к "Шпигелю", 16.1.2002), "поп-литература" есть понятие из обихода журналистов, которые безответственно распространяют его на молодых писателей, в действительности имеющих между собой очень мало общего. Критик Геррит Бартельс (tazAusgabe, Интернет) даже считает Крахта и Бессинга представителями "антипопа". Другой критик, Марк Теркессидис, в работе "Бунт в условиях диктатуры вкуса" (Terkessidis, M., Rebellion in der Geschmacksdiktatur, 2001, Internet) тоже отмечает выделение в общем контексте поп-культуры критически настроенного - против нее же - крыла, так называемых "бобо" ("bohemian bourgeoisie" - "богемная буржуазия"), обеспеченных интеллектуалов, которые отграничивают себя от остальных посредством системы тончайших эстетических дифференциаций и для которых характерны "колебания между страхом и тошнотой". Крахт, конечно, относится к этой элитарной группе внутри поп-культуры; тексты его сложные (во всяком случае, по построению), они не похожи на тексты других молодых писателей его круга и явно не должны истолковываться просто исходя из расхожих представлений о поп-культуре, а предметом серьезного литературоведческого исследования они, к сожалению, пока не стали.