Читаем 2000 №2 полностью

Малоформатные камеры значительно упростили занятие фотографией и способствовали ее более широкому распространению. Постепенно они почти вытеснили аппараты на формат от 4,5x6 до 6x9 см. Потребность в увеличителе компенсировалась снижением стоимости кадра, которых теперь в одной кассете было 36.

Полный кадр стандарта АПС и три формата отпечатков с него:

а — «классический» (С); б — «телевизионный» (Н); в — «панорамный» (Р).

Одним из преимуществ малоформатной фотографии стала возможность без особых усилий получить черно-белый отпечаток с изменением границ кадра и масштаба изображения. Быстрое развитие цветной фотографии после Второй мировой войны в определенной мере уменьшило возможности фотолюбителя из-за сложности цветной печати. Промышленные фирмы стали создавать лаборатории, а затем и сервисные центры с полностью автоматизированным процессом обработки пленки и печати. Полный возврат серебра, извлекаемого из эмульсии и пленки и бумаги, позволил резко удешевить цветные отпечатки, а время обработки от сдачи пленки в сервис-центр до получения отпечатков сократилось до одного-двух часов.

Однако при этом было утеряно одно из преимуществ индивидуальной печати: возможность кадрировать снимок самим фотографом. Попытки ввести в лабораториях форматную печать, при которой размеры и границы кадра назначались заказчиком, успехом не увенчались: стоимость таких отпечатков оказалась выше в 5-10 раз. По этой же причине не получило распространения оборудование, на котором заказчик мог самостоятельно производить печать.

Чтобы позволить фотографу сразу определять формат будущего снимка, и был создан новый формат — АПС, от английского Advanced Photo Sistem (продвинутая, усовершенствованная система). Он включает в себя иной стандарт фотопленки, кассету другой конструкции и новую аппаратуру.

Пленка АПС шириной 24 мм имеет перфорацию только с одной стороны, по отверстию на границах кадра. Сам кадр имеет размеры 20,2x16,7 мм, но при печати он не всегда используется полностью. При съемке фотограф выбирает одну из трех пропорций кадра: С (classic) — соотношение сторон 3:2, как у старого формата, Н (high definition TV — «телевидение высокой четкости» — см. «Наука и жизнь» № 10, 1985 г.) — 16:9, как у телевизионного экрана, во всю площадь кадра, или Р (panorama) — 16:5, во всю длину кадра и чуть больше половины его высоты.

Перед съемкой фотограф «назначает» камере один из трех форматов, и видоискатель закрывают шторки, создающие границы кадра (в некоторых моделях границы определяют светящиеся линии). Информация о формате наносится на магнитную дорожку, проходящую вдоль края пленки. На концы пленки нанесены оптические метки с данными о фирме-изготовителе, а перед первым кадром — код светочувствительности, который считывается аппаратом через окошко вблизи донышка кассеты (за чистотой окна необходимо следить: его засорение приводит к ошибкам в работе камеры). Разумеется, при желании формат снимка можно изменить после контрольной печати, поскольку камера снимает на весь кадр.

Форматы кадра АПС: «классический» (С), «телевизионный» (Н) и «панорамный» (Р). Отпечатки с них могут иметь два стандартных размера: 8,9 и 10,2 см в высоту.

Пленка формата АЛ С. Перфорация нанесена на одной ее стороне, по два отверстия на кадр. По краям пленки нанесены оптические метки, программирующие фотоаппарат, и магнитные дорожки, кодирующие режим печати снимков.

Пленка помещена в кассету несколько меньше привычного размера емкостью 40 кадров и хранится в ней все время. Печатная установка разыскивает «заказанные» кадры по меткам на магнитной дорожке. После проявки или печати пленка автоматически сматывается обратно. Это гарантирует, что на ней не появятся пыль, царапины и пятна от пальцев, оставляющие следы на отпечатке. Если появляется необходимость вставить слайды в рамки или отдать кому-то часть кадров, пленку из кассеты можно извлечь с помощью специальной «открывалки».

На верхней крышке кассеты имеются четыре метки разной формы, которые белым цветом кодируют состояние пленки. Белый круг означает, что пленка не экспонирована, крест — экспонирована полностью, но не проявлена, растущий полумесяц — экспонирована частично, а прямоугольник — пленка проявлена.

Перейти на страницу:

Все книги серии Наука и жизнь, 2000

Похожие книги

«Если», 2000 № 11
«Если», 2000 № 11

ФАНТАСТИКАЕжемесячный журналСодержание:Аллен Стил. САМСОН И ДАЛИЛА, рассказКир Булычёв. ПОКОЛЕНИЕ БРЭДБЕРИ, предисловие к рассказуМаргарет Сент-Клер. ДРУГАЯ ЖИЗНЬ, рассказСергей Лукьяненко. ПЕРЕГОВОРЩИКИ, рассказВидеодром*Герой экрана--- Дмитрий Байкалов. ИГРА НА ГРАНИ, статья*Рецензии*Хит сезона--- Ярослав Водяной. ПОРТРЕТ «НЕВИДИМКИ», статья*Внимание, мотор!--- Новости со съемочной площадкиФриц Лейбер. ГРЕШНИКИ, романЛитературный портрет*Вл. Гаков. ТЕАТР НА ПОДМОСТКАХ ВСЕЛЕННОЙ, статьяКим Ньюман. ВЕЛИКАЯ ЗАПАДНАЯ, рассказМайкл Суэнвик. ДРЕВНИЕ МЕХАНИЗМЫ, рассказРозмари Эджхилл. НАКОНЕЦ-ТО НАСТОЯЩИЙ ВРАГ! рассказКонсилиумЭдуард Геворкян. Владимир Борисов: «ЗА КАЖДЫМ МИФОМ ТАИТСЯ ДОЛЯ РЕАЛЬНОСТИ» (диалоги о фантастике)Павел Амнуэль. ВРЕМЯ СЛОМАННЫХ ВЕЛОСИПЕДОВ, статьяЕвгений Лукин. С ПРИВЕТОМ ИЗ 80-Х, эссеАлександр Шалганов. ПЛЯСКИ НА ПЕПЕЛИЩЕ, эссеРецензииКрупный план*Андрей Синицын. В ПОИСКАХ СВОБОДЫ, статья2100: история будущего*Лев Вершинин. НЕ БУДУ МОЛЧАТЬ! рассказФантариумКурсорPersonaliaОбложка И. Тарачкова к повести Фрица Лейбера «Грешники».Иллюстрации О. Васильева, А. Жабинского, И. Тарачкова, С. Шехова, А. Балдин, А. Филиппова. 

МАЙКЛ СУЭНВИК , Павел (Песах) Рафаэлович Амнуэль , Розмари Эджхилл , Сергей Васильевич Лукьяненко , Эдуард Вачаганович Геворкян

Фантастика / Журналы, газеты / Научная Фантастика