27 принципов истории. Секреты сторителлинга от «Гамлета» до «Южного парка»

Столкновение раскрывает характеры героев. Последствия этого события мы видим в следующем эпизоде, когда Уолтер, Майк и Джесси должны решить, что делать с Тоддом и внезапно возникшим трупом. Мы видим, что Джесси и Майку, хоть и в разной степени, но все еще присуще человеческое. Убийство невинного ребенка – это уж слишком. Джесси бьет Тодда по лицу и настаивает, чтобы его отправили вслед за мальчиком. Майк считает, что решение об этом должен принимать Уолтер, он лишь хочет поскорее обналичить свои деньги и покончить со всем этим. Уолт говорит, что ему тоже жаль мальчика, однако это неправда. На самом деле его это мало беспокоит. Он убеждает Майка и Джесси, что Тодд – надежный член команды и он нужен им. Да и Тодд не планирует сдаваться без боя, он пытается угрожать, заявляя, что у него есть влиятельный дядя в тюрьме. Уолт прекращает спор, говоря, что сейчас не время размышлять о моральности операции. Близок час, когда они разбогатеют, и надо побыстрей довести задуманное до конца. Выйдя из дела, желающие смогут заняться своими душами. После этого Уолт возвращается к работе, и дальше происходит одна из самых напряженных сцен сериала. Как ни в чем не бывало он начинает насвистывать, и становится понятно, что ему наплевать на мертвого мальчика. Джесси все еще там. Он видит это и понимает, что Уолт куда более злой человек, чем он прежде о нем думал.

Очевидно, что данное столкновение между ожиданием и реальностью несет серьезную смысловую нагрузку. Тому, кто ужинает с дьяволом, нужна длинная ложка (рус. аналог: не садись с дьяволом кашу есть, у него ложка длиннее).

ПОПРОБУЙТЕ САМИ

Следующие рекомендации помогут вам обдумать и реализовать этот принцип.

• Первый шаг – фиксация ожиданий персонажей. Масштаб ожиданий может быть разным. К примеру, речь может идти о девушке, которая после тяжелого рабочего дня планирует пораньше лечь спать, или о религиозном человеке, прибывшем к Вратам Рая и ожидающим, что Всемогущий Бог примет его с распростертыми объятиями. Но что бы это ни было, надо ясно дать понять, чего ожидает персонаж. Когда любящая пара планирует провести время за семейным ужином, обсуждая обыденные дела, ее поведение сильно отличается от поведения супругов, намеревающихся обсудить измену одного из них.

• Дайте понять, что ожидания вашего персонажа обоснованны. Например, у человека, отравившегося суши в своем любимом ресторане, были все основания ожидать, что там ему подадут свежие продукты. Если же он отравится, поев суши в придорожной забегаловке, где по всей округе висят предупреждения о нарушении этим заведением санитарных норм, его позитивные ожидания будут выглядеть нелепо. Потому что он/мы явно мог предвидеть такое развитие событий.

• Подготовьте контекст. Сделайте так, чтобы читатель/зритель начал переживать за героев. В рассмотренном эпизоде из сериала «Во все тяжкие» Уолтер и его команда вложили много времени и сил в свой план, и это заставляет нас болеть за их успех. Поскольку мы оказываемся полностью погружены в идею ограбления, столкновение ожиданий и реальности чувствуется нами особенно сильно. (Мы обсудим это далее в главе 15 «Заставьте героев действовать на пределе способностей».)

• Запутайте своего читателя или зрителя, чтобы скрыть предстоящее столкновение. Допустим, муж-дизайнер звонит жене с работы и сообщает, что он только что получил огромную сумму денег на свой счет. Она в полном восторге: покупает цветы, чтобы поздравить его, и уже планирует их дорогой отдых на Гавайях. Она подъезжает к парковке, расположенной рядом с его студией, и видит, как из здания выходит привлекательная женщина, поправляя на ходу свое черное платье. Женщина садится в машину и уезжает. Чертов обманщик! Жена дизайнера бросает цветы на землю и решительно направляется в офис, затем входит туда и видит его лежащим на диване с пулей в голове.

• Будьте честны со своим читателем/зрителем. Все должно выглядеть правдоподобно. Как только происходит столкновение между ожиданием и реальностью, ваши читатели становятся присяжными. Они проводят мысленную ревизию всех предыдущих действий персонажа, чтобы убедиться, что сюжетный поворот произошел в тот самый, безошибочный, момент. Например, женщина, которую мы видим выходящей из офиса, должна выглядеть как женщина, только что совершившая убийство. Она не может выглядеть так, будто вышла с вечеринки, изрядно повеселившись. Такого рода розыгрыши никогда не выглядят круто.

• Доверяйте своей интуиции. Если вы чувствуете, что именно сейчас наступил тот самый момент, действуйте. Если нет, дождитесь нужной минуты, а пока подготовьте контекст. Если столкновение происходит не в финале, а по ходу вашей истории, то оно должно стать концом одного события и одновременно началом другого. Драматический вопрос в приведенном выше примере смещается с «Обрадуется ли муж ее затее (она купила билеты на Гавайи)?» на «Кто была эта женщина, и почему она убила ее мужа?»