400 000 знаков с пробелами

–“В основе Пропорции нашей картины будет лежать математическое соотношение её сторон, она будет прямоугольная. Идеальное соотношение Платон назвал Сечением, а в 19 веке стали называть Золотым сечением. И мы в программе нарисуем прямоугольник для основы картины так, чтобы его стороны соотносились в пропорции приблизительно 5:8. Тогда и его длинная сторона, при делении её в пропорции приблизительно 5:8, будет отсекать от него квадрат и уменьшенный прямоугольник, у которого также соотношение сторон будет пропорциональным. Я начерчу прямоугольник Золотого сечения со сторонами 720 на 450 пикселей. Его длинная сторона, равная 720, при делении её в пропорции 5:8 разбивается на 2 отрезка, 450 и 270 пикселей. Этот малый прямоугольник 450 на 270 пкс, также является пропорциональным. Нам важны эти 2 прямоугольника, которые порождают удобное семейство других форм, соизмеримых между собой и с исходной формой, задав нам фундаментальное отношение частей к целому. Все наши “дельфины” будут пропорциональны друг другу и соизмеримы с размерами полотна и частей пейзажа”.

–“Но мы не можем набросать дельфинов на берег моря хаотично, потому что мы потеряем пространственную глубину. Поэтому мы воспользуемся Правилами Перспективы.

–“Перспектива – это система иллюзорного изображения на плоскости пространственной глубины. И её первое правило заключается в том, что при изображении параллельных линий с постоянным интервалом между ними, мы рисуем их сходящимися. И чем дальше предмет, тем он меньше. Отдельно от схемы будущей картины, с помощью инструмента программы “Двухточечных линий” мы начертим диораму с основными линиями перспективы и Точкой схода на горизонте. Наложив её на будущий рисунок, мы математически выделим границы движения наших линий. Поэтому, чтобы показать берег моря, усеянный выброшенными на него животными, мы будем уменьшать их в размере пропорционально золотому сечению, и каждого из них будем уменьшать в соответствии с соизмеримыми с размером картины прямоугольниками. И раскладывать их по линиям, идущим к точке схода.”

Она вырезала программой “Ножницы” из первого попавшегося изображения дельфина и перетащив его в графический редактор вписала в форму золотого сечения. Потом она создала множество форм соизмеримых прямоугольников и набросала их на будущую картину в виде уменьшающихся к точке схода точек.

“Свет – это следующий из 5 колонн Храма Ломаццо “существенных элементов”. Мы будем использовать и его для создания иллюзии глубины, пользуясь так называемой “воздушной перспективой”. Но вместо “Стекла Клода”, которое применяли в 18 веке для уменьшения блеска ярко освещенных поверхностей, чтобы увидеть всю сцену в приглушенных тонах и резче выделить детали, мы будем использовать прямоугольник, равный размерам картины, с заливкой черного цвета “Однородная прозрачность”.

Открыв меню Свойств Однородной заливки, она меняла “процент” прозрачности, пока не добилась необходимой, непонятной мне, насыщенности.

–“Цвет для нас в этой картине не будет существенным, поскольку основной выбор цвета мы будем делать после полной отрисовки картины. Вы конечно можете удивиться: “как это так, потом?”. А я говорю: “да, потом!” Потому что мы не настоящие художники, мы математики. А чтобы выбирать цвет, мы должны видеть картину целиком. Поэтому, так как мы её не видим, и нарезаем её элементы из образов с других рисунков или фотографий, и их цвет может быть сейчас разным и не согласующимся, то окончательное решение мы примем после приведения всех кусочков мозаики к общему виду. А на данном этапе мы просто делаем расчёт элементов. Решение вопроса выбора финального цвета мы переложим на плечи профессиональной программы, например, Photoretrica, которая наложит художественный фильтр к нашему изображению. Мы сделаем множество вариантов отфильтрованной программой картины и выберем тот, который максимально соотноситься с нашей идеей.”

–“Единственное, на что я предлагаю потратить время при выборе цвета, это на цвет теней, которые согласно Делакруа, обладают собственным цветом, и это не просто более тёмный тон того же цвета, а наоборот: в тени содержиться противоположный цвет”.

Она открыла цветовой круг и репродукцию картины Сёра “Воскресный день на острове Гран-Жатт”, которая по её словам, является шедевром математически точного расчёта, где художник сделал предварительно больше 38 цветных этюдов.