50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Основная тема словно начертана стальным клинком на каменных скрижалях. Вся она состоит из прямых линий и острых углов, и звучит как угроза немедленной и беспощадной расправы. Время от времени в басах появляется еще одна мрачно-тяжеловесная мелодия (ее принято называть «темой вражды»).

Главная ударная сила этой музыки — ритм. Тяжелый маршевый шаг и ритмические зигзаги у скрипок (они прямо заряжены электричеством) как стальной каркас держат всю композицию.

Вдобавок ко всему «Танец рыцарей» просто роскошно оркестрован. Все самые мощные инструментальные резервы Прокофьев выдвигает на первый план. Мрачные тубы, фаготы (это самые большие и низкие инструменты симфонического оркестра), режущие воздух тромбоны, громоподобные литавры[10] и раскаты барабанной дроби. Все это действует почти гипнотически и не оставляет ни единого шанса на что-то хорошее.

Только в самой середине есть маленький эпизод (в балете под эту музыку Джульетта танцует с Парисом). Трогательно церемонный очень тихий менуэт написан нежнейшими красками. К нему стоит прислушаться, чтобы оценить его хрупкую красоту: флейта, арфа, хрустальный звон челесты и треугольника, а также совершенно мистические глиссандо альтов (скользящие пассажи вверх и вниз).

Все эти тонкие звуковые материи исчезают как мираж при первом же шаге воинственной темы рыцарей. Ее возвращение звучит как окончательный апофеоз непримиримости и обещание кровавого конца. Так и происходит. «Нет повести печальнее на свете, чем повесть о Ромео и Джульетте». Нет балета с более кровавой развязкой, чем этот балет: два убийства (у Шекспира три) и два самоубийства. Такова цена закона вражды.

Правда, в первоначальном варианте балетного либретто заключительная сцена в склепе выглядела не так, как у Шекспира: Джульетта очнулась раньше, чем безутешный Ромео принял яд, и все закончилось радостными объятиями влюбленных. Получалось, что вся история сводилась к банальному недоразумению, которое могло бы плохо закончиться, но закончилось хорошо. Естественно, такой финал вызвал много справедливых возражений, и трагическая развязка была восстановлена.

ЕЩЕ САМОЕ ПОПУЛЯРНОЕ ИЗ ПРОКОФЬЕВА:

Симфоническая сказка (рассказ чтеца и музыка) «Петя и волк» — широко популярное во всем мире музыкальное пособие для детей по знакомству с инструментами симфонического оркестра. То, что дедушка пионера Пети — это фагот, птичка — флейта, а утка — кларнет, все маленькие дети запоминают на конкретных примерах примерно так же, как «что такое хорошо и что такое плохо» по книжке Маяковского. Записи этой сказки в роли чтеца сделали многие культовые фигуры западной сцены, кинематографа и политики: Стинг и Дэвид Боуи, Софи Лорен, Шерон Стоун и Шон Коннери и Билл Клинтон. В этом проекте поучаствовал и Михаил Сергеевич Горбачев.

Вальс из балета «Золушка» — пышный, не без гламурного глянца вальс во дворце короля, где Золушка встречает Принца.

Вариант исполнения: Большой Симфонической Оркестр Всесоюзного радио и телевидения, дирижер Геннадий Рождественский.

Вальс из оперы «Война и мир» — первый вальс Наташи Ростовой с Андреем Болконским на новогоднем балу — идеальное выражение ситуации, эпохи и духа романа.

Вариант исполнения: Академический симфонический оркестр Санкт-Петербургской филармонии. Дирижер Александр Титов.

Марш из оперы «Любовь к трем апельсинам» — остроумный и яркий театральный марш, давно отделившийся от оперы. Одна из самых популярных мелодий Прокофьева с богатой историей использования в кино и рекламе.

Вариант исполнения: Государственный академический симфонический оркестр России имени Е. Светланова, дирижер Владимир Юровский.

«Ледовое побоище» из кантаты «Александр Невский» (№ 5) — грандиозная звуковая сцена столкновения войска Александра Невского с крестоносцами, первоначально написанная как музыка к одноименному фильму Сергея Эйзенштейна.

Вариант исполнения: Оркестр Мариинского театра, дирижер Валерий Гергиев.

Морис Равель «Болеро»

https://youtu.be/V7-2V0YnUZw

Эта симфоническая пьеса длиной примерно в 16 минут — самое исполняемое сочинение, написанное в XX веке.

Кто-то подсчитал, что «Болеро» звучит каждую четверть часа в разных точках планеты: в качестве концертного исполнения, балета, саундтрека к фильмам, в рекламе или еще в каком-то виде. То есть фактически современный мир уже почти сто лет живет под непрерывное звучание музыки этой пьесы Равеля.

ВАЖНО ЗНАТЬ: