Читаем А за окном – человечество… полностью

Раскинув руки, Кирилл конвульсивно оттолкнулся и с неким вывертом подхватисто взлетел над диваном. Почти как при ловком, упругом прыжке на батуте. Кажется, законы гравитации на него сейчас перестали действовать. Он как выпал из гнезда человечества. Кирилл даже что-то успел черкнуть пальцем на потолке. Вполне возможно, что влёт оставил на нём свою размашистую роспись. Которая мало чем уступала отцовским академическим вензелям, сквозь какие явственно проступали средневековые черты декоративных округлых готических шрифтов.

– А что если я вам, Ефросиньюшка тридцать тысяч враз вручу?! Нет, пятьдесят!!! С гаком!!!

Кирилл звучно повергся на просторный гиппопотамов живот дивана, и ответный толчок нахально сбросил его на пол.


Весело лёжа на полу, счастливо насвистывая что-то из «Заразы», он чуть ли не с восторгом Бога, с каким тот решил создать мир и человека, торжественно объявил сам себе:

– Господин Стекольников, каков сейчас размер твоей зарплаты? Тысяч сто восемьдесят, сэр. Вот как только очаровательная мисс или пусть даже уже миссис Ефросинья нахально или там слёзно заикнётся о материализации с твоей помощью нового денежного транша, в районе прежних тысяч двенадцати или фантазийно, отчаянно даже более того возрастёт до двацатки, ты возьми да и вложи ей в руки с безучастным выражением на лице все двести тысяч эдак! Не дрогнув при этом ни одним мускулом. И добавь вариативно скучно, с ленцой: «Это вам на мороженое в шо-ко-ладе, деточка». Ядрёна вошь! Сотворите, сэр! Не передумайте!!!»

Никакая вещь не возникает и не уничтожается, но соединяется из существующих вещей и разделяется (Анаксагор из Клазомен).

– Кирилл Константинович, я хочу попросить Вас о немедленной встрече, – аккуратно, умно и как-то болезненно проговорила Ефросинья, будто та самая реальная средневековая девица подала через неё свой надмирный голос.

Некоторая официальность сказанного придавала её словам глубинную страдательную интонацию. У Кирилла было-таки, мигом вызрело, выскочило наружу секундное взвихренное желаньице влёт срезать Ефросинью двадцать первого века. Да так, чтобы она могла надолго утратить возможность находить нужные слова для изъяснения своих потребностей.

…Они сошлись у кафе с каким-то столовским и однобоким названием «Вермишель», тем не менее избранное для своих неформальных атас-тусовок после ночных драйвов правильные воронежские джинсово-кожаные угрюмо-счастливые байкеры. Именно сейчас эти «уроды», как снисходительно-ласково называли они друг друга вместо заезженного и чуждого их духу пешеходно-автомобильного словечка «крутой», на агрессивных виражах закатывали сюда с залпово-громкими, взрывными выхлопами своих матёрых хромированных зверей а ля «харлей» или «хонда» в купе с «ямахой» или, скажем, «сузуки».

Лицо Ефросиньи и раньше не отличалась бодрой розовощёкостью, но сейчас, в окружении мощно рыкающих, словно озверевших байков, её изысканная бледность достигла эффекта полного исчезновения всех черт лица, пощадив только её светло-серые и словно бы больные глаза.

– Брутальная публика… – сухо сказал Кирилл.

– Не знаю, вряд ли они имеют какое-то отношение к Бруту Марку Юнию… – вздохнула Ефросинья и не услышала себя в моторном хаосе.

– На инопланетян, чертяки, чем-то похожи! Точно с какого-нибудь там Сириуса свалились на свой дизельный шабаш! Так о чём ты хотела со мной пообщаться?!.. – мучительно морщась, крикнул Кирилл.

Напрямую или накосую спросить Ефросинью о её долге в двенадцать тысяч, вернее, одиннадцать с хвостиком, ему что-то смутное сейчас настойчиво мешало. Какой-то внутренний пунктик, которому ещё не было точного названия.

Вздохнув, Ефросинья отчётливо нарисовала розовым фломастером на своей узкой, матово просвечивающей восковой ладони, похожей на лепесток бледного серебристого тополя некую цифру: девяносто две тысячи сто шестьдесят…

– Это сумма, которая тебе нужна на этот раз?.. – напрягся Кирилл, почти радостно, с лихорадочным восторгом ощущая в своих карманах мощность и высокомерную значимость наскоро туда напиханных комками весомых двести пятьдесяти тысяч с гаком.

По какой-то неведомой причине разъярённые движки перенапряжённых ожиданием снарядной скорости байков вдруг один за одним затихли, словно с разгона всем своим железным стадом попадали в глубокую воду.

Тишина окаменела. Над Воронежем наискось бодро подвигалась полновесная, напряжённо яркая звезда международной космической станции. НЛО, никем не увиденный, загадочно проскочил низко над горизонтом, похожий на стремительно брошенный ударом ракетки тускло-оранжевый теннисный мячик.

– Какая сумма?!.. Ты о чём?!.. – слабо вскрикнула Евросинья, спеша уложиться в подаренную им байкерами паузу тишины. – Просто мы с тобой не виделись девяносто две тысячи сто шестьдесят минут! Зато всё это время я мысленно разговаривала с тобой обо всём, что видела или переживала. Мы, пусть и заочно, наговорились всласть!

– Что тебе мешало позвонить?.. – глухо сказал Кирилл.

– Любовь… – глухо сказала Ефросинья.

– Какая любовь?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Армия жизни
Армия жизни

«Армия жизни» — сборник текстов журналиста и общественного деятеля Юрия Щекочихина. Основные темы книги — проблемы подростков в восьмидесятые годы, непонимание между старшим и младшим поколениями, переломные события последнего десятилетия Советского Союза и их влияние на молодежь. 20 лет назад эти тексты были разбором текущих проблем, однако сегодня мы читаем их как памятник эпохи, показывающий истоки социальной драмы, которая приняла катастрофический размах в девяностые и результаты которой мы наблюдаем по сей день.Кроме статей в книгу вошли три пьесы, написанные автором в 80-е годы и также посвященные проблемам молодежи — «Между небом и землей», «Продам старинную мебель», «Ловушка 46 рост 2». Первые две пьесы малоизвестны, почти не ставились на сценах и никогда не издавались. «Ловушка…» же долго с успехом шла в РАМТе, а в 1988 году по пьесе был снят ставший впоследствии культовым фильм «Меня зовут Арлекино».

Юрий Петрович Щекочихин

Современная русская и зарубежная проза
Салюки
Салюки

Я не знаю, где кончается придуманный сюжет и начинается жизнь. Вопрос этот для меня мучителен. Никогда не сумею на него ответить, но постоянно ищу ответ. Возможно, то и другое одинаково реально, просто кто-то живет внутри чужих навязанных сюжетов, а кто-то выдумывает свои собственные. Повести "Салюки" и "Теория вероятности" написаны по материалам уголовных дел. Имена персонажей изменены. Их поступки реальны. Их чувства, переживания, подробности личной жизни я, конечно, придумала. Документально-приключенческая повесть "Точка невозврата" представляет собой путевые заметки. Когда я писала трилогию "Источник счастья", мне пришлось погрузиться в таинственный мир исторических фальсификаций. Попытка отличить мифы от реальности обернулась фантастическим путешествием во времени. Все приведенные в ней документы подлинные. Тут я ничего не придумала. Я просто изменила угол зрения на общеизвестные события и факты. В сборник также вошли рассказы, эссе и стихи разных лет. Все они обо мне, о моей жизни. Впрочем, за достоверность не ручаюсь, поскольку не знаю, где кончается придуманный сюжет и начинается жизнь.

Полина Дашкова

Современная русская и зарубежная проза
Салихат
Салихат

Салихат живет в дагестанском селе, затерянном среди гор. Как и все молодые девушки, она мечтает о счастливом браке, основанном на взаимной любви и уважении. Но отец все решает за нее. Салихат против воли выдают замуж за вдовца Джамалутдина. Девушка попадает в незнакомый дом, где ее ждет новая жизнь со своими порядками и обязанностями. Ей предстоит угождать не только мужу, но и остальным домочадцам: требовательной тетке мужа, старшему пасынку и его капризной жене. Но больше всего Салихат пугает таинственное исчезновение первой жены Джамалутдина, красавицы Зехры… Новая жизнь представляется ей настоящим кошмаром, но что готовит ей будущее – еще предстоит узнать.«Это сага, написанная простым и наивным языком шестнадцатилетней девушки. Сага о том, что испокон веков объединяет всех женщин независимо от национальности, вероисповедания и возраста: о любви, семье и детях. А еще – об ожидании счастья, которое непременно придет. Нужно только верить, надеяться и ждать».Финалист национальной литературной премии «Рукопись года».

Наталья Владимировна Елецкая

Современная русская и зарубежная проза