Агата Кристи

Премьера пьесы «Вердикт» вовсе провалилась. Агате Кристи важно было сохранить в пьесе социальный конфликт, чем другие сценаристы нередко жертвовали в пользу более волнующей криминальной истории. Поэтому в «Вердикте» писательница попыталась вывести нравственно-философскую идею на первый план в ущерб детективной загадке. Неудачу пьесы Агата объяснила психологической глубиной, к которой зрители, привыкшие к понятным решениям, были не готовы. Кроме того, на премьере произошла накладка: занавес упал слишком рано, оборвав финальные реплики актеров и глубинный смысл последней сцены. Публика была крайне недовольна.

Агате надо было меняться вслед за временем. Англия не была уже той спокойной страной, где все жили по определенным законам. После войны английская молодежь, которая уже забыла про войну или вовсе с ней не столкнулась, находилась в сильнейшем раздражении и депрессии. Поэтому неугодные кумиры поддавались жесткой критике. Изменилась и сама публика, которая посещала театры. На вечерние спектакли уже не приходили дамы в бриллиантах и джентльмены в смокингах. В театр ходили в чем есть. Поэтому чувство праздника в театре пропало. Публика стала бесцеремонной и критиковала все подряд.

Почему же некоторые пьесы Агаты Кристи привлекали внимание зрителей, а некоторые нет? Все ее успешные пьесы очень сценичны. Как правило, Агата старалась соблюдать классическое требование единства места, времени и действия, хотя она никогда не была поклонницей традиционной драмы. Агата больше верила своему литературному чутью театра. Во многих ее романах изначально выполнены эти требования. Если вспомнить «Убийство в Восточном экспрессе», в котором большая часть действия происходит в вагоне-ресторане, то этот роман, если задуматься, представляет собой чистую пьесу, которая так и просится быть поставленной. Кстати, финальные выступления Пуаро в каждом романе отлично укладываются в формат театра.

Следует отдельно рассказать о кинематографической судьбе произведений Агаты Кристи. Эта история знает и поражения, и победы. Писательница относилась к кинематографу весьма прохладно и даже недоверчиво.

Начиная с конца 1920-х годов режиссеры как по команде принялись энергично переносить на экран наиболее популярные драмы Агаты Кристи. На экранах один за другим появлялись кинофильмы по детективным романам писательницы, но все они были низкого качества. Так произошло с фильмом «Авантюристы», снятому по «Тайному врагу», с экранизацией пьес «Алиби» и «Черный кофе», романом «Смерть лорда Эджвейра» и пьесой «Любовь незнакомца» (по рассказу «Коттедж „Соловей“»). К несчастью режиссеров и зрителей, это были фильмы-однодневки, и Корк напрасно старался уверить, что при всей своей слабости они, по крайней мере, поднимают тиражи книг. Агата признавала, что, возможно, он и прав, но это не спасает положение.

Ситуация изменилась только в 1945 году, когда Рене Клер снял фильм «Десять негритят». Позже на основе этого же романа сняли фильмы режиссеры Д. Поллак и П. Коллинас. Потом фильмы стали появляться буквально один за другим. В 1957 году вышел фильм Б. Уайдлера «Свидетель обвинения» с Марлен Дитрих и Чарльзом Лоутоном. В 1963 году Д. Поллак поставил фильм «Убийство галопом», где в роли мисс Марпл выступила английская актриса Маргарет Разерфорд. В 1966 году режиссер Ф. Тешлин экранизировал «Убийство по алфавиту», в котором роль Пуаро сыграл Тони Рендел, известный американский актер.

В 1974 году американский режиссер Сидни Люмет поставил очень удачный фильм по книге «Убийство в Восточном экспрессе». В фильме играли патриарх английского кино Джон Гилгуд, актриса старшего поколения Уэнди Хиллер, Ингрид Бергман, молодые актеры — Альберт Финни (в роли Эркюля Пуаро), Энтони Перкинс, Ванесса Редгрейв.

В 1975 году появилась новая версия «Десяти негритят» с Шарлем Азнавуром.

Английский режиссер Д. Гиллермин в 1978 году поставил фильм «Смерть на Ниле» с Питером Устиновым в роли Пуаро.

В начале восьмидесятых годов Элизабет Тейлор и Ким Новак — две звезды американского экрана — снялись в фильме «Зеркало треснуло» режиссера Г. Гамильтона.

Очевидно, что фильмов было снято очень много. Однако они известны лишь благодаря прекрасным актерам, а вот к работе режиссеров очень много вопросов.

Агата, посмотрев очередной неудачный фильм по своему произведению, конечно, расстраивалась, однако она ко многому в жизни относилась с иронией. Поэтому она подшучивала над этими фильмами и старалась поскорее забыть о них, как о страшном сне. Но часто актрисе, а потом и ее дочери приходилось судиться с продюсерами и режиссерами.