Айвазовский

В 1853 году Иван Константинович работал над пейзажами прибрежных городов и селений, не переставая ими восхищаться, как, например, видами Коктебеля, Гурзуфа. 1866 годом датируются несколько видов Ялты, отличающихся тонко трактованными деталями, написанными либо с натуры, либо точно переданными по памяти. Таковы «Вид из Ливадийского парка на Ялту» и «Окрестности Ялты ночью». В обоих пейзажах точно построена архитектура, передан характер конкретных строений. Ливадийский парк, красивейший на крымском побережье, из которого открывается панорамный вид на горы, море и ялтинские постройки вдали, узнаваем, почти таким же его можно увидеть и в наши дни. Иван Константинович, как, наверное, каждый истинно талантливый человек, ставил перед собой всё новые творческие задачи, не замыкался в рамках маринистики. Так, в картине «Вид из Ливадийского парка на Ялту» море показано лишь фрагментарно, едва читается на среднем плане композиции, а её центром избрана стаффажная фигура господина, прогуливающегося по аллее. Так Айвазовский усложняет свою задачу — придаёт картине жанровый характер. Следует отметить, что фигуры на своих полотнах он, как правило, писал сам и делал это вполне профессионально. Не будем забывать, что обучение художника в Петербургской академии началось в классе исторической живописи, где обязательными являлись и знание пластической анатомии, и умение изображать отдельно стоящую фигуру, а также несколько взаимосвязанных фигур в движении. Среди пейзажей 1866 года обращает на себя внимание композиция «Заход солнца на море». Ни её сюжет, ни колористическое решение, ни детали не новы для мариниста, не выделяется она и построением, но её подробное рассмотрение позволит уточнить особенности метода работы художника.

Известно, как часто Айвазовский работал по памяти, тем самым давая повод недоброжелательно настроенным критикам упрекать его в тиражировании своих произведений. Однако маринист никогда не повторял механически свои композиции, создавал их варианты, привнося новые детали, оттенки трактовки тональных и колористических решений. Очевидно, что полотно «Заход солнца на море» (1866) изображает вид Коктебеля с одной из самых характерных точек на морском побережье — это вид на гору Карадаг, у подножия которой раскинулось селение. При беглом сравнении рассматриваемой картины с пейзажем «Море. Коктебель», написанным Иваном Константиновичем в 1853 году, может показаться, что они почти идентичны. Однако сколько нюансов мы находим в этих произведениях при внимательном рассмотрении: детали переднего плана, различная тональная насыщенность, разные ракурсы горы Карадаг, рисунок волн. Так художник годы спустя возвращается к ранее написанному мотиву, продолжает его разрабатывать, словно драматург, что, дописывая и переделывая сюжет, пытается представить возможные варианты его развития. Все эти особенности составляют суть индивидуального метода И. К. Айвазовского, без которого невозможно объяснить, как он создавал свои картины, какие душевные и интеллектуальные усилия вкладывал в этот процесс.

В 1866 году Художественная школа в Феодосии, после первого года работы уже могла представить заметные достижения. Иван Константинович сообщал в «Представлении Айвазовского в Совет Академии художеств» и о работах учеников, и об отправлении своих картин на Парижскую выставку:

«30 июля 1866 г.

В прошлом 1865 году по возвращении моём из Санкт-Петербурга была открыта мною в городе Феодосии художественная всеобщая мастерская, в которой с тех пор несколько молодых людей занимались под моим руководством сначала рисованием с оригиналов, с натуры и наконец масляными красками. Ныне трое из них: Фесслер, Алтунджи и Кондопуло написали в натуре программы: первый из них — Судакскую долину, второй — также берег Судака, а третий — вид города Феодосии. Все три программы написаны ими самими от начала до конца.

Представляя первые труды моих учеников в Совет Академии, я прошу покорнейше на первый раз снисхождения Совета, и поощрение, которым Совет удостоит моих учеников, будет для меня истинным вознаграждением. Если Совет найдёт программу первого (Фесслера) достойною звания художника, то я буду очень рад.

В одно же время с этими картинами отправлено в Академию к выставке 5 моих новых картин, из которых три (большого размера) написаны для всемирной Парижской выставки. Если только невозможно все три в Париж, то прошу Совет выбрать из трёх две. Картины уже отправлены и вовремя будут доставлены в Академию»[240].

В 1860-е годы, сохраняя индивидуальный метод работы, художник вводил в свои живописные полотна новые темы и сюжеты, которые, помимо прочего, отражали его общественную позицию. Так, в 1867 году Иван Константинович счёл долгом откликнуться на события за рубежом. Узнав о пожаре, уничтожившем храм армянской церкви в Бурсе, в Турции, он написал для его интерьера композицию «Святой Георгий».